短暂的休整踏上新的征程(重新起航的太平轮)

短暂的休整踏上新的征程(重新起航的太平轮)(1)

《太平轮·彼岸》

红网长沙8月11日讯(潇湘晨报记者 李芳明 实习生 扶敏)《太平轮·彼岸》的定档海报上,写着“7·30刮目相看”“船来了”这样的宣传语,看得出,片方在刻意模糊“彼岸”和《太平轮(上)》的关联。

事实上,重新剪辑的《太平轮·彼岸》结构完整而独立,也比上部收获了更多的好评。然而,重新起航的太平轮还是没有到达票房的“彼岸”,叫好的口碑也挽救不了排映场次和上座率的“下沉”。

《太平轮》系列的结局,定格于金城武、章子怡、佟大为等坠入冰冷的海洋里,耗时6年,投资4亿人民币的“大船”也随之在影市沉底。有观点认为,在暑期档这个票房大仓里,太平轮在内地影市沉没,是因为年代戏的式微、主力观众群的改变……事实真的如此吗?

《太平轮》系列成绩单

4亿投资的《太平轮》系列血本无归

2014年12月2日,《太平轮(上)》为贺岁档开篇,上映后由于“货不对板”不见“船”、本以为是“灾难片”却看了两小时“爱情片”而遭遇诟病连连,最终以1.95亿人民币(下同)收官。

时隔半年,《太平轮(下)》取名《太平轮:彼岸》于7月30日“起航”,影片重新剪辑,前半部分为上部回顾,将人物背景故事一一交代,直到船难发生一气呵成。抛开上部让观众失望的元素不谈,《太平轮:彼岸》并没有出现很大硬伤,相反,不少看过电影的观众都表示惊喜。

据“百度票房吧”统计,截至8月6日,上映一周的《太平轮:彼岸》内地票房累计约为4410万。由于《破风》《新步步惊心》等新片涌入市场,《捉妖记》余威尚在,《太平轮:彼岸》逐渐淡出观众视线。上下两部票房相加不足3亿,这对于投资成本达4亿的《太平轮》系列来说可谓是血本无归,按照如今市场分账比例来粗略计算,欲要收回成本,《太平轮》系列的票房至少要过12亿。

说法·影院

曾经失望很大,现在关注度不高

长沙银兴乐天影城市场部经理彭谷怡接受记者采访时透露,《太平轮:彼岸》在其影院首映日的排片占比是12%,算是这个档期上映新片里较高的了,只是首映日黄金场次的上座率不及同日上映的《王朝的女人·杨贵妃》,导致第二天的排片场次下调。彭谷怡分析说,《太平轮(上)让观众期望很高失望太大,虽说《太平轮:彼岸》重新剪辑后质量比上部略胜一筹,但从电影院阵地宣传推广上,发行方并没有把影片的亮点告诉观众,也不如《王朝的女人·杨贵妃》那样有话题铺陈,关注度就没那么高了。

说法·导演

吴宇森停了两年,电影的潮流变得太快

一部普遍评价不错的电影,为何没有出现口碑逆袭?在接受时光网采访时,导演吴宇森被问到主流观众年轻化,所谓的古典情义未必吃得开这些话题,他说:“我知道现在的年轻观众,都比较喜欢看喜剧,也有一些年轻朋友在访谈节目里跟我很坦白地讲,他们生活压力太大了,想轻松不想沉重,这个我在两年多前已经了解到,但是这个电影本来我们是四年前要拍的,因为我生病,所以停了两年,那个时候电影的潮流还没有变的那么快。后来因为我这个人很忠于承诺,我答应过人家要做的事情我一定要做。所以我病好了以后,还是继续拍这个电影。”gfr潇湘晨报网

吴宇森还认为,中国电影人应该趁着现在大家都热爱电影的时候,拍出不同类型的电影给观众看,而不是一窝蜂去追某种类型。他不主张电影为了适应某种固定观影模式而改变节奏,因为不愿意相信人们再不愿意思考。

说法·发行方

年轻观众对沉重历史不感兴趣

这样一部汇聚金城武、章子怡、黄晓明、宋慧乔、佟大为、长泽雅美等黄金阵容,且不乏大场面的电影,首映日全国排片占比只有近13%,不及《王朝的女人·杨贵妃》《捉妖记》和《谜城》。博纳影业高层于东和华谊兄弟影业高层王中磊都为《太平轮:彼岸》叫屈。那么,问题是出在发行上吗?

