从王家卫的电影看他的爱情观（能把婚外情拍得这么美的）

作者|电影十三姨

喜欢王家卫的人，没人会不喜欢《花样年华》。

弄堂、旗袍、昏黄的灯光、滴水的屋檐，以及屋檐下的男女，组合成一幅幅暧昧的画面。

故事开始于一场背叛：周慕云（梁朝伟 饰）的妻子和苏丽珍（张曼玉 饰）的丈夫有染，为了探知真相两人开始接触，时间久了，他们发现，自己竟在不知不觉中爱上了对方。

但因为伦理的束缚，他们压抑着彼此的感情，发乎情，止乎礼。

不得不说，王家卫是调情的高手，故事里欲说还休、剪不断理还乱的暧昧，被他拍得惊心动破。

01 暧昧

起初，王家卫是想拍一个关于食物的电影，有三个小故事构成，其中一个是一对男女通过一次次吃饭，揭示他们另一半的婚外情。

但是，后来王家卫发现，他想要的内容用一个小故事表达完全不够，而随着他的不断扩展，最后变成了我们看到的《花样年华》

尽管电影的结构变了，可食物在电影中的作用依旧在。

周慕云与苏丽珍的暧昧，首先就是通过食物传递出来的。

电影中，两人第一次正式交谈是在饭店中。

起因是周慕云看到苏丽珍和自己的太太有同款包，而苏丽珍则注意到周慕云带着与自己丈夫同款的领带。

那时，他们对另一半的出轨和出轨对象还不是很确定，所以，隐晦地向对方询问消息。

一番对谈，他们知道，款式相同的东西，是一个人买的，一个送自己的另一半，一个送情人。

此时，他们是两个受伤的人聚在了一起。

而第二次一起吃饭更像是第一顿饭的延伸。

他们为彼此点了自己另一半喜欢吃的食物。

两人希望通过这种方式，对那个破坏自己婚姻的人多一些了解。

可是，他们自己的感情也已经发生了变化。

苏丽珍问周慕云：“为什么打电话到我公司？”

周慕云回答：“没事做，想听听你的声音。”

苏丽珍回应：“油嘴滑舌”。

虽然没有正式的表白，却有着清晰的暧昧。

然后，镜头一转，在车里，苏丽珍却在责问：“你为什么不打电话给我？”

周慕云回答：“怕你会不高兴。”

苏丽珍嗔怪：“那么以后不要再打电话给我！”

明显是情侣之间吵架的口吻，两人之间的感情变化已不言自明。

回到家之后，周慕云接到了太太的来信。

这是那对出轨的男女在影片中最后的存在踪迹。

此后，原本以画外音存在的苏丽珍的丈夫和周慕云的妻子消失不见，因为，那一段婚外情已经让位于观众眼前的这一段婚外情。

可是，这一段婚外情会开花结果吗？

相信第一次看这部电影的很多观众都会认为——

会！

为了渲染二人之间的感情，王家卫从一开始就为他们做足了铺垫。

苏丽珍提着饭盒去买面条，弄堂里他们一次次的擦肩而过，有距离但也够接近，在这样的前提下，两人就算发生了什么，也是顺其自然。

后来，另一半的背叛更为他们提供了放纵的理由。

最重要的是，他们都喜欢上了彼此。

昏暗的灯光、飘荡的雨丝、摇曳的身姿、流转的暧昧，情欲似乎随时都会喷薄而出。

可偏偏，他们一再克制。

在《花样年华》里，王家卫试图避免所有关于爱情的直接表现，不管是身体的袒露接触，还是直白的表达。

所有的感情都是朦胧的，但你又可以清晰地感受到。

这就是王家卫的厉害之处：

他能让你掉进一种情绪里，并体验到这种情绪的真实。

02 欲望

整部电影，我们看到的是一对男女在拼命压制自己的欲望，那么，王家卫是如何把角色的欲望传递给观众的呢？

首先，是颜色。

电影中，王家卫用了大量的红色，而红色，代表着欲望。

苏丽珍和周慕云第一次坐汽车回去的时候，尽管明白彼此的心意，但当周慕云想要握住苏丽珍的手的时候，她还是躲开了。

当时的苏丽珍穿着黑灰色的旗袍，沉闷的颜色象征着孤独、寂寞。

但是，在道德面前，她选择了理智。

第二次，同样在汽车里，苏丽珍说自己要提前下车。

尽管二人之间并无越矩行为，但明显在因为内心澎湃的感情而感到心虚，所以才会鬼鬼祟祟。

此时，苏丽珍的旗袍就是红色。

后来，苏丽珍在周慕云的屋子里与他一起写小说，邻居却突然回来了，并打了通宵的麻将。

孤男寡女，共处一室，为了避免被误会，苏丽珍在周慕云的屋里躲了一天一夜。

而当苏丽珍躺在周慕云的床上时，她裹着的正是红色的床单。

彼时，氛围、环境、情感几乎将欲望推到顶点，如果不发生点什么，似乎反而不正常。

但是，男女主在行为上依旧是君子坦荡荡。

这就是王家卫的高明之处。

他有能力把氛围营造到极致，把你的情绪调到最高点，然后再向你呈现一个意想不到的结果。

后来，周慕云在宾馆里租了一间房。

宾馆走廊的墙上，王家卫用大量的红布做背景，渲染着浓郁的情感。

苏丽珍来到宾馆，她在楼梯中徘徊，欲上还下，欲走还留，然后，她快步下楼离开。

你以为她真的走了？

不，下一个镜头就是她从周慕云房间出来的画面。

你以为他们之间干柴烈火般燃烧过？

不！

很快，她就对周慕云说：“我们不会跟他们一样的。”

