电影末代皇帝拍摄幕后故事（末代皇帝幕后太和殿取景）

1988年，一部讲述中国近代历史重要人物溥仪的影片，在第六十届ASK颁奖典礼上大放光彩。

一举夺得最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑、最佳音响、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳原创配乐等九项大奖。

且九提九中，无一缺漏。

很少有影片能像《末代皇帝》这般长期被观众所铭记，不但是因为其幕后创作的跌宕起伏的故事，亦或者是它在中外合拍片史上的独特地位，更重要的，还是它所囊括的意蕴丰富的孤独传奇。

人们常将奥逊·威尔斯的《公民凯恩》视作西方电影界的至高杰作，那么，取材自中国近代故事的《末代皇帝》不啻可视作为另一风格的神秘篇章。

究竟为什么能够余热不散，每次电影节上映时都被抢售一空？其原因绝不只是它在故宫里真实取过景，更核心的秘密，藏在本片的故事里。

1967年10月17日，中国历史上最后一位皇帝——爱新觉罗·溥仪去世。他曾三次登基帝位，却又三次仓皇地被人驱赶下来。

但人生中最后十多年的时光，溥仪过得还算惬意，由其书写的自传《我的前半生》，更是在出版后引起强烈反响。

影片《末代皇帝》，便是基于溥仪的这本自传，以及其老师庄士敦的著作《紫禁城的黄昏》改编而来。

其实，对于《我的前半生》的影视改编，香港大导演李翰祥早就摩拳擦掌，跃跃欲试，只可惜在抢获改编版权之前，竟得知意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇已经拿下，即将赶赴北京开拍，遂而作罢。

这件事直接导致了梁家辉辞演。

本来贝托鲁奇打算让他饰演溥仪一角，然而梁家辉作为李翰祥所提拔过的演员，他很难抹开面子，去出演一部恩师李翰祥痛失执导机会的电影。

作为执导过《巴黎最后的探戈》《戏梦巴黎》等经典名片的西方导演。

贝托鲁奇并不打算老实本分地描摹清末紫禁城里的奢靡和萧条，也没有照本宣科，按照时间顺序铺陈溥仪一生的心思，他想要在影片中投射的，是自己对于这个历史人物的悲情共鸣，和无限怜悯。

