十部经典谍战电视剧叛逆者 让人物的脚尖落地

导读：“人”落地了，“叛逆者”的故事就落地了。

文 | 弗兰克

6月7日起，在CCTV-8晚间黄金档上星独播，并在爱奇艺全网独播的《叛逆者》不仅首播登顶，随后更一路领跑同档期，令无数观众直呼“追剧收不住”。在谍战剧如林的当代国产剧集市场，《叛逆者》能在荧屏上熠熠发亮，有它独到的诀窍所在：除了对镜头语言的雕琢推敲，服化道的忠实贴近外，更在于它对故事人物的把握，始终与“真实感”站于一线。

不为说教而说教，不为喊口号而喊口号，真正让那个时代肩负理想信念的人物落归实处，那么故事自然能最大化共情，作品所要传递的革命精神也自然在不言之中。《叛逆者》匠心独运背后的成功，或许是它给予同类型剧集的宝贵启示：谍战剧要告别悬浮，首先仍是需要“人”落地。

首播登顶，

谍战剧也能拍出新风景

由中央电视台、爱奇艺、新丽电视出品，改编自“人民文学奖”得主畀愚同名小说的《叛逆者》，于6月7日在中央电视台电视剧频道黄金强档上星独播，并在爱奇艺全网独播。这部由周游执导，汇集了朱一龙、童瑶、王志文、王阳、朱珠等一众新老实力演员的谍战作品在央八首播当日，据CSM全国网数据显示，市场份额达3.4%，全网累计热搜35次，并揽获豆瓣、猫眼、骨朵等多平台日冠。而口碑与收视双丰收的表现，似乎也昭示着《叛逆者》不仅不同于一般的谍战剧，而且在表达剧情和展现人物上，有它更为深远的思考。

在故事呈现上，《叛逆者》犹具匠心：全剧特以浪漫化的表达方式，去给予故事更具诗意的韵味。譬如在林楠笙和朱怡贞的互动上，两人并不直抒胸臆，而是以一种文学交流的委婉形式，去讨论当下时代男性女性的角色定位，从而引发关于独立人格、男女平等的共鸣，进而以“清江一曲抱村流，长夏江村事事悠”的诗句，去承载他们隐含的爱意；而在镜头语言上，《叛逆者》尤其注重配合空镜与人物特写的表达方式。譬如在第一集开头，三个空镜分别展示雨水连绵的桥底、忽然闪灯的轿车、有待开锁的钥匙，之后再以两个景别各异的人物背身镜头表现空间关系，瞬间便将观众拉到这个微妙诡谲的时代和紧张焦灼的氛围中。

如今开播一周的时间里，《叛逆者》收视和热度不断攀升，早已稳居全国收视第一，爱奇艺站内热度值也已突破8300，豆瓣开分达8.4。不少追剧的观众忍不住感慨：“全员演技在线，选角选得太好了，剧情实在是太热血了，我看剧根本停不下来！”或许，唯有在创作和制作上精益求精，口碑和市场自然能形成良性回馈，《叛逆者》的走红颇为微妙地彰显——谍战剧不仅可以不老调重弹，而且可以拍出有关那个时代的新风景。

用一个林楠笙，

来呈现千百个“林楠笙”

在这个“谍战剧”如林的时代，《叛逆者》仍能以昂然的姿态将口碑与收视双收，与其说是其独出机杼，不如说它真正实现了用荧屏上的世界，去同当下的观众交流对话。从某种角度来说，《叛逆者》虽然仍是探求特殊时代中华民族寻求复兴之路上所激荡的思情，但它并未空喊口号，直白直给，而是真正将焦点给到了那些如题所言的“叛逆者”们——他们并未随波逐流，而是坚守信仰，坚守大义，真正以一种“逆向”的姿态，在浑浊与腐朽中观察世界，也反思自身。在这种思考的巨大压强下，他们不仅寻见了那条正确的道路，也寻找到了有关自身同时代相连的答案。

