京剧徐九经升官唱段（京剧徐九经升官记）

斜嘴、歪脖、高低肩、五官不正、四肢不匀，相貌丑陋却有状元之才，嘴肩歪斜却能公正执法，这就是徐九经，1979年创作、1980年首演、1981年第一次进京、连演34场、场场爆满，多年盛演不衰，湖北省京剧院的镇院之宝，这就是《徐九经升官记》。

京剧《徐九经升官记》

湖北省京剧院于1979年创作排练的一部新编历史剧,并于1981 年演出。余笑予执导，郭大宇、习志淦担任编剧。“京剧第一丑”朱世慧饰徐九经，他将丑行与麒派老生的唱、做结合起来，颇具创造性。这个戏曾进京献演并被拍摄成戏曲艺术片,剧中“徐九经”这个人物形象在社会上产生了较大影响,一些特色唱段亦被广泛传唱；而且该剧已经有京剧、豫剧、昆剧、越剧等多个版本出现，并且已经走向香港、台湾、奥地利、美国等国家和地区，博得好评。

才高八斗难做官

京剧《徐九经升官记》，作品取材于张寿臣演出的传统单口相声《姚家井》。剧情是：皇叔“并肩王”内弟尤金强抢民女李倩娘为妻。喜堂上闯来了李倩娘的未婚夫刘钰，夺走了“新娘”。刘钰从军八载，立有战功，是“安国侯”刘文秉义子。皇亲国戚和统兵将帅发生诉讼，朝廷大员无人敢理这场官司。

《徐九经升官记》

玉田县令徐九经被“并肩王”举荐为大理寺代正卿，审理此案。徐九经设计从侯府诓出倩娘，夜审后得知抢亲作恶的是尤金。“并肩王”亲来见他，要他不要忘了自己的保荐之恩以及安国侯的陷害之仇。

原来九年前，徐九经考中状元，安国侯嫌其貌丑，只放了个七品县令，“并肩王”正是了解此番缘由才极力举荐徐九经的。王府又派人送来毒酒“仙鹤顶上红”，迫其就范。

《徐九经升官记》

次日，“并肩王”、“安国侯”齐踞公堂，尤金、刘钰有恃无恐，要娶倩娘。徐九经语出惊人：“刘钰与倩娘定亲，有人证在场；尤金与倩娘定亲，有婚书在手。本官判决：李倩娘单月事刘钰，双月事尤金，同为二人之妻，按月轮换！”后举起毒酒，欲“以死赎罪啦”。倩娘受辱，夺过毒酒，一饮而尽。

徐九经命人将倩娘“尸体”分为两半，由刘、尤两家厚礼安葬。后来尤金承认手中婚书是假，拂袖而去，而倩娘喝的也不是毒酒。在惩治了尤金，成全了刘钰与倩娘的婚事之后，徐九经弃官悄然离去。

“徐九经诞生记”（习志淦述）

我创作《徐九经升官记》，从始至终，也处处充满了戏剧性、偶然性，但这种偶然中又有必然。正是：意料之外，情理之中。1975年底，文革结束前夕，文化局派人去乡下辅导知识青年排节目，一个偶然的机会，我跟演员队的郭大宇被分到了一起……二人从政治议论到艺术探讨，结下了深厚友谊。三中全会的思想解放运动，也解放了我们的思想，在经过几年的反思和重新学习后，创作思想有了质的飞跃。1979年，他讲了张寿臣先生的单口相声《姚家井》给我听，引起了两个人的极大兴趣。

《徐九经升官记》

《姚家井》故事的大意是：清朝光绪年间，在北京姚家井这个地方，两个有势力的家族为了争夺一个女人，闹出了一场人命官司。审案的是位五品御使，因为两边的势力不敢得罪，就用了一个奇特的方法断了案。我们发现，他断案的手法，是一个很好玩的“戏核”。

《徐九经升官记》

我们在学习古今中外的经典作品时发现，能够流传于世的好戏，都有一个十分奇特的“戏核” 。如《俄狄浦斯王》的弑父娶母；《美狄亚》的杀子报仇；《威尼斯商人》一磅肉的赌注；《西厢记》中崔、张私会；《牡丹亭》中杜丽娘惊梦等等。从民间故事或前人作品寻找“戏核”进行创作，似乎是条“捷径”。莎士比亚三十七部名剧就有三十五部是用旧剧题材加以重写的。根据传统戏改编重写的《十五贯》、《春草闯堂》、《团圆之后》、《狱卒平冤》等深受观众欢迎的剧目，无一不是抓住原剧的“戏核”进行再创造的产物。就象人体的遗传基因，“戏核”的质量决定着作品的质量。

“丑”的不一般

凭着认真严肃、锲而不舍的精神，朱世慧在京剧表演艺术的道路上成就斐然。1981年至1991年，他主演的《徐九经升官记》共计演出700多场，1982年的电影《升官记》更是让这部戏在全国范围火了一把，朱世慧也因此剧成为享誉全国的丑角表演艺术家。

