沉睡魔咒2讲了什么故事（沉睡魔咒2破解关系）

“童话的出生日期没有流传下来，可以肯定的是，随着语言的产生，随着自我意识的发展，人开始用知识来表达更高层次的感受，制造比喻，用语言引发创造性。”——西方童话大师泰格特霍夫。

童话故事给予我们的启示是童蒙的，因此也是哲学的，从童心而来的思考和象征总是能够给我们留下许多想象的空间，在这个空间我的思绪也得以展开，当我看完童话电影《沉睡魔咒2》之后我对这部电影表达的“关系”与“爱”有了更多的理解，它们像玛琳菲森的巨大的黑色翅膀，既是积极的、建设的，但也是阴暗的、破坏的，我们可以从多个纬度去理解这部电影，但我从中看到的最重要的是“关系”与“爱”的悖论及其和谐。

在《沉睡魔咒》的最后，玛琳菲森的善良人性被爱洛唤醒，她成了摩尔森林和爱洛的守护者，暗黑教母的“暗黑”力量最后转化为我们对于美丽的爱洛能够获得幸福的强大信心。

在《沉睡魔咒2》中长大了的爱洛迎来了人生重要的爱的时刻，她接受了菲力王子的求婚，就像我们大家看到小爱洛完全由己之爱，应允菲力王子的求婚，而没有过多考虑各种各样的“关系”时心里隐隐有一丝不安一样。曾经同样爱上过人类男孩斯特凡，但最终遭受了背叛和伤害的玛琳菲森也对爱洛即将建立的新的人生关系充满了戒备。

她最终同意陪同爱洛去人类王国和另一帮有善有恶，有光明爱意，也有黑暗阴谋的人们见面，与其说是为了礼仪和让小爱洛开心，不如说是去继续履行自己爱与力量的护侍义务。

人类的城堡就像人类的内心，永远有哪怕是神仙也不能尽知的犄角旮旯和复杂想法，米歇尔饰演的人间母后却有她超越性别和慈善外表的野心，她已经看够了懦弱无能的国王，也不忿于儿子菲力赖赖唧唧的单纯爱情，她给玛琳菲森准备下了一场并不美好的家庭见面会，同时在权力和忠心党羽的支持下给摩尔王国的所有精灵们准备下了一场“血色婚礼”，当用亡灵之花调制成的绯红大雾铺开在河岸和城堡的上空时，善与恶，“关系”与“爱”的斗争就真正展开了。

这个被改编了更像现实的童话电影带给我们一些有趣的启示。

第一，“权利关系”和自然关系的角力从来都没有停止过，它们之间总是充满了矛盾。

一个人的关系一般有两部分，一部分是个人领域，一部分是社会领域，个人领域的关系的建立主要是人与自然的关系，人与自我的关系；而社会领域的关系则要复杂得多，是人与人之间的关系，族群与族群之间的关系，甚至王国与王国之间的关系。

爱洛公主和菲力王子的爱情是一种个人关系，纯洁浪漫的两颗心的关系，充其量再算上那些同样属于审美领域的对于花花草草的关照，以及那些丰美自然对于他们纯真之爱的映衬。如果说我们讲故事完全避开现实和生活，那么故事就会在爱洛公主和菲力王子快乐地生活在花花草草的世界里，有许多小精灵相伴，那就足够了。

只是如果把这故事搁在现实中，那么就会出现电影中的这些情节，“权利关系”和自然关系如何平衡，作为自然人的爱洛和菲力可以自由浪漫地恋爱，但是作为公主和王子的婚姻，往往会成为社会关系和社会规则的附属物和牺牲品。人类的王国如何接纳精灵的王国，人类的男人如何接纳精灵王国的女人显然成了一个大问题。哪怕爱洛是人类，但她在摩尔王国的地位和关系已经改变了她的一些自然属性，哪怕她依然单纯，但她的身份足够复杂，并进而影响到身边的所有的人，甚至于影响到他们的生存和灭亡。

第二，归属或者背叛是每一个人都将面临的心灵选择，也是每一个人的现实问题。

一个人如果足够强大，那么理论上他就可以不需要同伴、同类，不需要别人的认同，也不需要归属。就像玛琳菲森一样，在《沉睡魔咒》当中，她的善与恶完全是一个个人问题，基本没有什么社会性的内容，她跟斯特凡的相爱，最后和爱洛“相守”都是一种个人选择。她身上的强大力量让我们忽略了她的社会需求，如果说她一个人显得有点孤独的话，我们可以安排一只忠心的乌鸦来陪伴她，除此之外并不需要别人。

到了《沉睡魔咒2》中，我们看到了“归属”，如果一个人不够强大的话，那么他就需要一个群体，他就需要招朋引伴，比如人类王国的王后就需要招朋引伴，需要有追随她的将军和执行她的邪恶计划的，看起来就像是她的“迷你版”的“钢琴手”。这当然也并不重要，重要的是当玛琳菲森被“钢琴手”的弩箭射中之后被她的同类救了起来，如果你开始也以为救她的只是某一个人的话，你也会像我一样最终惊讶地发现，救她的是她的归属——暗夜族。

为了显示暗夜族是一种人性、人格上的归属而不是生物性特征上的归类，影片中依次出现了黑人暗夜族和亚裔暗夜族，这进一步明确了“归属”是一种心灵选择，而无关于人生物特征上你是什么样的人。现实中的情况却是每一个人都要面对“归属”这个现实的问题，作为人类你就要为人类考虑，作为精灵你就要为精灵打算，但最终你还是要遵从自己的良知，当我们脱离一个人的“本来属性”而为他人考虑的时候，就成了我们自己心灵选择上的“归属”。