该片发行方乐视影业鄂湘赣区域总监苏文俊坦言,如今电商预售对排片会有一定的冲击,由于上部口碑问题,普通观众对于下部的期待没有想象中那么高,这导致了《太平轮:彼岸》的前期预售情况不是很理想。

如今,内地主力观影人群年龄层有两个区间,一个是16岁至18岁,一个是26岁至28岁,女性观众占比偏高。而《太平轮》系列是战争、爱情、灾难题材,这对女性观众吸引力相对偏低,苏文俊以《捉妖记》为比较对象,“‘胡巴’很萌,口碑很好又是大制作,所以会导致交口称赞”。

作为发行方,苏文俊和其团队与市场的距离是最近的,他认为普通观众对电影的认知是相当低的,普通观众希望能轻松愉快地观影,不想回顾历史,毕竟大多数年轻观众不了解那段历史,甚至对太过于沉重史诗电影不感兴趣,“他们不知道为什么要通过电影去了解沉重的历史呢?这些跟他们的生活没有关系,他们只想往前看,而不想去回顾。”

发行《太平轮》系列,苏文俊说自己有特殊情结,因为吴宇森的《英雄本色》《纵横四海》是他最喜欢的几部作品,这些是属于他那个时代记忆的标签,《太平轮:彼岸》上映后,他和团队的发行人员每天凌晨一两点还在实时关注排片场次和口碑,不仅如此,整个发行团队还深入到三、四线城市电影院“磕场次”,哪怕能再增加一两场。

说法·业内

年代戏式微?要看故事是否有趣

8月5日在某论坛上,写过《中国合伙人》《亲爱的》等剧本的编剧张冀为《太平轮:彼岸》惋惜,他说:“年代戏、历史戏在当今已经式微,加上前期方向性的失误,可能导致之后的工作再努力也收效甚微。”他甚至认为,从全世界范围来说,有年代感的电影、个人叙事与历史重合的电影在当今都很少有出彩的作品。

但另一方面,影评人图宾根木认为,年代戏、历史戏式微的说法太以偏概全了。从票房来看,《让子弹飞》《智取威虎山》《厨子戏子痞子》等都拿到过很好的成绩。“其实内地影市正处于井喷阶段,很多电影类型没有被充分挖掘,在我看来,‘年代’只是时间概念,可以在这个概念里拍悬疑、科幻、枪战等各种类型,有难度的地方就是在类型开发上能否巧妙而已,因为必须要和所描述的时代结合紧密。”

在图宾根木匠看来,《黄金时代》《太平轮:彼岸》都是很好的类型和题材,却被浪费了。他直言《太平轮》存在的问题很多,包括故事不够精彩、主题不够鲜明、人物散乱等等,“年代戏要求所表达的东西应该是呼之欲出的,可就《太平轮:彼岸》来说,创作者想要当下的观众去看的理由又是什么呢?”

至于主力观众群对历史不感兴趣,他直言:“《晓松奇谈》《百家讲坛》不挺受欢迎的吗?当年《明朝那些事儿》不也成为畅销书了吗?《智取威虎山》讲的历史又有多少年轻人知道呢?通俗历史是受欢迎的,《太平轮》的问题是把那段历史讲得没意思。不要把80后、90后观众妖魔化了,如果说被‘主力观众群’获捧的电影票房高,那为何《栀子花开》《小时代4:》票房没赢过《捉妖记》和《西游记之大圣归来》呢?”图宾根木匠说,现在观众识货了,更理智成熟了,《太平轮》却不是一个大众化的作品。

,

免责声明:本文仅代表文章作者的个人观点,与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺,请读者仅作参考,并自行核实相关内容。文章投诉邮箱:anhduc.ph@yahoo.com

    分享
    投诉
    首页