庆余年为什么太子对长公主这么好（长公主与林相当年发生了什么）
《庆余年》还不加更，那我们就再来嚼一嚼前面的戏份。
还记得第四集长公主被太后扇巴掌那场戏吗？
长公主听闻庆帝要将婉儿许配给“野小子”范闲，速到太后处求情，请其出面，没想到太后听了立刻赐给了她一个巴掌。
这里剧版比于原著，有一处细节改编。
就是，这个巴掌由太后自己打改成让身边的太监动手。
这处改编不错。
她听女儿这么跑来诉苦，不是直接言语斥责，而是先给她一个教训。
虽已年迈，但威严还在，一个眼神，身边太监便立刻体会。
我初看这剧情时，见那太监上来动手，心里还在想，一个太监还真敢对长公主动手啊？
对，动手了，而且正大光明，正气凛然，因为是太后吩咐的，此时那洪公公就是太后的一只手掌。
太后连自己的女儿，庆国的长公主，也是说打就打，毫不留情面，可见这太后也不是一般人，是个狠角色。
这场戏有什么用呢？
剧中，太后给的理由是：
“后宫的事只有圣上一人能做定夺，你喜不喜欢，没人在乎，这一巴掌是提醒你，要守住分寸。”
寥寥数语，就体现了太后的立场。
要说严守皇家礼教与等级制度，如果说曾经与叶轻眉相识相爱过的庆帝或许可能有过迷茫，但这位太后绝对是庆国的一个定海神针，她不允许任何挑战皇家威严的事情，因为那是立国的根基。
你喜不喜欢，没人在乎，一切的宗旨只有一个，那就是皇家利益。
这位太后，与如今的很多“婆婆”何其相似。
她也曾青春年少，憧憬世间繁花，或也钟情过某个槛外公子，然而当她一步步坐上今天的位置，那些灿烂的过往早已成云烟，她又怎会容许皇家之人有如此肆意之举。
这里太后首次出场就呈现出的威严与无情，某种程度上，已为当年之事在剧中的揭露埋下伏笔，定下基调。
显然，叶轻眉是挑战过太后权威更挑战过皇家礼教之人，她的死，想必与这位太后关系甚深。
毕竟作为庆帝的母亲，太后的所言所行直接影响到了庆帝的抉择。
那长公主和太后是不是一样的人呢？
长公主还是有些不同的。
正如太后所言，长公主是一个凭自己喜好作为之人，如果不是她当初的所谓“任性”，又怎会有私生的“林婉儿”。
那当年究竟发生了什么事呢？
既然木已成舟，为什么长公主与林若甫不能在一起呢？
来看看原著里怎么写。
太后对长公主发飙：
“我说过多少次了，不要在我面前提那个人！你不要脸，我们皇家还是要脸的！当年若不是你用自己这条命护着他，我早就把那个人给杀了！”
“当年他想娶你，是你自己怕误了他的前程，所以不嫁。”
所以长公主与林若甫是未婚先孕，这在礼教森严的皇室中自然是大忌。
可以说，长公主是牺牲了自己的幸福而成全了林若甫的前程。
而长公主能做出这样的抉择，可以看出，虽然她有感性的一面，但她的内心是冷酷的，她可以做到对自己“绝情”，一旦走出这一步，在日后的无数个日子里，她将用权力的欲望填补自己内心的空虚。
为什么说太后狠绝？因为她的惩罚是诛心啊。
太后：
“这么些年了，我不曾让他见过晨儿（林婉儿）一面，但我并没有给他设置过任何障碍。”
“好！（当初）你要给他前程，我就给他前程，如今他已经是百官之首，你也应该了了当初的心愿，我不允许你和他再有任何瓜葛。”
太后这一招倒是干净利落，要感情还是要前程，直接将这样的选择摆在长公主与林若甫面前，只可择一，至死不能兼得。
这让我想起《长安十二时辰》中的一个情节，在葛老的地牢内，张小敬就曾将类似的问题摆在书生面前，要爱情还是要活着，书生选择了地牢外诱人的阳光，这也让丁瞳儿彻底看清人性。
这一段，体现了张小敬的狠绝。
太后亦是如此，直接攻心，让你自己做出抉择，并且毫无退路。
太后的戏份不会太多，但分量重，她代表的是皇家最不易撼动的那一股力量。
而远在朝堂之外的范闲儋州的奶奶，范建的母亲，庆帝的姆妈，也不简单，可以说，是与太后遥遥相对立的这么一个角色。
从小疼着范闲，护着范闲，但是是以一种与范闲疏远的方式来护他的周全，在范闲成人要离开之际，她不忘教导范闲：
“长大了，要学会心狠。”
奶奶也是过来人啊。
这两位老演员大家应该都不陌生，但可能一下子又想不起之前在哪部作品里见过。
饰演南庆太后的演员名叫郑毓芝，她是沪上话剧界公认的著名表演艺术家。
1981年，她在中国舞台上第一个扮演宋庆龄；
《孙中山与宋庆龄》话剧剧照
她是《上错花轿嫁对郎》中的老太君；
《琅琊榜》中疼爱林殊的太皇太后；
等等。
范闲的儋州奶奶，名叫曹翠芬。
张艺谋《大红灯笼高高挂》中阴险的两面派二姨太卓云 ，这个角色让她开始被广大观众所熟知。
她凭借该片获得第4届中国电影表演艺术学会金凤凰奖表演学会奖。
1993年，曹翠芬出演了家庭剧《上海一家人》，凭借该剧获得第12届中国电视剧飞天奖最佳女配角奖 。
她也是《知否知否应是绿肥红瘦》中的盛老太太。等等。
如今，郑毓芝83岁，曹翠芬75岁，虽已高龄却依然活跃在影视剧中，给我们带来这么有质量的表演，令人敬佩。
《庆余年》后续的戏份中，她们还发挥着怎样的作用，同样令人期待。
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