古装剧经典虐心（真的没有一个美人）
虽然已经是2022了，但2021对古装丑男的后劲到现在还是很足。
不信你看。
（辣眼睛...）
颜值先撇开一边，你作为一个演员，连基本的身姿仪态都没有，怎么好意思称之为古代美男呢？
对古装美男逐渐放弃的我们，开始转移古装美人，哪里能想到又是一波重击呢？
首先最最典型的莫属鞠婧祎。
关于鞠婧祎，最具代表的就是半永久妆容。
无论是被绑架，还是披麻戴孝，还是说女扮男装，她总能做到9成相似。
还有1成是名字的区别哈~
说实话，这不丑，但这是古代美人该有的样子？
每一个造型都会出现的毛流感一字眉，向上翘的眼尾，同色系的眼唇妆...
我只能说这是一个合格的爱豆妆，但不是古装美人妆造。
无半分古韵。
01.“精简式”古装近年来，古装美人几乎全是这一挂的。
这年头，不仅护肤讲究精简，连妆造也不例外。
这一股风潮，还得从《三生三世十里桃花》开始说起。
当年白浅这造型一出来，造型师们瞬间找到了可以复制的爆款公式。
八字刘海 半披肩长发 纱衣，应景又节俭，于是衍生出多种多样的异父异母式“白浅”
别管你什么人物设定，人家压根不当回事。
公主也好，女帝也罢，凡人神人甚至打破了天庭条律，整地跟一家人一样，整整齐齐的。
梳妆打扮一个赛一个的敷衍了事，简直把观众当睁眼瞎。
对不起，此处段誉乱入（但丝毫没有违和感有木有.....）
稍微好点的，顶上梳一个发髻扎几根簪子了事。
再好一点的，顶个大差差不离的冠饰就可以原地完成大婚以及上位大典。
侠女更是没眼看，统一式的高马尾 丸子头，就能走完整部剧。
造型精简无内涵。
撇开剧本身，说他们全部出自同一部剧也不是说不过去哈
再来看看以前的古装造型，真是百花齐放。
我们可以从中看到各种各样的饰品，什么羽毛、渔网、彩带.....那时候的古装真是混搭界的鼻祖。
像《水月洞天》的尹天雪：
《宝莲灯》的嫦娥：
《大明宫词》的太平公主：
《风云雄霸天下》的幽若：
更不要说那些经典永流传的武则天、西游记各色美人....
美得各有特色，以至于我记到现在。
并不是说古装妆造一定要繁复华丽，“精简式”的妆造也不是毫无可取之处。
比如王艳饰演的白飞飞，造型清爽简单，却令人见之忘俗。
几片枫叶就装点出了一个宛如仙子般的美人儿，就像是晨露中的绿芽，清冷柔弱，令人心生怜惜。
后面更是根据人物心理历程的变化而改变妆造，让角色形象更加饱满立体。
以往的造型就算简单，也透着精致和巧思，现在呢，只剩下简，没有精。
诚然，好的造型的确可以让演员在诠释角色上锦上添花。
但现在古装美人的拉胯，究其原因，是仪态的缺席，是现代化过于严重的表情管理。
02.形不配位近期《上错花轿嫁对郎》宣布翻拍，并官宣了演员阵容。
一瞬间，心目中古怪精灵，侠骨热肠的李玉湖成了平平无奇的傻白甜；知书达理，坚韧聪慧的杜冰雁也没了那股子温婉贤淑。
她们的美是从骨子里透出来的，杜冰雁的大家闺秀让我真正看到了古代闺秀的韵味。
这一个回眸凄婉动人，道尽了多少心酸苦楚。
未说一句话，却被代入角色当下落寞又无可奈何的心境。
而现在的大家闺秀呢？
有新版《上错花嫁嫁对郎》之称的《花好月正圆》中，同样是大家闺秀不满父母安排的婚姻，孙安可的情绪表达却变成了嘤嘤怪。
你可以说她是一个撒娇的现代女孩，却很难说她是一个古代闺秀。
李玉湖的角色设定并不符合古代闺秀，她跳脱，不按常理出牌。
但她的行为举止却带着矜持和克制，是个地地道道的古装美人。
而现在的古装美人呢，不仅没神韵，连最基本的仪态都没做到。
我仿似看到了当年在校园门口大放厥词、莽撞不知世事的太妹
来看看86版的《狄仁杰断案传奇》中的瑞阳公主，她在剧中的仪态，展示了什么是皇家公主典范。
未看清全貌，就凭这身影，此女不是绝色，也应倾城。
还有我见犹怜蒋勤勤。
将将20岁，就演出了西施的楚楚动人，娇弱无力的媚态。
惊鸿一瞥犹如仙女下凡尘。
什么叫娇嗔一笑倾国城，麻烦各位看看，学着点。
这是什么，这就是仪态的重要性。
被封为古装美人的刘诗诗和刘亦菲亦是仪态决定角色性格的标准。
来组动图感受一下：
而现在呢，不仅妆造上看不出角色差异，就连角色性格特点也别无二致，无形无态，角不配位。
大家闺秀没有矜持的端正贤淑，江湖儿女没有信马由缰的潇洒，皇公贵冑没有与生俱来的高贵......
这种仪态上的缺失，怎能让一个角色有灵魂，何况称之为美？
连最基本的形都不能做到，这叫我们这些看戏人怎么入戏呢？
不过想来也是，连演戏的人都没入戏，那我们为什么要入戏。
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