弗朗索瓦·特吕弗最后一班地铁（最后一班地铁导演特吕弗背叛自己的理念）

好多熟悉世界电影的朋友会了解这个人是法国新浪潮电影的有代表意义的导演之一，那么幸运的是，他在改变自己的风格做出的一部大片获得了空前的成功，也使之前加在他身上的那些非议瞬间就烟消云散，今天我们就说说特吕弗导演转型之后极为成功的第一部作品《最后一班地铁》。

陈凯歌《无极》剧照

对于任何一位已经成名的导演来说，他往往都形成了自己固定的拍摄方法和艺术风格，那么到了一定阶段呢，这个导演如果假如要否定自己以前的艺术风格，而重新开拓一种他过去不认可的风格，那必然会遭到更多人的指责和非议。就像陈凯歌导演，他拍了《霸王别姬》之后，隔了若干年，拍出了一部略微有一些不伦不类的《无极》，这等于给它的美誉度添加了很多的这种伤害，那么我们今天说的这位导演呢，和陈凯歌的风格多多少少境遇都有一些类似，他原来坚守的东西呢，曾经非常成功，而且他也直接贬斥了和他风格不一样的别的导演的风格，可是过了若干年以后，他又走向了别的导演的风格，改变了自己以前的那些看法，那么这个人的名字呢，叫特吕弗.。

弗朗索瓦·特吕弗

我们在介绍特吕弗的《最后一班地铁》之前，得给大家先解释一下，比方说新浪潮电影到底是什么，可能我们好多的这个电影的观众，对这个名字耳熟能详，说法国历史上曾经有过新浪潮电影，是法国电影历史上发展的里程碑，那么什么是新浪潮电影，新浪潮电影最主要突出的就是导演的艺术这一点，而且它用相对比较少的投入经费，选一些非职业的演员来尽可能的体现导演的个人风格，以实景拍摄为主，没有太多的雕琢和修饰，也不像我们常见的那些大片一样，选哪些一流的电影明星，然后用一些大制景、大特技，他往往就是自然、朴实近乎纪录片的一种拍摄风格，他对细节也不加以特别深刻的或者说刻意的雕琢。

电影《四百击》海报

电影《四百击》剧照

当年特吕弗就是新浪潮电影的发起人之一，他当年有一部电影，名字叫《四百击》，几乎就是个人的自传，他拍一个14岁的少年种种经历，在我们看有一种纪录片的特色，可是这里边的镜头语言表达的都是鲜明的导演个人所要表达的，所以这种对细节相对模糊，不加雕琢，完全是自然主义的一种拍摄方式，这是法国上个世纪50年代中期左右兴起的一种新电影风格，特吕弗就是其中的代表。

那么特吕弗在上个世纪四五十年代的时候，他当时比较激烈的反对好莱坞的这种工艺对欧洲电影的渗透，那个时候有很多欧洲电影导演认为，应该电影的各个环节都精工细作，像一个工业的各个环节流水线穿到一起一样，每个环节都是熟练的、娴熟的，都是精良的，特吕弗把这种电影评为优质电影，所谓的优质电影，其实就是用现代工业来取代导演的个人风格，这不是影像艺术应该追求的真谛，所以他当时激烈抨击，而且他发起了新浪潮电影，就是我们按照自然主义的方法，不要那么大的投入，要体现导演个人的东西，所以当时特吕弗也是通过这个拍摄了很多新浪潮电影，得以成名。

如果你要把这种风格和《最后一班地铁》里边的一些细节相比，你会发现简直你不会相信这是出自一个导演之手，刚才我们说的《四百击》和《最后一班地铁》，我随便举个例子吧，《最后一班地铁》里边有那么一幕，女演员马里奥给她的丈夫卢卡斯在理发这一段，你会发现整个的细节描述，包括演技、眼神、语言整个的交流，会使这里边的人物情感能一点点的的渗透到你每一个毛孔当中，逐渐去放大，他是完全靠这种细腻的细节推动来感染人，那么这种风格，是明显的经过艺术上的雕琢，就是特吕弗以前激烈反对的那种优质电影的拍摄方法，所以你不敢相信这样的场面会出自特吕弗这样的导演手里。

《最后一班地铁》海报

那么到80年代的时候，特吕弗已经是一代大师了，在这种情况下，谁也没有想到，特吕弗能够背叛自己当年的理念，找了两位大明星，又用大制作、大投入，拍摄了一部他以前嗤之以鼻的优质电影，而且令人称奇的是在漫天的非议中，这部电影获得了空前的成功，在1981年上映之后，拿下了凯撒奖十项大奖，几乎给包圆了，最佳导演、最佳编剧、最佳男演员、最佳女演员、最佳配角、最佳音乐，几乎全是他的，所以这种成功也一下子让很多在非议中惊愕不已的人，迅速转向对特吕弗送上了许许多多的夸奖和称赞，所以应该说特吕弗身上体现了他这个导演，个人的一种非常矛盾的层面。