二胡如何练习慢长弓(长弓是二胡的根基)

长弓是二胡演奏的根基,练习好长弓会对二胡演奏水平的提升起着至关重要的作用,许多胡友门不太留意长弓的练习,导致在二胡发音等方面呈现许多不足之处。

二胡如何练习慢长弓(长弓是二胡的根基)(1)

二胡长弓拉弓时, 右手腕要稍稍向外突起呈“外伸状况”, 以腕部为先动点向右拉出。要留意大臂不要过早地向外扩展,致使肘部过火抬高,形成“大臂架起”的不良倾向。

在拉弓时,右臂不行向右后方运动,使弓子拉成一个圆弧状。推弓时,要以大臂往收回作为先动点,带动小臂向左推进。此刻,手腕应呈“内屈状况”。当大臂收完后,小臂持续向左推;小臂收完背工还要将弓子推进几公分,使手腕再次转化成“中间状况”,以便进行下一个拉弓动作。

长弓,是指在慢速的情况下,用全弓来演奏的一种弓法技巧,它是二胡运弓的基础。由于此种弓法要求从弓尖到弓尾保持一种安稳的音色和音质,所以需求持久的、耐心的练习,才可以达到达专业演奏的要求。要拉好长弓,咱们就要把握长弓的一些基本要领和动作。长工的基本动作是:拉弓时,右手腕要稍稍向外突起成“外伸状况”,以腕部为先动点向右拉出。要留意,大臂不要过早地向外扩展,致使肘部过火抬高,形成“大臂架起”的不良倾向。大臂应在弓子运转至接近中弓的部位时才逐步地向外打开。

在拉弓时,右臂不行向右后方运动,使弓子拉成一个圆弧状。每个人的手臂长短有必定的差异,不必强求都要拉到弓尖部位,所以,当拉到右臂伸直时,就可以看作弓已拉满。在右臂伸直后,手还要带动弓子向右拉出几厘米,使腕部逐步转化到“中间状况”。推弓时,要以大臂往收回作为先动点,带动小臂向左推进。此刻,手腕应成“内屈状况”。当大臂收完后,小臂持续向左推。小臂收完背工还要将弓子推进几厘米,使手腕再次转化成“中间状况”,以便开端下一个拉弓的动作。在演奏中,这些动作需求天然、融合、和谐地来完结。二胡的长弓具有以下两个最基本的要求:一是“平”,二是“直”。什么叫“平”呢?咱们所说的“平”,就是弓毛要与弦始终成90度角。从二胡的构造来看,千斤与琴杆的宽度要比琴码与琴杆的宽度略小,也就是说,当琴杆处于正派状况时,琴弦是有必定斜度的。

二胡如何练习慢长弓(长弓是二胡的根基)(2)

因而,要求弓毛与琴弦成90度角,弓根部分就要微微地抬高一些。但这仅仅“微微地”抬高一点儿,而有许多的演奏者是将弓根部分过多地抬高了,致使弓毛与弦的视点小于90度,这是不正确的。什么是“直”呢?所谓“直”,就是要求弓毛在运转过程中始终接近(留意!不是靠紧)琴杆。要使弓子沿着一条正派的轨迹运转,这条轨迹正是弓杆的延长。在过去的艺人圈中,就有“会拉的一条线,不会拉的一大片”的说法,说的是前期的二胡都把松香直接烫在琴筒上,弓子的运转会在松香上留下痕迹。假如弓子走得直,将所烫上的松香拉出一道凹槽,留下的痕迹就是一条线;假如弓子走的不直,那么留下的痕迹就是一大片了。

二胡如何练习慢长弓(长弓是二胡的根基)(3)

初学二胡的人,假如不能很好的把握长弓要领,就会很简单地呈现以下九个方面的问题:

一、琴弓运转不平直,使弓毛与弦的视点小于或大于90度;或忽高忽低,上下动作过大;有些初学者在拉弓换推弓时,右手会向下做一个弧形运动,好似从水中“捞鱼”一般;有些演奏者在琴弓拉至弓尖时,手臂向右后方运动,使弓毛离开琴杆过远,将运弓轨迹拉成一个圆弧状。这些过错动作都将直接影响二胡的音质,因而有必要努力加以克服。

