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我得提醒你姜戈是个自由人，不要像奴隶一样对他。
豆瓣8.7分《被解救的姜戈》:被解救的背后，是自由意识的自我觉醒。《被解救的姜戈》是著名“鬼才”导演昆汀·塔伦蒂诺拍摄的一部以美国南北战争为背景的反黑人奴隶制为主题的西部剧情片。
该片于2012年12月25日在美国上映，一经上映深受好评，荣获第85届奥斯卡4项提名奖，一举斩获了最佳原创剧本和最佳男配角大奖，豆瓣评分高达8.7分。
《被解救的姜戈》不是一部充满深度的内涵电影，它的特点主要在于足够有趣，是一部荒诞至极的黑色幽默电影。
但如果从整体来看，这部电影的剧情相当完整，各个情节间的衔接，也不会让人感到违和，起承转合上面做得相当优秀，哪怕它明明剥去了“逻辑”，却丝毫不会影响观看体验，反倒因为这些逻辑的刻意缺失，而叫人为之惊叹：原来电影真的可以这么拍。
昆汀将这种肤色之间的对立，建立在了一个略显荒诞的故事之上。
在这个故事里，一个幽默风趣、有正义感的医生，带着一个以守护爱情为源动力、实现自我解放的黑人不断升级打怪。
很难想象，在如此严肃的背景里，肤色的对立竟然会建立在有色人种的爱情之上。
昆汀还十分鸡贼地将故事发生的时间，设置在南北战争爆发的前两年。
影片除了让暴力场面直观的呈现在观众面前，还有意识的把暴力镜头进行诗意化的处理，弱化暴力带来的残酷性，从而到达浪漫主义效果，呈现出一种“暴力美学”。
比如，舒尔茨在射杀Eliss 兄弟时，二人从奔驰的骏马上掉落，导演用慢镜头细腻地展现了鲜血迸溅到洁白棉花的场面，将白色的棉花当作背景，更加反衬出鲜血的艳红，好似花朵肆意地绽放。
这样对暴力进行诗意化的艺术处理，把它从伤亡的苦痛中抽离，提炼出别具一格的意境。
故事情节跳跃，给人意想不到的下文，但绝不影响他的剧情逻辑以及所传达的故事感触。
片中黑奴勇敢无畏，敢于向有雄厚实力的奴隶主发起挑战，不信命，以其聪明才智赢得胜利，可敬可佩。
而另一个令人影响深刻的角色是扮演赏金猎人的医生克里斯托弗·瓦尔兹，其本身与营救姜戈妻子无关，或者起码不能把命搭进去，但他处于道义，向奴隶主开了枪，结果代价就是死亡。
其高尚品格令人久久回味。
这部电影《被解救的姜戈》时长达到近三个小时，不过这么长的时间并没有让观众感到冗长，反而是当影片结束时，还有些让人意犹未尽的感觉。
影片所展现的暴力，血腥，复仇的怒火，在一个个精彩的场景中发挥的淋漓尽致，姜戈为了自由与爱情的奋不顾身，以及医生舒尔茨的正义凛然，无不让人感动。电影主线虽并不复杂，不过已经是足够精彩了。
曾经看到过这么一个评论，香港最会拍爱情片的导演是“王家卫”，最会拍警匪片的导演是“杜琪峰”。
但是杜琪峰这么多电影里，我认为最能代表他的水平，最能代表他的电影高度的作品，就是2003年他携手任达华、林雪拍摄的电影《机动部队PTU》。
作为一部典型的“杜琪峰式”警匪片，确实承载了香港电影的很多元素。
这部电影拍得如此成功，最终关于《机动部队》后续又拍了五部，即：
《机动部队──同袍》
《机动部队──警例》
《机动部队──绝路》
《机动部队──人性》
《机动部队──伙伴》
不过后续五部杜琪峰全部转为幕后监制，导演和故事各不相同，唯一相同的则是任达华、林雪和邵美琪这三个人物做主角，倒是满足了任达华小小的愿意，一直穿着警服在其中奋斗着。
PTU系列以“发现”为主线，或搜索，或搜索，看似波澜不惊，但气氛很热烈。
杜琪峰和罗永昌有一个很好的把握，冷静的无限张力，让机动部队在搜索依然紧张气氛和悬念的效果。
为了达到这个目的，导演在时间和空间上有压缩的特点。
