十二首融入春光的诗词（十二首诗词中的）

十六岁，是人生最美好的时间点，特别是女孩子，被称为“十六岁的花季”，即人生如花的季节。古诗词中，也很喜欢描写这个时间段的女孩，而十六岁又有很多别称，最常见的是“破瓜”之年，其次是年方“二八”。

1. 破瓜

“破瓜”这个词，出现很早，是从书法“魏碑”中的“瓜”而来，“魏碑”中的“瓜”，拆开就是两个八字，即“二八一十六”的意思。所以，“破瓜”就是十六的意思。从字面意思上说，它很中性，既没有褒义，也没有贬义。但在诗词中使用“破瓜”的场合，往往是在香艳和不庄重的场合，这恐怕就是到了明清以后，“破瓜”的意义就发生了变化的原因。

比如，宋代词人向子湮的这首《浣溪沙·曾是襄王梦里仙》：

曾是襄王梦里仙。娇痴恰恰破瓜年。

芳心已解品朱弦。

浅浅笑时双靥媚，盈盈立处绿云偏。

称人心是尽人怜。

娇痴恰恰破瓜年。芳心已解品朱弦

“曾是襄王梦里仙。娇痴恰恰破瓜年。芳心已解品朱弦”，“曾是襄王梦里仙”，引用了“楚襄王巫山云雨”的典故，因为楚襄王巫山云雨的对象，不是他的妻妾，所以这个典故一般预示着女孩是歌姬一类的人物。她曾经是我梦中的情人，恰恰芳年二八，特别娇痴；更为可贵的是，她已经对音乐有了相当的理解。

“浅浅笑时双靥媚，盈盈立处绿云偏。称人心是尽人怜”，她浅浅一笑时，双靥特别妩媚，她俏生生的、笑语盈盈地站立着，头发稍稍地有些偏了。她最称人心事，让人怜爱不已。

这首词描写的是一位歌姬，但词人遮遮掩掩，没有明说。这首唐代诗人胡令能的《赠妓人王福娘》就更直接了：

彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初。

霞杯醉劝刘郎赌，云髻慵邀阿母梳。

不怕寒侵缘带宝，每忧风举倩持裾。

谩图西子晨妆样，西子元来未得如。

彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初

“彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初”，她身穿一身彩绿色的衣裳，仙衣飘飘，玉一般的肌肤，白里透红；她体态轻盈，刚刚满十六岁的年龄。“霞杯醉劝刘郎赌，云髻慵邀阿母梳”，这里引用的“刘阮遇仙”的典故，把女孩比作仙子。

把女孩比作仙子还不够，“谩图西子晨妆样，西子元来未得如”，不要说，图画中的西施晨妆的样子，就是西施本人也比不上她。这已经把女孩夸上天际了，在天上是仙子，在地上，就连西施也不如。

清代诗人董俞在《望江南·江南好》中写道：

江南好，烟景媚晴川。

柳絮淡云寒食节，杏花香雨夹衣天。

肠断画桥边。

初相见，碧玉破瓜年。

半饷幽欢疑梦里，几番私语避人前。

娇小最堪怜。

初相见，碧玉破瓜年

又是一个比较隐晦的描写歌妓的词，第一句，“江南好，烟景媚晴川”，一个“媚”字，在映射要描写的对象。江南好啊！无论是烟雾蒙蒙的景色，还是晴川历历，都很媚人。“柳絮淡云寒食节，杏花香雨夹衣天。肠断画桥边”，我在柳絮纷飞、淡云脉脉的寒食节，在杏花带香雨，身穿夹衣的天气里，我正在画桥边愁容满面的时候，遇见了她。

“初相见，碧玉破瓜年”，初次相见的时候，她像小家碧玉一样，正是年方二八。“半饷幽欢疑梦里，几番私语避人前”，我们幽会了半饷的时间，现在想来，就像是在梦里；后面又几次在人前避人私语，让我难忘。“娇小最堪怜”，在一群美女中，她最娇小，最让人怜爱。

