如何学好书法三种方法（如何才能学好书法）

如何才能学好书法书法是一门高深的艺术近些年来，喜欢书法的人越来越多，书法这门艺术在社会上的影响也越来越大与之并轨同行的是在书法界内部也热闹非凡，各种浮躁之气甚嚣尘上，追求名利之风疯狂且失去理智以致对书法艺术本身造成了极大的破坏原本高雅、平静、韵味悠长，蕴含深厚，文化底蕴深奥的民族传统艺术变成了粗俗、丑陋不堪的乱涂乱画，使几千年的民族高雅艺术毁于一旦，已经变得面目全非了那么，从事书法研究应该秉持一种什么样的心态呢？研究者又应该具备哪些必要的条件？下面谈一点个人看法，下面我们就来聊聊关于如何学好书法三种方法?接下来我们就一起去了解一下吧!

如何学好书法三种方法

如何才能学好书法

书法是一门高深的艺术。近些年来，喜欢书法的人越来越多，书法这门艺术在社会上的影响也越来越大。与之并轨同行的是在书法界内部也热闹非凡，各种浮躁之气甚嚣尘上，追求名利之风疯狂且失去理智。以致对书法艺术本身造成了极大的破坏。原本高雅、平静、韵味悠长，蕴含深厚，文化底蕴深奥的民族传统艺术变成了粗俗、丑陋不堪的乱涂乱画，使几千年的民族高雅艺术毁于一旦，已经变得面目全非了。那么，从事书法研究应该秉持一种什么样的心态呢？研究者又应该具备哪些必要的条件？下面谈一点个人看法。

完整的书法艺术包括两大方面的内容，一是对传统碑帖长时间的刻苦临习；二是要具备深厚的文化修养。两者缺一不可，缺乏任一方面书法就变成了写大字，就不能称其为艺术了。

首先，临帖。临帖是书法学习中不可逾越的一个重要环节，而且在时间分配上百分之八十的时间都要放在临帖上。临帖是一个非常艰苦、枯燥的过程，需要耐得住寂寞，且需要终生坚持，不存在已经完成的问题，技法的掌握就是从临帖中获得的，不能想当然自己独创。一个人功力的体现就来自于临帖的程度，人和人之间功力的差异也是临帖的差异。谁临帖的功力深，谁的功力就强。结字的力度也来自于临帖。但是书法中所说的力度不是手臂肌肉的力量，不是比谁的力量大谁写出来的字就有劲儿。而是指气力，是气息的运用。力透纸背、入木三分不是用力往下按笔，而是气起丹田，用气力通过笔端注入到纸上。这是一种功夫，这种功夫并不是与生俱来的，是要通过大量的临帖练习才有可能获得，大部分人一生都练不出来。

至于具体临什么帖的问题，这要因人而定，没有统一的规定。现在市面上能见到的碑帖何止千种，每个人可根据自己的喜好来选择。有一个原则就是，所选字帖一定是自己喜欢的，听别人说好没用。如果别人认为好，自己却没有感觉，就不可能学好。因为临帖过程也是学习者和字帖感情交流的过程。如果看不到哪些地方好，就不知道学什么，这样临了也白临，起不到应有的作用。关于临多少合适，也要根据个人的情况而定，时间多就多临，时间少就少临。具体到我个人的情况，我临过的碑帖有七百本左右，涉及到的书家有二百多人。时间段主要是在唐代或唐以前，尤其魏晋南北朝是我用力最勤、下功夫最大的。当然这里边并不是平均分配，一些重点碑帖要长时期的反复临写，一些不太重要的写一写了解一下就可以了。

关于写什么书体的问题，或者说是先写哪个体，后写哪个体，总是有人争论不休。其实，这也要根据个人喜好而定，并没有标准的答案，爱写什么就写什么。依我个人的观点，楷、行、草三个书体都要写，因为三个书体之间都有关联。楷书贵在灵动，草书贵在凝重。要想写好楷书，行书必须要写好，否则楷书写出来显得死板；要想写好草书，楷书就要先写好，否则草书就真的写飞了；只有楷书、草书都写好了，行书才能写好，因为行书需要楷书的结构和草书的使转。所以说几个书体之间都是有关系的。

其次、关于文化修养。文字是记录语言的符号系统，文字从诞生之日起就是为语言服务的，文和字是不能分家的。所谓无字书法，无内容书法是不存在的。文化修养的高低直接决定着书法品味的高低。所谓的韵味、高雅、书卷气都是指文化而言。因此，一个书家必须是学问家，尤其是文学修养更是有直接的关系。临帖解决的是功力问题，文化解决的就是档次问题。能不能成为高雅的艺术品，最终决定于文化修养。所以，想成为一个真正的艺术家，这一课必须要补上。没有文化的书法家是不存在的。

最后、作为一个书家以上这两个方面就是日常应该做的工作，也就是真正搞书法人应有的样子。这两个方面缺一不可，不临帖就缺乏功力，不学文化就没有韵味。也恰恰是这两个方面是当前书法界最为缺乏的。所以呈现出来就是匠书和丑书两种面貌。其原因就在于心态的浮躁，耐不住寂寞。在市场经济大潮的带动下，大家都跟着钱跑了。主要精力都放在了四处活动、跑关系、到处吹嘘、做广告、各种包装等等，目的就是为了出名，捞钱。其实，越是想方设法做梦都想挣钱的人越挣不到钱。越是不想挣钱的人却能挣到大钱。原因很简单，把精力和时间都放在了挣钱上，那么你的书法水平一定很差，因为没有时间钻研艺术，所以你写出来字就不值钱。不想挣钱的人把精力都放在了钻研艺术上，其书法水平一定很高，所以很值钱。

从严格意义上说，当代没有真正的书法家，这是我们这个时代的悲哀。一个真正搞书法的人应该把精力放在研究艺术上，而不是其它。只有这样才能出现能与古人比肩的真正的书法大师。