创建一个小的P. Liu Guochang的“死胡同”的活动模式是一种颠覆。
在冲突过于简单和刚性面前，没有含蓄包容隐忍都强烈地表达为后来融合，铺垫太老实，直接意味着什么新的。
图的中间部分是很难的，这也是本片勉强可以称为“机动部队”续集的最好诠释，各种场景、人物，渲染气氛时而紧张，时而幽默。
在狭窄的舞台最好的发挥变化特征和束缚的关系，仍可见从游乃海强大作者。
在PTU人性中林雪依然担任很重要的角色，他因为好赌而欠下巨额高利贷，慢慢迷失了自我开始私吞赃款。
最后还无知的给抢劫犯当司机，还好最后时刻醒悟找回了自己。
这部戏中的最大亮点是配角林家栋，他饰演给林雪放高利贷的债主，每次遇到林雪就要上去问几个稀里古怪的问题，对林雪各种挖苦，逼他还债。
角色形象十分可爱搞笑。
林雪让我看到了很多惊喜，一开始他是个张扬跋扈的警察，但丢枪的时候又看到了惊慌失措的反差情绪表演。
整部片子的场景和画面很难不让人联想到《枪火》，不过就是因为老杜这种黑色幽默和酷劲十足的执导，才让我觉得他比《全职杀手》的故事更丰富和无常。
总体来说是剧情让这部电影更出彩！
纵观好莱坞，能文武兼备佳作迭出的演员并不多，连姆·尼森当算其中之一。
他能在《辛德勒的名单》里将人性善淋漓精致，也能在《飓风营救》那干净利落的动作中一展铁血柔情。
《飓风营救1》也是一样，扣人心弦的剧情，恰到好处，在观众眼里，既不会过分夸张，也不会索然无味，随着剧情的发展，故事的脉络更加清晰，电影紧紧围绕女儿被绑架，这一条线索来展开拍摄，简单的人物关系，更利于观众明白剧情，配上跌宕起伏的电影剧情，使电影更具看点.
但当这个系列走到三时实则已然技穷，而面对花甲之年的尼森，只能说宝刀亦需收鞘时。
虽然剧情安插依旧保持了此系列惯有的紧凑，却再难见第一部中那逻辑夯实，一气呵成的绝佳观感。
飓风营救系列最早的故事构架并不适合扩展成三部曲。
虽说第一部好评如潮且卖座，但是从第二部开始该系列已经沦为了鸡肋。
整体质量和首部曲存在很大的落差，第一部的成功是意料之外的，但是后两部的跟进完全是系列电影模式过度开发优质资源的典型。
可幸的是，全片依旧充斥着简单明快的格斗，暴力狂飙的追车，一人深入虎穴，用一把手枪对抗重型火力，飞车、爆炸连环不断，意外、反转延绵不绝，从头至尾的高能，由始至终的嗨爽。
对于喜欢这种类型片的影迷来说，《飓风营救3》依旧是一场爽快的视觉盛宴。
整部电影没有太多的弯弯绕绕，也没有那么多所谓的阴谋诡计。
所以通篇电影看下来的感觉，没有那么多关于所谓的人性的思考。
更多的只是一种刺激和惊险的感觉。
最经典的片段：
布莱恩看着凯姆这样说道
“我不需要，我已经拥有我想要的一切了”。
是啊，他对女儿的爱就是他自己所拥有的一切啊，在他眼里，女儿只要平平安安，开心的站在他面前就是他所有的一切。
是任何事情都代替不了的。
如果是与近年火爆市场的另一个系列《敢死队》相比，包括《飓风营救3》在内的《飓风营救》系列的优点或许更加的明显。
两者都有贯穿在始终的、比较传统的硬汉动作场面，但《敢死队》系列追求的更多是纯粹的动作打斗的动感与快感。
而《飓风营救3》等则在飞车追逐的动作场面之余，还花了不少心思刻画布莱恩这个父亲对于女儿还有前妻的亲情。
值得一提的是，饰演本片男主的是诺兰蝙蝠侠三部曲第一部中的忍者大师，也就是第一部的BOSS，而饰演前妻的则是X战警正传的凤凰女，饰演女儿的是美剧《迷失》里自私自利的一个女人（名字忘了），怪不得看着这仨是越看越眼熟！
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