《徐九经升官记》朱世慧饰演徐九经

1981年，《徐九经升官记》第一次进京演出，连演34场，场场爆满，观众达四万多人次，各大报刊纷纷发表文章60余篇，戏剧界一大批著名专家如吴祖光、阿甲、范钧宏、马少波等也挥毫撰评论文章盛赞此剧。为了让这个“丑一号”能在台上立住，朱世慧别具一格，开辟了“丑生”这一京剧艺术的全新行当。从徐九经开始，文丑除了插科打诨还可以有大段的唱腔，除了演经典小戏还可以驾驭整本大戏，除了塑造喜剧角色还可以演绎悲、喜、正剧人物。

朱世慧在这出戏中，创下了比比皆是的精彩唱段，如一直为人津津乐道、百听不厌的全剧的核心唱段“当官难”，一个字字从他口中唱来就有别于一般老生唱段的沉稳苍劲，而是充满了跳跃感，有“大珠小珠落玉盘”之韵味，三十多句的大段唱腔脍炙人口，几十年来被观众传唱不已。

朱世慧

除了唱腔精彩，徐九经特有的肢体动作、面部表演也是这部戏的最大亮点。当徐九经郁郁不得志时，他以歪脖树自比，满脸落寞；当突然受到提拔时，他在歪脖树前得意之情溢于言表；当得知真相被威逼恐吓时，惊得眉眼、嘴角一齐颤抖，“抖脸”绝技将人物刻画得惟妙惟肖。

剧评（作者：苍玮）

因为演了这个徐九经，朱世慧的大名从1980年代初就为全国观众所熟知，尤其在央视春晚和各种戏曲晚会上，常见这个留着标志性光头的丑角；他演的节目也不拘于一般的京剧选段，更多的是在戏曲小品中领衔，30年了，总能给观众带来欢乐。幽默戏码的主人公通常给人一种不会老的感觉，我以为他也就在花甲上下，不成想今年已六十有九，真不像，台上还是灵光的丑儿，浑身都是戏，这就是“老戏骨”吧！

《徐九经升官记》

这个清廉小官徐九经最突出的特点就是一个“丑”字，他嘴斜脖歪肩膀还一高一低，就这尊容站在赫赫朝班中着实不大体面，所以纵然是两榜状元也入不得主上的法眼。看到此处自然想起了另一个同情兄，姓黄名巢字巨天，《珠帘寨》里程敬思来沙陀国搬兵都是为了他，“圣上嫌他容貌丑，斩了试官贬状元”，可见“看脸”还真不是今天才有的潜规则。所不同的是黄巢直接给断了举业晋身路，还连累主考大人丢了性命，徐九经毕竟舍了一芝麻小官，也算能在一县之域给个勤劳王事的机会。所以黄巢在祥梅寺造反，能把嫌他丑的皇帝逼迫在西岐美良川；而徐九经九年治理得一县升平。这就是差距，说差距还不准确，应该算“差异”。

《徐九经升官记》

这出戏在各种矛盾中发展变化，更突出一个“巧”字，情节安排十分得当；而且无论戏里的人还是物件都能用上，个顶个有戏，戏份还足。比如一个出场貌似可有可无的卖酒汉李小二，后来居然成了关键的人证李石磙；又如李小二送来的一坛子村醪，竟然能被徐三品正卿送到侯王两府当作敲门砖，泼出去的酒能收回来；还有路旁的那棵歪脖树，既能让人励志后雄赳赳踏上登龙之旅，又能做个路标让人潇洒归隐远离官场龌龊。朱世慧开辟了“丑生”的全新表演行当，以丑角为基础，带着小生的雅气和老生的稳劲，一人挑起了整部大戏。

从徐九经开始，文丑不再只会插科打诨，也可以如明公正道的大主角一般有大段的唱腔。此戏中最有名的唱当然是《当官难》，精辟入里，听一遍就给人留下深刻印象，最后落音在“莫做官”三字...

——来源：中华戏曲

二黄散板

当官难难当官，徐九经做了一个受气的官、一个窝囊官。

自幼读书我为做官，文章满腹我得意洋洋洋洋得意进京考大官。

又谁知才高八斗我难做官，皆因是爹娘没有为我生一副好五官。

我怨、怨五官。

头名状元到那玉田县，当了一个小小的七品官。

九年来我兢兢业业做的是卖命的官，却又感动不了皇帝大老官。

眼睁睁不该升官的总升官，我这该升官的只有梦里跳加官。

原以为此番升官我能做个管官的官，又谁知我这大官的头上还压着官。

侯爷王爷他们官告官，偏要我这小官审大官。

他们本是管官的官，我这被管的官儿是怎能管那管官的官？

官管官，官被管，管官官管官官管管，管管官官，叫我怎做官？

我成了夹在石头缝里一瘪官！

我若是顺着了王爷做一个昧心的官，阴曹地府躲不过阎王和判官。

我若是成全了倩娘做一个良心官，怕的是刚做了大官我又要罢官！

我是升官，是罢官，做清官还是做赃官，做一个良心官，做一个昧心官？

升官，罢官，大官，小官，清官，赃官，好官，坏官？

官官官官官官官官。

哎，我劝世人莫做官（做好官），莫做官（做好官）！

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