宋代词人贺铸在《南乡子·秋半雨凉天》中写道：

秋半雨凉天。望後清蟾未破圆。

二十四桥游冶处，留连。

携手娇饶步步莲。

眉宇有馀妍。初破瓜时正妙年。

玉局弹棋无限意，缠绵。

肠断吴蚕两处眠。

眉宇有馀妍。初破瓜时正妙年

“秋半雨凉天。望後清蟾未破圆”，和她相见的时候，是在秋天过去一半，雨后天凉；晚上，月亮还是团圆的时候。“二十四桥游冶处，留连。携手娇饶步步莲”，我们一起在扬州二十四桥流连忘返，我们一起携手，她步步生莲。

“眉宇有馀妍。初破瓜时正妙年”，她的眉间，总是剩余着妍态，她正当妙年，年方二八。“玉局弹棋无限意，缠绵”，我们在下棋对弈的时候，她举手之间充满了无限的情义，让人缠绵不已。“肠断吴蚕两处眠”，可惜现在，我们在吴苏两处不眠，思念让人断肠。

我们再来看看宋代词人谢薖的这首《江城子·破瓜年纪柳腰身》：

破瓜年纪柳腰身。懒精神。带羞瞋。

手把江梅，冰雪斗清新。

不向鸦儿飞处著，留乞与，眼中人。

水精船里酒粼粼。皱香茵。驻行云。

舞罢歌余，花困不胜春。

问著些儿心底事，才靥笑，又眉颦。

破瓜年纪柳腰身。懒精神。带羞瞋

“破瓜年纪柳腰身。懒精神。带羞瞋”，我们见到她，她正是年方二八，杨柳一样的腰身，慵懒慵懒的，还带着羞瞋。“手把江梅，冰雪斗清新”，她手拿着梅花，和冰雪争奇斗妍。

“舞罢歌余，花困不胜春”，这句点出了歌妓的身份，她跳完舞、唱完歌后，有些累了，就像花儿困了，不能胜任在春天里争奇斗艳一样。“问著些儿心底事，才靥笑，又眉颦”，问她有啥心事，她才刚刚勉强的笑容，又变成皱眉了。

2. 二八

相对于“破瓜”的香艳，“二八”就要严肃得多，“二八”多用在“闺怨诗”中，场合就严肃得多。唐代诗人顾况在《悲歌·何处春风吹晓幕》中写道：

何处春风吹晓幕，江南渌水通朱阁。

美人二八面如花，泣向春风畏花落。

美人二八面如花，泣向春风畏花落

“美人二八面如花，泣向春风畏花落”，年方二八得美女，面容如花一样娇艳，却在春风中哭泣，因为她在伤心春归了，春花落了。

这是一首典型的“闺房伤春诗”，整首诗浅显易懂。

元代诗人贡性之在《暮春·吴娃二八正娇容》中写道：

吴娃二八正娇容，斗草寻花趁暖风。

日暮归来春困重，秋千间在月明中。

吴娃二八正娇容，日暮归来春困重

“吴娃二八正娇容，斗草寻花趁暖风”，吴地的女孩，年方二八，正是容颜娇艳的时候，现在是清明时节，她忙着斗草游戏，趁着暖风，寻草寻花。“日暮归来春困重，秋千间在月明中”，到了晚上回来，忙了一天，她又困又累，早早休息了；让院子里的秋千闲了，在明月的照耀下，忽明忽暗。

一句话，十六岁的花季，正是人生最美好的时节。

宋代诗僧志南在《举狗子无佛性话颂》中写道：

二八佳人刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。

可怜无限伤春意，尽在停针不语时。

可怜无限伤春意，尽在停针不语时

“二八佳人刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂”，年方二八的佳人，今天迟迟没有开始刺绣工作；紫荆花下的黄鹂在婉转歌唱。“可怜无限伤春意，尽在停针不语时”，当你停止刺绣的时候，当她不说话的时候，她充满了无限的伤感，有伤春的感觉，还有……