第三，情感在生活中既可以成为一种力量，也有可能成为一个人最难处理的矛盾。

《沉睡魔咒2》中爱情的戏份不重，“真爱之吻”这个原童话中的重要爱情象征物只在一段有点搞笑的情节中出现，当王后让国王中了诅咒，陷入沉睡之后，王子和公主认为也许王后的真爱之吻能够把国王唤醒，于是王后惺惺作态，其实在国王耳边恶狠狠地讲了一番话。爱洛公主和菲力王子也并没有太多的真爱表现，所以只能以终场时的绚烂婚礼来“填充”她们的爱情，但即使这样，爱情依然是贯穿全片的长线，我们在观赏影片的时候会有一个“一切为了公主和王子的爱情”的愿心，当最终她们顺利成婚的时候，一切似乎就有了价值。

除了爱情这个长线之外，影片剧烈起伏的情感线都放在了“亲情”上，不管玛琳菲森起初抗拒自己的女儿要嫁入人类王国的事实，还是后来又接受了这个事实，她内心的波澜就像大多数眼看着女儿嫁人的父母一样，都会隐隐为女儿将来的生活担心。这时候每个做父母的也会出现一些过头的想象，怕女儿会遇到负心人，怕女儿的生活中会出现一个像电影中的王后一样的恶婆婆。

他们永远希望，女儿就像在自己的身边一样，穿着最想穿的衣服，吃着最想吃的饭菜，做着最想做的事情……爱情和生活的矛盾，婚姻和现实的关系，总是我们每一个人需要面对的大问题，处理好了就是力量，处理不好就是生命的桎梏。

影片当中当然不会直接做出“关系”和“爱情”的说教，它通过一些剧情来反应我们在现实中有可能都会遇到的生活的困惑。

• 小爱洛答应了菲力的求婚的时候，有可能存在的潜在的阻力。
• 男孩和女孩爱情成功之后，需要面对的现实问题：如何履行他们社会角色的职责，比如公主和王子的职责，如何履行他们涉入另一个家庭之后的新的角色的职责，比如做一个什么样的女婿和儿媳妇。
• 不同的生活习惯带来的压力，是继续穿着宽松的衣服在草地上走来走去，还是要满身珠宝仪态优雅？看似无关宏旨却又有着根深蒂固的限制力和约束力。
• “失去”至亲之后的生活和情感真空怎么填充？就像影片中想要告诉我们的，玛琳菲森“失去”了女儿，自己的生活中是不是有一个“暗夜族”允许你“回家”。

童话里的故事都是骗人的，还好《沉睡魔咒2》不是纯粹的神话，它交待和表现了许多现实问题，让我们可以对爱与生活有一些自己的思考和安排。

第一，亲情是爱情的土壤，得到亲情护侍的爱情才是完美的爱情。

就像玛琳菲森同意陪同爱洛前去参加“见面会”时爱洛表现出的由衷开心一样，我们每个人的心里也有这样的盼望。当我们找到了生命中那个重要的人的时候，我们希望他跟我们生命中早已存在的另一个人、另一些人和谐相处，我们希望他们也像我们自己那样，爱着我们所爱的人。

当爱情关系建立的过程中，一个本是亲情关系中的重要的人，出现某种不同于我们的分歧的时候，它对爱情关系的打击是致命的，就像电影中的王后一样，现实中，哪怕你遇到的人不会有什么巨大的阴谋，但靠冷眼冷语和日积月累，也完全可以把美好的爱情像那个织机一样关入冰冷的地下，永远看不见太阳。每个童话故事都会有一个美满的结局，我们希望我们的生活也是如此。

第二，在家庭关系的序列中，保持爱情优先才能保障生活的幸福。

王后的巨大阴谋虽然给我们制造了紧张感，但并没有打击我们的信心。玛琳菲森的强大力量和隐藏在地下的庞大的族群振翅飞向绯红死亡之雾的时候，我们感觉到了痛心，但同样没有失去希望。这一切都来自于爱情——爱洛和菲力的爱情当中没有反派。

在现实生活当中，父子、母女、婆媳等关系按序列都应在夫妻关系之后，这是整个家庭关系实现和谐的关键因素。只要爱洛和菲力是真心相爱的，那么一切就都有希望，两个家庭的成员也会因为对方家庭的孩子给予自己孩子的爱而深度接纳对方的孩子和对方的家庭。一代又一代人爱的传承构建起了我们社会和谐美满的社会关系体系，好好爱一个人，也就是爱生活、爱世界。

第三，最完善的关系的目标是爱，人性趋简，归之于爱。

现实中两国之间的和平需要一系列完备的规则来保障，两个国家和族群的关系需要大量的规则制定者和规则实施者。但是这无法否定我们每个人内心对于爱的简单的渴望，爱似乎可以作为解决一切问题的“真爱之吻”，唤醒一切善的事物。

不管我们的社会建立了多么宏伟得像人类王国那样的“文明”，我们每一个人简单渴望的生活也许还是在摩尔森林里，我们渴望我们的管理行为和社会行为也像爱洛那样简单：穿着裙子跳着舞就可以让大家和顺美满，快乐每一天。也许我们人类应该的生活也是这样的，既不逾距，又随心所欲。也许我们知道这只是一个美好的梦想，我们既需要现代文明社会的便利，又需要田园牧歌式的精神家园，就像《沉睡魔咒》中的那样，一条大河波浪宽，这边是宏伟的城堡，那边是美丽的田园。

（部分图片来源于网络，欢迎关注爱的解析课，我的成长需要你，你的幸福需要我）

,