影木古典家具（影木坊发时代之先声）

本次南京正大2020年度大拍将特别呈现「传薪 · 品牌家具精选专场」，联合四家国内知名传统家具生产企业，为大家呈现43件（套）精彩绝伦的现代新制家具。希望将更多优秀的企业、更多优秀的作品推向市场，将传统家具的薪火一代又一代传承下去，生生不息，发扬光大。

此次影木坊家具的登场亮相，受到了业界业外诸多好评，“清新”、“雅致”、“婉约”、“简洁”、“文人”，诸如这些辞藻形容最是贴切不过，其风格特色鲜明，深谙苏作文人家具之道，令人心醉而向往。

影木坊的家具不算多，但是件件精彩，最为难得的是在审美格调上展现出高度的一致性。

这种一致性的背后，能看出影木坊主人极高的个人审美情趣。正如“影木坊”三个字传达给观者的直观感受，“影木”成为每件家具突出的特征。

影木，即瘿木，是树木病态增生的结果，是一种天然的病态美。瘿木剖开后，会因树种质地的不同而呈现独特的花纹样式，古人称之为“满架葡萄”。

中国明清家具历经几百年的传承与创新，可谓集艺术美与古典美于一身，而“瘿木”在家具的使用上，却凸显了一种独特的魅力。

北宋苏轼在《答李端叔书》中，这样描写说树木之瘿：

木有瘿，石有晕，犀有通，以取妍于人，皆物之病也。

然而，“物之病”，却能“取妍于人”，让欣赏者“以之为美”，这种美的根源不在“物”，而在于“人”，瘿木之贵，在于人的审美之情趣。

影木坊主人对于瘿木的痴迷与钟爱，在他们的每一件器物上得到了淋漓尽致的展现。

以座椅为例，影木坊的椅子靠背几乎不见独板光素的造法，全部用攒框而成，镶嵌的影木面板经过精挑细选，每一把椅子在人们视觉停留的中心都是最完美的呈现。

除此之外，桌案的面板、柜架的面板也都用影木来表达，真正达到“葡萄满面”的审美效果，这在全在传统家具企业中尚无第二例。

影木这种病态美的木质，像极了枯枝梅花和洞庭的奇石，都给人独特的感觉，由于漫反射可以尽情欣赏的原理很容易给人震慑的感觉，这也让多少明清文人墨客心醉而向往追求。

如果单是影木一点，应该还不足以能做成家具，而在家具主要材料的臻选上，影木坊选择了小叶紫檀、大红酸枝等最宜展现明式苏作的用材，坚持真材实料、无拼无补，应该说，单是这一点，在现在良莠不齐的红木产业中就已独树一帜，清流潺潺了。

在款型的选择上，影木坊始终坚持的是苏作明式，所以看影木坊的家具会有一种老朋友会面的感觉，每一款基本都是明式的经典器型，或来源于知名藏家、图录，或是国内外各大拍行的高价拍品的复刻。

看过当下的红木家具业之后，再看影木坊，您一定会感觉这是一股清流。

在传统的“京作”、“苏作”、“广作”三大传统流派中，目前的传统家具企业数量以“京作”为最，而且京作的审美风格也更适合国人对于华丽富贵的追求。相反，正宗的“广作”和“苏作”在业界的名气似乎有式微之感。

清代康熙年间，苏州城内有布商76家，金镇和金珠铺近80家，而木商多达到130多家。2006年，“苏州明式家具制作技艺”被列入首批国家级非物质文化遗产代表作名录。

苏作家具作为举世闻名的明式家具的发源、基础、主流、引导者，通过方与圆、曲与直的辩证关系体现了虚实相间、有无相生的美学理念，形成了寓大道至理于物的哲学思想，这种审美观极大丰富了“东方美学”。

古往今来，苏式家具就是文人雅士心中不灭的美神之光，它似乎总能拨动柔软的心弦。现在人们对于苏作高谈阔论，言必称明式正统、明式主流，但是能叫的出口的传统苏作企业，又有几家、又有几人？

影木坊，发时代之先声，致力打造当代艺术品收藏家具。

2020年南京正大秋拍

影木坊家具专场拍品一览

LOT 2001

红木镶瘿木面高束腰带托泥三弯腿香几

SIZE / 40.6×38.1×73.5 CM

RMB / 35,000~69,000

此香几选用大红酸枝和瘿木为材，几面攒框镶瘿木面板，瘿木的绚烂纹理恰如花瓣绽放，和谐而又充满动态之美。边抹冰盘沿，上舒下敛至底起窄边线。束腰部分，腿子上截露明，形成束腰的角柱，中间安立柱即矮老。

柱侧打槽，嵌装绦环板，每面装嵌两块，绦环板锼凿海棠式鱼门洞开光，予人空灵轻巧之感。束腰下的托腮台阶式踩浅而密的线脚，与面沿线脚相呼应，牙条的壶门式轮廓曲线自然地与腿子相接，至底下翻出圈状卷草叶纹足，古拙苍劲，极富装饰性，出榫纳入四方托泥之上。