所以，整个《末代皇帝》分为两条线索，一条是从1950年开始，溥仪从苏联监狱押解到抚顺的战犯管理所，进行劳改；

另一条则是溥仪从幼年被慈禧太后召入宫中，继承帝位，度过复杂矛盾的一生。

1908年冬，光绪皇帝驾崩，慈禧命人将年仅三岁的溥仪——光绪帝的侄儿，接到跟前，将皇位传于他。

打从一开始，尚处咿呀学语的溥仪，便被太监们无限制地宠溺，想做什么就做什么——这是溥仪对于皇帝这一身份最直接的认识。

然而，事实并非如此。

溥仪不但连皇宫都出不去，甚至连亲生母亲都无法相见。等到他年岁稍长后，唯一可以寄托内心忧思的乳母也在他不知情的时候，被逐出紫禁城。

直到溥仪遇到人生中，第一个和他说真话的外籍老师庄士敦时，他才开始有了一些自我意识。

庄士敦不但为他带来了开拓眼界的外文杂志，而且还帮助他矫正视力，戴上眼镜，更重要的是，他说出了溥仪心中最真切的感受：他只不过是个渴望母亲的孤独孩子。

颇具讽刺的是，当溥仪对紫禁城的痛恨愈益加深，却由于冯玉祥发动政变，将溥仪及一干满族皇室人等尽皆驱逐时，他竟在离开之际生出一股留恋之情。

由此，溥仪从一个名存实亡的皇帝，变成了无处容身的前朝人。

日本人恰在此刻抓住时机，他们不但为溥仪及其两位配偶在天津配备豪宅，供其奢靡生活，更重要的是，他们令溥仪觉得，他可以依仗日本军队东山再起，在东北建立满洲国。

尽管溥仪的妻子婉容、身边的随侍大臣陈宝琛都劝告他不要听信日本人的谗言，这只不过是一个利用他蚕食中国领土的圈套，然而溥仪一心只想掌权，便从此成为了日本人的傀儡。

在伪满洲国期间，他天真地以为，自己可以和日本天皇平起平坐，甚至组建自己的武装力量，裁决国家的政治事务。

当溥仪的这些幻想甫一袒露，日本人立马与其撕破脸皮。

溥仪则在这命运不由己，生死他人定的悲凉处境中，一步步陷入颓唐。

可以说，在《末代皇帝》中，溥仪的一生表面上光鲜照人，被人们众星拱月，可实际上一辈子凄凄惨惨，过得毫不舒心。

究其根源，在于溥仪不断遭受封建帝制的迫害。

第一层乃是身体的羸弱，婚姻的破败。

有人看完影片之后可能会有疑问，为什么溥仪身边伴着两位美娇娘，怎么至死没有子嗣？

现实中，溥仪一生拥有五个伴侣，除了片中提到的皇后婉容，淑妃文绣，还有1937年迎娶的祥贵人谭玉龄、1943年迎娶的福贵人李玉琴，以及解放后，1962年结婚的李淑贤。

按说如此之多的女伴，不可能都难以孕育，更离奇地是，片中竟出现婉容找司机借种，怀上孩子的桥段。所以，根源出现在溥仪自己身上。

据说，溥仪从小由太监照顾，这些人为了省事，晚间偷睡，便让一大群宫女侍寝，玩弄溥仪的身体，长期以往，导致他丧失了性能力。

也有坊间传闻，溥仪亦有同性恋倾向，和宫中一些太监有染，有着“水路不走，走旱路”的宫中丑闻。

贝托鲁奇虽然没有在片中明示这些传闻，然而在不少画面和对话中都暗藏玄机。

比如少年溥仪令太监们玩起隔着白布摸脸识人的游戏，他自己则顺着太监们的手掌抚摸，闭着眼睛享受。

这一段有着强烈的性隐喻。

而婉容和文绣之间，则有一段充满暧昧的舞蹈，寂寞难耐的情绪驱赶着两位正处于情欲旺盛期的女孩相互慰藉。

这种蕾丝情结最明显的一处发生在婉容和川岛芳子之间，有着强烈足控趣味的川岛芳子吮吸着婉容的玉足，散发着哀婉的情欲味。

这些女同情节的闲笔，其实是为了烛照溥仪对于身边女子的漠视。而这一性取向的转变，在这位末代皇帝身上，并非自觉，实则被迫。

和其扭曲的性观念相反的是，在溥仪被囚禁的一生中，他的情感羁绊被不断削弱，直至消失殆尽。

第一次的剥夺，是溥仪被慈禧太后从母亲的怀中夺走，这是亲情的丧失；

第二次是溥仪的乳母被太监私下驱赶，这是对童年心乡的斩断；第三次是婉容诞下孩子后，被日本人强行带走，这是对爱情依恋的杖杀。

而贝托鲁奇在每一次的感情剥夺间，几乎都会选择用“门”的开启或关闭这一意象，且伴随着坂本龙一的配乐《Open The Door》的吟咏。目的便是为了渲染溥仪的无能为力。

