积累描写生动的语句（比喻写得庸俗肤浅连小学生都嫌）

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这是“写作素材”栏目第 1 期

积累才是硬道理

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写的前提是积累。脑中无词，笔下无墨，大多是欠积累之故。好比工匠，蓝图恢弘，仓库里却只有两根竹竿三条麻绳，连做个售楼沙盘都够呛。

积累一在方便取材，二在吸收内化。金章玉句，收藏、整理、把玩、摸出“包浆”，虽不敢保证出神入化，但触类旁通，提升文气语感还是可以的。

多年来，我也养成了此习惯，获益匪浅。而且从后台的留言可以看出，动笔的焦虑，首在想得太多，积累太少。我攒这些“珠玉”，滋润我一人，不如解解众渴。于是就有了“写作素材”这个栏目。

此为抛砖，更希望各位能在评论区接龙分享，金镶玉、珠连珠。于己，唤醒库存，温故知新；于人，赠人玫瑰，手有余香，怎么想都是乐事。您说呢？

钱钟书说：“比喻是文学语言的根本。”那第一期就从比喻开始，而且是其中最直观的明喻。

我从我的素材库里选出了它们——

喻随心动：打破固定搭配

比喻用的粗劣，很大原因在“偷懒”：一说起孩子的脸，就像绽开的鲜花；一说起太阳，就像熊熊燃烧的火球；一说起月亮，就像弯弯的小船……得罪说句，那真是有点糊弄了，里面既没有创造，也没有惊喜。

我们来看两位作家的——张爱玲和欧·亨利。前者比喻月亮，后者比喻地毯，都是通过变动喻体，获得不同的意境和心境。所谓喻随心动，要写好比喻，先打破课堂作文那套固定搭配。

【月亮】

1、年轻的人想着三十年前的月亮，该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。

——《金锁记》，张爱玲

2、山后头的天是冻结了的湖的冰蓝色。大半个月亮，不规则的圆形，如同冰破处的银灿灿的一汪水。

——《沉香屑·第二炉香》，张爱玲

3、那月亮越白越晶亮，仿佛是一头肥胸脯的白凤凰，栖在路的转弯处，在树桠叉里做了巢。

——《沉香屑·第一炉香》，张爱玲

【地毯】

4、地上铺了一张杂色地毯，像一个艳花盛开的长方形热带小岛，四周是肮脏的垫子形成的波涛翻滚的大海。

——《带家具出租的房间》 ，欧·亨利

5、（地毯）它好像已经植物化了，已经在这恶臭、阴暗的空气中退化成茂盛滋润的地衣或满地蔓延的苔藓。

——《带家具出租的房间》 ，欧·亨利

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形异而神似：喻出新奇，喻得脱俗

比喻，说到底就是“以其所知，喻其不知”。而知得清不清晰，深不深刻，有不有趣，喻体的选择和运用是关键。

钱钟书的看法是：“不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果愈高。”

意思是，喻体和本体必须拉得足够远，这一看风马牛不相及，一旦找出特定语境下的神韵一点通，便能喻出新奇，喻得脱俗，让人有幡然醒悟的淋漓之感，终达“似和不似都奇绝”的境界。