唐代诗人崔颢的这首《相逢行·妾年初二八》很有意思，我们可以把它和“汉乐府诗”，《陌上桑》对照起来看：

妾年初二八，家住洛桥头。

玉户临驰道，朱门近御沟。

使君何假问，夫婿大长秋。

女弟新承宠，诸兄近拜侯。

春生百子殿，花发五城楼。

出入千门里，年年乐未休。

妾年初二八，家住洛桥头

“妾年初二八，家住洛桥头”，我今年刚刚年方二八，家住在洛桥头。让我们想起《陌上桑》的开头，“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷”。

“使君何假问，夫婿大长秋”，使君何必通过假借探问来搭讪我，我的夫婿是皇上后宫的主管官。“大长秋”，是中国古代内侍职官之一，主要由宦官担任，是负责皇后宫中事务的主要职官。这让我们想起《陌上桑》中的“东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？白马从骊驹”。

和《陌上桑》，这首《相逢行·妾年初二八》，除了描写女子年方二八的妙年，就没有其他的描述，但从“使君何假问”这句可以看出，这个女孩一定是非常漂亮的。

3. 十六

跟“年方二八”比起来，“芳年十六”就要更加正规一些，使用在更加庄重的场合。大诗人白居易在朋友女儿成人礼上作诗纪念，写了这首《玉真张观主下小女冠阿容》：

绰约小天仙，生来十六年。

姑山半峰雪，瑶水一枝莲。

晚院花留立，春窗月伴眠。

回眸虽欲语，阿母在傍边。

绰约小天仙，生来十六年

这首诗写得相当通俗易懂，“绰约小天仙，生来十六年”，开篇就夸人家小姑娘，小姑娘今年芳年一十六，生得是身影绰约，像小天仙一样。“姑山半峰雪，瑶水一枝莲”，她就像姑山五老峰上的白雪一般纯洁，又像瑶池里一朵莲花一样高贵优雅。“晚院花留立，春窗月伴眠”，晚上，院子里的花为了她亭亭玉立不愿凋谢；春天的窗外，一轮弯月静静地安抚她睡觉。“回眸虽欲语，阿母在傍边”，她回眸一看，像是有话要说，但因为母亲在身旁，所以最终没有说话。

一句，“回眸虽欲语，阿母在傍边”，生动地刻画出一个青春期少女的心理活动，美好又可爱，惹人遐思。

金元时期的北方文坛盟主元好问的这首《点绛唇·十六芳年》，虽然是写给歌女的，但写得非常严肃，没有半点香艳的意思：

十六芳年，锦儿娇小琼儿秀。

海棠红皱。恰到愁时候。

天上歌声，未省人间有。休回首。

渭城烟柳。肠断离亭酒。

十六芳年，锦儿娇小琼儿秀

“十六芳年，锦儿娇小琼儿秀”，两个女孩都是十六芳年，一个叫“锦儿”，比较娇小，一个叫“琼儿”，比较秀气。“海棠红皱。恰到愁时候”，两人正像海棠花开红皱的时候，恰恰道了多愁善感的年龄。

“天上歌声，未省人间有”，她们的歌声，是人间未曾听过的，只有天上才有。 “休回首。渭城烟柳。肠断离亭酒”，往事不堪回首，当年在充满了烟柳的渭城，我们喝了离亭酒，从此分手，至今仍然断肠。

唐代诗人施肩吾在《效古词·莫愁新得年十六》中写道：

莫愁新得年十六，如蛾双眉长带绿。

初学箜篌四五人，莫愁独自声前足。

莫愁新得年十六，如蛾双眉长带绿

这首诗描写的应该也是一个歌妓，但也写得比较庄重。“莫愁新得年十六，如蛾双眉长带绿”。在这个新年里，莫愁刚好年芳十六，双眉如同蚕蛾细长而弯曲的触须，并且长年化妆成绿色。“初学箜篌四五人，莫愁独自声前足”，在一起初学箜篌的有四到五个人，莫愁是其中最好的，通常是她们的领奏。

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