苏轼最撩人的十首诗（苏轼笔下最悠闲的一首词）

闲暇之时，有万里山河入目，有新酿绿酒入腹，有清风明月入诗，有知己二三相伴，如此，方能与闲适恬静的心境相衬。

此刻，王维说：空山新雨后，天气晚来秋。孟浩然说：开轩面场圃，把酒话桑麻。范成大说：唯有两行低雁，知人倚画楼月。而诗人李白却说：举杯邀明月，对影成三人。那么苏东坡，在悠闲恬静之时，又写下过怎样的诗词呢？

与谁同坐，明月清风我。

点绛唇

宋.苏轼

闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。

别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个。风月平分破。

译文：

闲着无事就靠坐着胡床，从庾公楼的窗子朝外望去，只见诸峰如千朵鲜花开放。和哪个一同倚坐？明月、清风、我（或他）。别驾通判一来，有唱自然有和，酬唱赠答。你还了解吗？深悉吗？自从你的到来，那江上清风、山间明月的享受，自然是你我各一半了。

此词作于宋哲宗元祐五年(1090年)秋。此时，词人正在杭州任职知州，袁毂(字公济)任职杭州通判。词人与他、刘季孙(景文)一起登山玩水，赋诗唱和。此词也是词人和袁公济的词作之一。

词的上片，词人自述游山玩水的寂静心态。

"闲倚胡床，庾公楼外峰千朵"：闲遐时节，懒懒的倚在胡床上，有意无意见，望向窗外，只见"庾公楼外"的山峰，像一朵朵花一样，展现在眼前。窗外的是连绵的群山，宛如花开万朵，全部微缩在"窗外"的镜头中，有一种俯仰群峰的豁然之感，与此刻作者的心境也是相符的。

"与谁同坐，明月清风我"：镜头从室外移到了室内。开句就用设问的方式，有谁在一起呢？抬头见明月，耳畔有清风，再无旁人。李白在《月下独酌》中写过：举杯邀明月，对影成三人。这里写的是同样的景色，李白用一个“邀”字，将整个画面写得动态十足。而苏轼写出来的画面，却是静态的。动有动的灵动，静也有静的静美，“明月清风我”既有了对影成三人的神韵，又有了独属于苏东坡的安宁。

经过了乌台诗案这场大浩劫的苏东坡，的确是可以做到如此宁静的。就像他在《赤壁赋》里写的那样：惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。

明月、清风，与我一起，才能衬托出此刻的“闲”。这是苏东坡身心悠闲、旷然天真、潇洒自然，与大自然为伍的绰绰风姿。

词的下片，写与袁公济畅游湖山的独特感受。

"别乘一来，有唱应须和"：郡守乘车出行，副手乘另外的车跟随，所以叫别驾，这里“别乘”当指袁毂。正当词人独自"闲倚胡床"时，这位副使驾着车子来了，打破了词人孤寂的沉闷世界，同游杭州湖山，两人"相得甚欢"，唱和诗词。

"还知么，自从添个，风月平分破"：你来了，那么，以前独属于我的清风、明月，我们就平分，一人一半。这是进深一层的与上片对应，写出湖山之乐就在于袁公济的到来。

如果说上片写到的“与谁同坐，明月清风我”，是苏东坡带着几分悠闲，寂静的独处；那么这里的“风月平分破”就是他在情感上和语言上得到共鸣后的一种愉悦的分享。

大自然是无私的，江上清风，山间明月，总是不偏不倚的，洒落在世人的耳畔与眼前，“耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也”。这样的无尽的美景，恰恰有了你，才使得我找到了能与之产生共鸣的人。人生得遇一知己，何其难得？所以清风、明月，眼前的美景，我们平均地一起享受吧。随之而来的，是这种美感、这种愉悦的心境，也一起得到分享，并收获到了加倍的愉悦。

因为有了眼前的知己，有了我们之间的诗词唱和，清风与明月，也流动起来，在你我之间流动，在诗词之间穿梭跳跃。

平分，是一种分享，那种因为分享而收获到的喜悦，通过这首词，也传递给了我们。

所以说“还知么，自从添个，风月平分破”是画龙点睛之笔。整个下片，词人与袁公济的游山玩水、唱和赠答，浓缩了人生之精华，大地之灵气。游玩之乐，其乐无穷。

整首词上片写了静景，下片写了动景，一静一动，使整首词读来画面感十足。有叙述与描写，也有写实与用典，还有对衬与渲染之笔，尽情抒发了苏东坡与友畅游湖山之乐。那"楼外峰千朵"，"明月清风我"，"风月平分破"，如画一般，沁人心脾。

大自然是无私的，不带感情色彩的，它所展现出来的景到底美不美，全在于观者之心境。唯有心中有美景，所观之景，才是美丽的。

苏东坡正是因为有了这样一颗美丽的心，才会发现这样的美，并将自己所拥有的美，分享给身边的人。