6、她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。

——《围城》，钱钟书

7、这不是煮过鸡的汤，只像鸡在里面洗过一次澡。

——《围城》，钱钟书

8、桌面就像《儒林外史》里范进给胡屠户打了耳光的脸，刮得下斤把猪油。

——《围城》，钱钟书

9、我自己觉得，我的记忆好像被刀刮过了的鱼鳞，有些还留在身体上，有些是掉在水里了，将水一搅，有几片还会翻腾、闪烁……

——《且介亭杂文》，鲁迅

10、路的左边都埋着死刑和瘐毙的人，右边是穷人的丛冢。两边都已埋到层层迭迭，宛然阔人家里祝寿时候的馒头。

——《呐喊》，鲁迅

11、我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。

——《呐喊》，鲁迅

12、他忍心的等着，他的钱像舞台上的名角似的，非敲敲锣鼓是不会出来的。

——《四世同堂》，老舍

13、花轿里破破烂烂，肮脏污浊。它像具棺材，不知装过了多少个必定成为死尸的新娘。

——《红高粱》，莫言

14、用大嫂的话来说，一次爱情就像吃一个巧克力壳的冰棍。开头是巧克力，后来是奶油冰激凌。最后嘴里剩下一个干木棍。

——《黄金时代》 ，王小波

15、她告诉我说，别人笑起来都是从嘴角开始往上笑，我笑起来是从左往右笑，好像大饭店门口的转门。

——《黄金时代》，王小波

16、有些人的脸，丑得像一桩冤案。

——木心

17、翻开的刀口像小孩的嘴唇。

——《一半是海水，一半是火焰》，王朔

18、那些年的日子像松紧带，一会儿短一会儿又长，又像三级跳远，有时每一步都能数清，有时一跃过去很多月，时间如同迅速贬值的钞票，面额很大不值什么。

——《看上去很美》，王朔

19、翌日清晨，全家都换上了补丁遍体的衣服，仿佛鱼的鳞片一样，我们像是四条可笑的鱼，迎着旭日游出了家门。

——《在细雨中呼喊》，余华

20、汪勃一张嘴像漏水的自来水龙头，滴滴答答不停地漏水。

——《洗澡》，杨绛

21、为什么你坐在那儿，看上去就像一个没写地址的信封？

——马克·吐温

22、我的心始终为你而紧张，为你而颤动；可是你对此毫无感觉，就像你口袋里装了怀表，你对它绷紧的发条没有感觉一样。这根发条在暗中为你耐心地数着你的钟点，计算着你的时间，以它听不见的心跳陪着你东奔西走，而你在它那滴答不停的几百万秒当中，只有一次向它匆匆瞥了一眼。

——《一封陌生女人的来信》，茨威格

23、她的身体像小孩一样又像大人一样长得很奇妙。像一般人的身体浑身涂了果冻一般，白皙柔软的肉丰满地附着。手臂、大腿、脖子、肚子周围都真的膨胀起来，像鲸鱼一般的光滑。她的身体，简直就像夜里下了大量无声的雪一样，长了好多的肉。

——《世界尽头与冷酷仙境》，村上春树

24、“最最喜欢你，绿子。”

“什么程度？”

“像喜欢春天的熊一样。”

“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”

“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道：‘你好，小姐，和我一块儿打滚玩好么？’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒？”

“太棒了。”

“我就这么喜欢你。”

——《挪威的森林》，村上春树

通感：比喻的感官游戏

比喻要出奇出新，除了“形异神似”，还可以在“通感”上做文章。

也就是说，不只从视觉到视觉，从听觉到听觉，从嗅觉到嗅觉，或从味觉到味觉，还要如凌波微步般在多感官间切换流动，最终获得“五窍皆通”的舒爽感。

25、忽然，在空荡荡的房子里响起了脚步声，就如有人在地上倒了一筐乒乓球。（听觉 视觉）

——《白银时代》，王小波

26、但是她的声音却像一股风一样吹入了瞎子的内心，那声音如水果一样甘美，向瞎子飘来时仿佛滴下了几颗水珠。（听觉 触觉 味觉）

——《夏季台风》，余华

27、这蛙声，似失意的妇人，懒懒地在捣衣，那长杵举也举不起，就在石板上来去的磨动——这就是一片连续的池蛙声。（听觉 视觉）

——《蛙声》，焦菊隐

28、突然一阵鸟叫，好像迸溅的火星，洒满了山野。（听觉 视觉）

——《失去的金铃子》，聂华苓

29、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（嗅觉 听觉）

——《荷塘月色》，朱自清

30、王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快……那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极力骋其千回百析的精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插……约有两三分钟之久，仿佛有一点声音从地底下发出。这一出之后，忽又扬起，像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作千百道五色火光，纵横散乱。（听觉 触觉 视觉）

——《老残游记》，刘鹗

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