所以，两人之间什么都没有！

那一刻，她的背后是大片的红色，身上穿的是红色的外套，内心是滚烫的感情，可是，她就是不愿让理智屈从于情感。

墨镜王果然不是盖的！

既然他们之间并没有发生过什么，导演又是如何告诉观众他们的感情走向呢？

答案是，排演！

电影中的第一次排演，是他们想知道自己的另一半是如何开始婚外情的。

那时，他们演的是别人。

第二次在宾馆里，他们排演苏丽珍逼问丈夫婚外情的情景，演的既是别人，也是自己。

第三次，在昏黄的路灯下，他们排演即将到来的分别，却早已是戏中之人。

周慕云说：“我一直在想，他们是怎样开始的，现在我明白了，原来很多事情都这样。”

他们终于找到了一开始想要找到的答案，但是自己也已深陷其中。

在整部电影中，王家卫试图让观众变成周慕云与苏丽珍的邻居，时刻窥视着他们的发展。

所以，我们会看到很多被遮挡的镜头，这就更容易让观众感受到他们的情欲与压抑。

03 放下

周慕云知道，苏丽珍是不会离开丈夫的，所以，周慕云决定离开。

在离开之前，他拨出了一个未被接听的电话，并留下了一句独白：

“如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走？”

之后，苏丽珍身穿绿色的旗袍来到酒店的房间找周慕云，但是，他已经走了。

绿色，象征着希望，象征着新的开始。

但是，希望成了失望，人去屋空，只剩她黯然哭泣，以及那句揭示她内心独白：

“如果有多一张船票，你会不会带我一起走？”

相信那一刻，不少观众都在为他们感到惋惜。

时间还在继续，他们会有再续前缘的那一天吗？

王家卫用一个空镜告诉了我们：

寂然的天空，白云流散，一棵树孤零零地生长着。

孤寂的画面，意味着两人的感情，终会随着时间的流失而消散。

1963年，新加坡。

有一个电话找周慕云，但是他恰巧不在。

下班回来后，周慕云翻箱倒柜，急切地找着什么，却始终找不到。

然后，他急冲冲地去责问宾馆的工作人员是不是有人进他的房间？因为他丢了东西！

可当工作人问他丢的是什么的时候，他却什么也没说，气呼呼走了。

回房间后，他发现了一节没有吸完的烟，而那显然不是他的作品。

到底是谁进了他的屋子？他又丢了什么？

镜头回放的时候，我们才知道。

原来，进屋的是苏丽珍，而他丢的是一双苏丽珍的绣花拖鞋。

这双鞋去哪里了？

被苏丽珍拿走了！

是的，苏丽珍来找他了。

只不过，原本可以拥有的久别重逢，却变成了令人惋惜的错过。

苏丽珍带走的不仅仅是一双绣花鞋，更是周慕云对她的惦念和情感寄托。

三年后，香港。

苏丽珍拜访曾经的房东孙太太，她问孙太太：“现在是什么人住在隔壁？”

那一刻，她一定想起了与周慕云的点点滴滴，因为话未说完，已湿了眼眶。

但悲伤的情绪很短暂，她知道，一切都回不去了。

碰巧的是，此时周慕云也从新加坡返回香港，并想要拜访曾经的房东顾先生。

周慕云问新的租客：“现在隔壁住着什么人？”

对方告诉他，隔壁住着一个女人，带着一个孩子。

离开之前，他久久地注释着那道门，如果他敲开了门，是不是故事将会改写？

但是，他没有。

两人再次错过。

然而，有多少的时光，多少的感情，经得起一次又一次的错过？

正如电影中的字幕所言：“那个时代已过去，属于那个时代的一切，都不存在了。”

两人之间，彻底结束是必然。

周慕云曾经告诉朋友：从前的人要是心里有了秘密不想别人知道，他们会跑到山上找一棵树，在树上挖个洞，然后把秘密全说进去，再用泥巴封起来，那秘密就永远留在那棵树里，没人知道。

后来，周慕云去了吴哥窟，在那里，他对着一个洞说出了自己秘密，并用泥巴封住了洞口。

然后，一脸轻松地走了。

这一次，他是真的放下了。

其实，在被王家卫剪掉的内容里，还有一场苏丽珍与周慕云在吴哥窟重逢的戏。

周慕云问苏丽珍：“你是否曾打过电话找我？”

苏丽珍说：“我不记得了。”

真的不记得了吗？当然不是。

在影片宣传的记者招待会上，张曼玉解读结局的时候说：

“这是女人选择放下过去的一种方式”。

是的，最终，他们都选择了放下。

那暧昧而美好的花样年华，永远地留在了过去。

（图片源于网络，侵删）

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