古装明代电视剧山河月明（古装剧转正）

齐鲁晚报记者 刘雨涵

近日古装剧《山河月明》播出，基于史实的宏大叙事，流光溢彩的戏骨云集，以小见大的台词韵味，让人感受到已经许久不见的历史正剧的力量和底蕴。曾几何时，历史正剧是古装剧的中流砥柱，《三国演义》《雍正王朝》《康熙王朝》《大明王朝1566》等经典之作熠熠生辉。宫斗剧、穿越剧、玄幻剧等古装剧类型的兴起，将历史正剧挤到市场的边缘，出现高投入、低热度、高门槛、低口碑、高风险、低回报的倒挂现象。在《山河月明》之后，还将有一批古装历史正剧待播，古装剧如何转“正”？

其实《山河月明》早在2018年8月便杀青，3.2亿的投资额可以说是当年国产剧的天文数字。之所以积压4年之久，是因为《山河月明》几经删改才符合播出要求，其中主要是删减了许多没有史料佐证的宫斗权谋戏份，从原本的80集变为现如今的45集。

积压多时的《山河月明》率先播出，接下来还将有一批历史正剧作为重大历史题材剧集，有望很快登上荧幕。如聚焦唐初贞观盛世的《天下长安》，展现汉朝四百年历史的《大汉赋》，以清代康熙年间的黄河治理工程为线索的《天下长河》，以明代思想家王阳明的传奇人生轨迹为载体的《阳明传》，以西施视角讲述吴越争霸的《浣溪沙》，还有唐代在西南地区维护民族团结的《盛唐南诏》等作品。

彼时，历史正剧正在被穿越、宫斗、玄幻等新型古装剧重重围剿，这些剧集更加偶像剧化，更能天马行空。还有架空朝代的权谋剧、借助历史背景的传奇剧等，也能让古装剧摆脱史实的束缚，更加放开手脚。而历史正剧受到创作周期长、制作成本高、必须尊重史实等影响，还经常会被历史粉举报、被专家学者诟病、被观众吐槽，出现高投入、低热度、高门槛、低口碑、高风险、低回报的倒挂现象，变成费力不讨好的苦差事。历史正剧从霸屏的主流古装剧一度变成了小众题材，越来越稀缺。

要么是过度演义、曲解史实、移花接木，借着历史朝代的空壳，讲着玛丽苏的网文故事；要么是节奏拖沓、剧情温吞，让人看得意兴阑珊。依托网文创作剧本，错乱的史实，悬浮的剧情，扁平的人物，苍白浅薄的叙事，穿越、宫斗、玄幻等新型古装剧与“伪正剧”的霸屏，一度让部分观众感叹“历史正剧亡矣”的感叹。

关于历史剧作的创作，郭沫若曾提出过“失事求似”的观点，要允许创作者不追求事情的“本真”，而追求“相似”。目前业内关于历史正剧的基本创作原则是“大事不虚，小事不拘”，而曾创作过《军师联盟》的编剧常江表示，“大家审视的视角不一样，你眼里的‘大事’‘小事’和观众眼里的不是一回事。哪些东西可以改，每个人的界定不一样。”

比如在《山河月明》中，朱棣和徐妙云在历史中本是青梅竹马的少年伉俪，而剧集中安排了两人先婚后爱的虐恋，朱棣为了逃避婚约而参军远行，还闯进徐府当面退婚，并且与蒙古公主产生了情愫，这种增强剧情冲突的编排方式就遭到观众诟病。而且剧中为了让历史人物集中出场、历史事件密集推进，还将朱允炆的出生时间、姚广孝与朱棣的结识时间、“洪武北征”中徐达的出现都打乱，这在严谨的历史学家和历史粉看来不属于“小事不拘”，而是严重失实。能够在历史框架中创作出符合戏剧结构的故事，平衡历史真实和艺术真实，让历史正剧成为门槛极高的高精尖创作类型。

与2005年之前的黄金时代相比，历史正剧在当下的编剧团队和受众群体都有了很大变化，其展开角度和叙事方式也应当作出新的改变。以往的历史正剧追求黄钟大吕、煌煌大器的质感，以帝王或名臣将相的权谋博弈为主视角，是男性世界的群像戏，女性角色只是附属和点缀。《军师联盟》是近年来历史正剧新形态的成功示例。编剧在真实史料的基础之上，融入有血有肉的鲜活细节，加入家庭戏份和生活情趣的元素，在正襟危坐和戏谑轻快之间开辟出第三条路径。《军师联盟》能够尊重基本史实又引人入胜，编剧常江说她记得自己戏剧老师的教导——戏得是“戏”。“戏剧是极致、是危机、是压力作用于主人公本身，是起承转合，最关键是‘极致’两个字。”

《山河月明》也在庄谐之间趟出了一条可行的路子，它将历史中那个杀伐果决的朱元璋赋予了更多人性的柔光，强化父亲、丈夫、大哥的家庭氛围，弱化权谋戏份，并将军国大事家事化，用轻松手法拍出了“大明一家人”的感觉。如何拿捏正剧和戏说之间的分寸感，怎样平衡男女观众不同的观赏趣味，是未来历史正剧创作的着力点。