二、运弓时手腕动作不正确,或是拉弓时手腕没有外伸;或是推弓时手腕没有内屈;或手腕生硬,拉推弓都不动。还有少数人运弓时手腕动作过大,缺少应有的操控力,使力气传导不晓畅,在手腕处被许多消耗。手腕动作不正确,也将直接阻止二胡水平的提高,所以不行忽视。

三、换弓时腕部有上下动作,(俗称“翻手腕”),表现在拉弓时手腕撅起,将弓杆抬离琴筒;推弓时手腕耷下,弓杆打落在琴筒上,宣布“啪”的一声,这就是有的演奏者常常打琴筒的原因。正确的运弓法要求:右手腕只可左右运动,而不能上下运动。

四、运弓的始动点不正确,尤其是拉弓,简单以肘部为先动点向右拉出,形成“大臂架起”的不良倾向;也有的演奏者在推弓时大臂不收进来,也相同犯了“大臂架起”的毛病。大臂架起极大地抵消了右臂下沉的分量,不光增加了手臂的担负,还使弓毛贴弦不实,影响正常的发音。

五、在换弓中手腕转化的瞬间,右手手指俄然松开,失去了对琴弓的操控能力,但很快又压上了,致使换弓痕迹过大,不是虚一下,就是撞弦出一个噪音。换弓的音头主要是靠手腕的动作来完结,即:换弓如不需带有音头,手腕就要慢慢地转化;假如需求带有音头,手腕就俄然地转化。但不论是否带有音头,在换弓时手指对琴弓各个点的效果力都要始终地保持,而不能松开。

六、运弓中压速不恰当,或弓速走得不均匀,致使音质不理想,不是“虚”了,就是“扁”了;不是“空”了,就是“噪”了,等等。还有的演奏者往往弓根和弓尖的音质不统一,或拉推弓音质不统一。问题在于:演奏长弓时,假如使用相同的贴弦力度,那么弓根部位发音就可能很噪,而到弓尖部位则可能发虚。这是由于在“杠杆原理”中,重臂越长,则效果力越小;反之,则效果力越大的原因。二胡的持弓决议了它的力点和支点是不行移动的,也就是说力臂是固定不变的,假如施以相同的力,那么当弓毛与弦的触点在弓根部位时,它的重臂较短,效果力就大;当琴弓拉到弓尖部位时,重臂长了许多倍,其效果力天然就要小得多了。因而,在演奏中,当琴弓往弓尖方向拉时,右手就要慢慢地加力;反之,在推弓时,就要慢慢地减力,以求得发音的平衡。而这种力气的增减要经过许多的探索和练习后,才干找到感觉,逐步成为下认识的演奏动作。

七、有的演奏者习惯于多用琴弓左(中弓至弓尖)三分之二的弓段,而对右(弓根)三分之一的琴弓却很少用到,甚至基本不必,这不光使琴弓的有用弓段大为缩短,还使右臂常常处于扩展状况而得不到回归,大大地加剧了手臂的担负。正确的全弓演奏方法,要求拉弓应拉到弓尖马尾剩下1.5公分的方位再回弓,(如手臂较短的演奏者只需拉至右臂伸直为限);推弓应推到弓根离右手无名指1.5公分的方位再换弓。许多轻松的分弓,也是用中弓靠右的弓段来演奏的。由此可见,咱们应该依据演奏的需求,充分地发挥各弓段的演奏特色,而不行习惯性地多用某些弓段,而将另一些弓段废弃不必。

八、演奏时弓毛没有呈扁状贴弦,而是呈圆状,这不光减小了贴弦的面积,还简单蹭弦出杂音。这是由于在演奏外弦时中指不能有用地向外顶弓杆;演奏内弦时中指和无名指不能有用地向内勾弓毛,致使弓毛的压力方向过于向下而紧压琴筒所造成的。因而,怎样使中、无两指对琴弓正确施力,是处理这个问题的关键所在。

九、运弓过程中拇指方位游移。因而,咱们在练习长弓时,有必要到达以下要求: 好的长弓演奏应该是动作正确、运弓平直、力气传导晓畅、压速份额恰当,在发音上要做到圆、松、净、通、匀。长弓练习不单是练习长音而已,它仍是气息操控、发音意念,以及音色质感的练习途径。初练时要用认识来操控,熟练后慢慢变成下认识的动作,最后到达“意到即气到,气到即音到”的程度。

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