主角逆袭前后是怎么被人看待的（主角小时候那么可爱）
不知道你们看剧时有没有过这样的体验？
因为主角小时候太过可爱灵气，特别希望他们多演几集。当成年版主角上线时，反而觉得哪哪都不对，小演员积累的氛围感没有了，男女主角的cp感也不如小时候。
于是，又把进度条调回童年的剧情，再看一遍。
印象最深的莫过于《蓝色生死恋》中，文根英饰演的小恩熙和崔宇革饰演的小俊熙。
放学后，兄妹骑着单车走在回家路上。哥哥在前面，偶尔回头关心不太会骑车的妹妹；妹妹在后面，摇摇晃晃努力跟上哥哥的速度。
遇到下雨天，两人开心地在雨中飞驰。妹妹享受着淋漓畅快的大雨，哥哥则因妹妹的开心而开心。
这一幕，是言情小说都写不出的浪漫。
两位小演员的表演也相当生动自然。
看到哥哥生气，小恩熙主动承认错误。但仗着哥哥的宠爱，明明是认错的一方，反而带着被纵容的娇气；
哥哥明明生着气，但听到妹妹毫无诚意的认错和真情实感的抱怨，笑得无奈又宠溺。
两人剪刀石头布，哥哥又一次赢了妹妹，看到妹妹边抱怨边走远的背影，哥哥的眼神中满是疼爱：“因为你每次都出石头啊。”
哥哥看妹妹的眼神，总是带着无意识的宠爱。
一开始，是无忧无虑的亲情；
后来，是欲说还休的怜惜。
文根英的演技更绝。
演有钱人家的小姐时俏皮可爱，就算说出“以后请叫我公主”这种略显绿茶的台词，也不让人觉得反感；
知道身世后，又懂事得让人心疼。每次看到她流泪，都能感受到极度的委屈，怎么会有人忍心丢下这么可爱的女儿呢？
也因为两个小演员演的太好，以致于当成年俊熙和恩熙出现时，让人一时无法接受。
虽然宋慧乔很美，但已经没有了童年恩熙的生动自然。看到这里，也只能自我安慰，是生活的苦改变了恩熙。
最近，同样的情况又发生在了《玉面桃花总相逢》里。
这是一个先婚后爱的故事。男主许清嘉，从小父母双亡，但是饱读诗书，是个清贫但耿直的读书人。
看小演员的出场，白白净净的小脸，背着打补丁的包袱，用布条扎起一个发髻，打扮朴素但干净清爽，是不是很符合描述的人物形象？
鞋子破了想买新鞋还差2文钱，向鞋铺老板还价惨遭拒绝。看到老板下棋被对手将军，先是不屑地一笑，觉得对手故作玄虚；
接着淡定指挥老板下棋，颇有点少年老成的样子；
老板同意还价，但条件是让他再帮自己下一局，又无奈地叹气。
简单的一场戏，就把许清嘉有谋略、懂人情的特点表现了出来。
接着，少年来到定了娃娃亲的女主面前，鞠躬作揖，开口就是王炸：“我是你相公。”
虽然说的话直白，但神情诚恳有礼，只让人觉得这少年耿直得有趣。
面对女主的嫌弃，又是一顿发自肺腑的输出：“读书人要有蛮力有何用？日后我必考上进士，绝不会让你还在这案板上讨生活。”
诚恳又带着心疼的小眼神也太可爱了，这cp我嗑定了。
只是没想到，前一秒还沉浸在小男主的宏图大志里，下一秒导演就让我学会了什么是“童年仅供参考，成人组以实物为准”。
镜头一转，主角长大成人，许清嘉考上进士风光回城。这气质、这体态、这说话的语气，哪里还有当年小清嘉半点灵气。
更尴尬的是，童年的许清嘉明明是个光靠教下棋就能俘获老板芳心的小机灵鬼，长大后却被演成了一个憨憨。
罢了罢了，还是弃剧吧。
《玉面桃花总相逢》的货不对板，也让人更加怀念起曾经令人惊艳的小演员们。
童年回忆《薰衣草》，小时候的季晴川有点像释小龙，奶酷奶酷的，明明喜欢梁以薰却又嘴硬。如果小学有校草，那一定就是小季晴川的样子；
《结爱·千岁大人的初恋》少年组，调皮机灵的初恋慧颜，和背负责任的狐族少年贺兰静霆，一动一静、一个色彩斑斓一个如水墨般沉静，两人的爱情令人惋惜；
《知否知否应是绿肥红瘦》，小时候的盛明兰在母亲危难之际遇到侠义少年顾廷烨，他带她找大夫，彼此萍水相逢却成为了她唯一的救命稻草。
尤其喜欢少年顾廷烨投壶时腼腆的笑容和帮明兰时的义无反顾。
两人在码头离别，少年的最后一面让人念念不忘。
以前不懂，为什么相比成年组的爱情，反而是少年组更让人沦陷和难忘？
后来才意识到，年少时的真挚是最可贵的。
长大后，经历了人间的甜哭，经历了社会的善恶，再也无法全身心地爱一个人，无法百分百敞开心扉，就连眼神也会因为经历不再清澈纯粹。
或许我们留恋的不是剧中少年们的感情，而是自己再也回不去的曾经。
今日话题：
哪部剧中的童年角色曾让你念念不忘，欢迎提名。
END
文：云宇
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