而讲活“林楠笙”的诀窍，除了匠心独运的服化道等造型加持外，对人物的精准把握，也尤为关键。在扮演林楠笙的朱一龙看来，林楠笙始终有一种“紧绷的状态”——剧集前半部分他还是个新人，外在和内心都流露出紧绷的感觉；到了后期，他老练成熟后，尽管喜怒已不再形于色，但其实人物内心紧绷的状态始终存在，只不过更深地隐藏起来。而这种“紧绷的状态”，不仅在于独特时代环境下的处处艰险，更在于人物本身对国家的苦难，有着一种切肤的愤怒。而这种紧张和愤怒的交战，构成了林楠笙成长弧线中的不变底色，更给予了人物乃至故事照射出颇具悲悯的光彩。

从这个角度来说，讲好“林楠笙”，并不仅仅只是讲好一个“林楠笙”而已，《叛逆者》以某种故事人物的典型性，向如今的观众宣告：世事艰难，仍有人背负责任使命，在滚滚向前的历史洪流中，留下自己的高声呐喊。而《叛逆者》讲活了“林楠笙”，也便是讲好了一批如林楠笙这样不畏艰险，叩问真理，勇于逆行的志士们，真正让个体折射到群体，用特殊来反照到典型。正如扮演林楠笙的朱一龙接受采访时感慨：“叛逆者不仅仅指林楠笙一个人，而是时代下的一群人——他们没有在时代里随波逐流，为了民族和国家，义无反顾逆向前行”。

谍战剧告别悬浮，

首先需要“人”落地

将几十年前那没有硝烟的战场搬上荧屏，并以其为舞台，讲述有关那个年代的热血思情，便不能全然以“史料”和“文献”的方法，去空洞地喊几句口号。事件与史实都是舞台，而人物才是站在其上的表演者。站在历史高度的谍战作品，要想告别毫不落地的悬浮之感，便不能生硬地移植对白，也不能僵硬地翻译时空——在艺术创作中，“真实感”要比“真实”更为重要。故而，想要扣紧历史的脉搏，切实传递特定年代的情感，对人的思索，对人物成长变化的考察，便需要创作者一再关切。

从这个角度来说，《叛逆者》对“人”的观察，不仅符合历史的情理逻辑，更令人物弧光和剧作弧线形成了高度的互文：主角林楠笙并非是玩酷耍帅，出场走秀的“万能主角”，相反，他从涉世未深，怀揣满腔热血进入国民党复兴社干部特训班，到眼见国民党黑暗腐朽，迷失彷徨而内心踌躇，然后最终坚定信仰，寻得正确方向。正像顾慎言对他所说：“信仰就是要在不断地实践和战斗中得到检验，最终方能达到坚定”，林楠笙也是在逐步成长中，方才受尽磨砺，提升觉悟，而这不仅是故事角色的历练征程，也是每一个青年党员的英雄之旅；对于女主角朱怡贞的书写，同样精准而又出彩：朱怡贞出生富贵之家，从小就是父母的掌上明珠。而她对革命事业的坚持，也同样经历着从被特务处审讯室严刑拷打震惊，到最后甘愿以身涉险不畏牺牲的成长弧线。而她身上的柔软，正好同她自己那种顽强的意志形成了微妙的对应与互文。

或许，国产谍战剧想要真正告别“悬浮”，便必须重提对“人”的尊重：唯有看到角色的特殊性，才能在特殊性中把握普遍性；唯有看到人物的缺陷软肋，才能放大人物在克服缺陷软肋之后的伟大光辉。在某种程度来说，只有讲好了某一个人的故事，观众才能随共情穿越时空，随上个世纪的风云波谲一同激荡。立好一个人，也便立好一个故事，而故事站稳，主题与思考也便自然扎根。

从这个角度来说，《叛逆者》不仅在制作方面，为当代谍战剧树立了一个水准颇高的标杆，而且在叙述格局上，同样给予了同类型剧集一种颇具前瞻性的经验：只有讲好特殊时代的“人”，才能用虚构去反照当代。所有历史都是当代史，所有荧屏人，都是现实人——谍战剧要告别悬浮，首先需要“人”落地。