然而这种无能为力在溥仪看来，有着强烈的讽刺意味。打从他登基帝位一开始，所有人都对他山呼万岁，他被告知可以任意妄为，即使犯了错也由别人代受。

但实际上，他连自己的家门都迈不出，由他随意使唤的太监，其实暗自偷窃他的财物，表面上恭敬无比的大臣，只不过利用他拿到政府每年的巨额款项。

他原以为自己可以玩弄日本人于股掌之间，可实际上他是个可怜虫，只有签订政府官文的时候，才需要他画上两笔。

《末代皇帝》最具况味的地方在于，它一边试图营造溥仪周遭的煊赫排场，让他总是被众人尊敬和惧怕，可另一边又描摹着溥仪偷偷张望紫禁城外的好奇和胆怯。

人生的虚幻和无奈，转瞬之间的变故和遭际，就这样一一浮现在我们面前，无比真切，让人唏嘘。

这种对历史的真实还原，与对溥仪个人的心理剖析，无疑是《末代皇帝》最引以为傲的部分，这便得谈到当年本片拍摄时的种种趣事了。

《末代皇帝》是在1986年7月28日正式开拍，但早在4月份，文化部便颁布了针对影视剧对文物保护的相关规定，指名国际级重点文物保护单位的古建筑室内禁止一切拍摄。

不过，本片刚好在这项规定颁布之前提交了申请。加之贝托鲁奇的特殊身份，让本片可以顺利地在故宫内开拍。

然而片中大量的室内戏，并非都在故宫内取景，而是在北京电影制片厂或意大利的摄影棚内拍摄。只有其中场面最让人震撼的一幕——登基大典，确是在太和殿内取景拍摄。

作为中国现存最大的木结构大殿，太和殿是皇权的象征，有着重要的历史意义，所以政府对于这一拍摄过程要求极严。

毕竟，不管是推车、摇臂，还是灯光设备都会给宫殿带来潜藏的撞击和火灾风险。最终，贝托鲁奇决定让一名摄影师使用斯坦尼康拍摄整个场面。

而这一实拍过程，是史上第一次，也是最后一次，影视剧在故宫内真实取景的案例。

之后，虽然冯小刚的《大腕》也试图拍摄这一宏大场面，但只不过是在故宫的外部，从未如《末代皇帝》这般，在太和殿中取景。

不过，贝托鲁奇并不是一昧追求历史真实的写实风格导演，他最让人惊艳的地方永远是对人物内心的细腻琢磨。所以在拍摄幼年溥仪走入慈禧太后的身边的桥段时，他竟然营造出一种带有恐怖氛围的奇幻场景。

两排上了油彩的罗汉雕像，身穿仙家戏服的各色真人，以及面容枯槁，但有着强烈威慑感的慈禧太后，甚至还有那头锅中炖着的尚未死去的硕大乌龟，都构成了溥仪最初的回忆。

当年拍摄时，著名文物专家、故宫博物院研究院朱家溍受邀前往观摩，对于贝托鲁奇的这一场面设计表示不解和抵触，毕竟这段场面和真实历史相距甚远。

然而，贝托鲁奇此处所追求的不再是历史的真实，而是幼年溥仪心境的真实，后一种真实对于观众来说，才最为重要，因为我们在观看本片时，代入的乃是溥仪这个角色。

也正是由于贝托鲁奇对拍戏过程的痴迷投入，让他和女主角的扮演者陈冲发生过矛盾，差点谈崩。

起因则是在陈冲饰演的婉容在和溥仪结婚的当晚，两人亲昵的过程中，有仆人在为他们宽衣解带，陈冲的内衣被误解开，上身就全部露光了。

贝托鲁奇自然认为没问题，甚至觉得非常美。可陈冲很害怕，因为她之前在影片《大班》中有过较为暴露的镜头，遭受了不少观众的批评。

为了职业前途考虑，陈冲甚至一度和贝托鲁奇闹僵，让后者写下书面保证，不会使用这段暴露的镜头。尽管贝托鲁奇更为恼火，但幸而两人很快和好如初，继续拍戏。

诸如此类的故事还有很多，比如陈凯歌的友情客串，文化部副部长英若诚（英达的父亲）在探班过程中，直接被贝托鲁奇拉来拍戏，饰演了片中的一个重要角色。

作为一部中国和欧洲几国倾力合作的电影杰作，《末代皇帝》其实刚上映时，因为导演是外国人而在国内受到了不少争议，在奖项上也只拿到金鸡奖最佳道具奖的提名而已。

然而随着它在ASK颁奖典礼上九提九中，并不断被世界各国观众所喜爱，甚至作为了解中国古文化的一个窗口，它代表了那个时代中外合拍片的最高成就，而这一点，目前也没有同类影片超越过。

某种程度上来说，《末代皇帝》既对九十年代内地电影产生过巨大影响，比如享有盛名的《霸王别姬》，其编剧芦苇就曾经说过，他在创作剧本时，从《末代皇帝》的历时性叙事中得到启发。

同样，它对于广大的影迷观众，也产生了深远的影响。

很多人都是通过这部影片，第一次看到故宫的真实样貌，也是通过该片，了解到那段看似宏大熟悉但却细微陌生的历史。

或许溥仪的故事还会有其他电影人继续翻拍，也会有人试图对太和殿登基的过程不断添加繁冗的流程，然而像《末代皇帝》这样的电影只此一部，像尊龙饰演的溥仪，也只此一人。

. END .

【文| 南野文】

【编辑| 小龙】

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