整器线条打磨流畅，呈现出一种难得的柔美姿态，工法圆润精湛，观之挺拔秀 气，于稳重之中不失灵巧之感。丰富的细节也足可见此香几制者刨除繁俗，法到自然，集合文人意趣心境与传统设计，巧用工料，终制瑰器，令观者怡心悦目，可谓适宜文人雅室面面观赏的佳器。

LOT 2002

紫檀镶瘿木面宋式香几

SIZE / 105×46.5×37.5 CM

RMB / 39,000~78,000

由于年代久远，宋代家具今存世者极少，多为出土之文物，人们对宋式家具的印象往往是从此期绘画中获得的。此例香几摹仿于传世画作《听琴图》中所绘香几，完美体现了宋代家具素雅、简洁、瘦削、镌秀的特征，再现别有韵味的宋意清秋。

香几紫檀木制，镶方形瘿木面板，面下四周有牙头装饰，四腿挺直，中部设横枨，形态挺拔空灵、轻妙高雅，心领神会线条精髓，准确地描绘出文人家具内核。

纯朴纤秀的造型、合理精细的结构，这种“去审美 " 抑或是“去设计” 的价值追求，是适宜的构造，更是境界的表达。

宋式家具极具文人之气，以朴素、简洁的形式语言蕴含了“雅”的风格，又通过人的使用状态和器物的形体，达到主体与客体统一，从而反映了文人心理追求高尚人格美的趋向，藉此表达雅正之美的“朴素 " 审美。

整器造型修长古雅，姿态娴静玉立，色彩纯净且内敛天真，以质朴取胜，给人清淡雅致之感，置于琴房、茶室、书房，文气十足。

LOT 2003

红木镶瘿木无联帮棍四出头官帽椅

SIZE / 57.1×49.7×110.5 CM

RMB / 42,000~80,000

官帽椅是中国明式家具中的经典类型之一，具有明式家具线条洗炼、造型舒展、结构严谨、装饰适度的特点，蕴涵了儒雅的文人气质和丰富的传统美学思想，且官帽椅作为一种“有意味的形式”，它在构成中所体现出的美更是意味深长。

此四出头官帽椅以大红酸枝和瘿木为材，选料精而用材厚，木色纹理天然美观。靠背板攒框镶嵌瘿木独板造就，底端为素牙板亮角，座面攒框镶藤编座屉，采用上藤下棕的双层屉子做法。边沿素混面，下设一周刀牙板，宽窄适宜，曲线甚佳，显示了匠人高超的造型能力。腿足外圆里方，安步步高赶枨，寓意“步步高升”。

整体造型挺拔优美，通体光素却有一种典雅静默的恢宏美感，无论置于厅堂还是书房，都可谓一眼便显底蕴品味的收藏臻品。

LOT 2004

红木镶瘿木面夹头榫凤纹平头案

SIZE / 182.4×57.7×82.6 CM

RMB / 95,000~15,6000

明式家具在制作选料时，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”， 总是被放在家具的显著部分，格外隽永耐看，以取得最佳视觉效果。

案面攒框镶嵌瘿木板心，瘿木呈深褐色，在变化的光线下，如绸缎般璀璨，触感亦温润丝滑，令人难以割舍。眼观桌面，心游物外，这种“不饰而饰”的自然装饰手法，清新雅洁，淳朴内敛，是明式家具独有的魅力所在。

窄边框，使得案面更加文雅，冰盘沿造型甚佳，上疏下敛至底压一边线，简练而内蕴力量。方材腿足混面压边线，牙头以浮雕兼镂雕的方式饰与腿足相背的凤纹，凤首如同灵芝头，细丹凤眼，不怒而威，有耳，其身躯演变为卷草纹，尾翼岔开为两个草叶，形成牙头的下方，设计甚为巧妙。侧面腿足间安双枨，简约耐看。

整器做工精良，造型优美，各部比例匀称大方，凸显儒雅、内敛的文人风范。

LOT 2005

红木镶瘿木面圆裹圆罗锅枨矮老方桌

SIZE / 76×76×80.5 CM

RMB / 138,000~199,000

“圆包圆”是古典家具上一种比较讲究的造法。北京匠师称之为“裹腿做”，在苏作家具产地俗称“包脚”，是仿效竹家具的制造工艺逐渐形成的一种造型样式。

此件方桌案面光素规整，攒框镶瘿木板心，泥鳅背面沿，做四劈料，与高罗锅枨以矮老相连，罗锅枨直榫入四足；圆材腿足稳落于地，挺拔稳妥，其精取圆材，素雅秀美，为明式家具风格典范，更契合古建筑常见的圆形柱式，是对传统造物文化的一脉相承。

整体造型简练舒展，淳朴隽秀，通身显露古典家具独到的韵致。整器简练舒展、美观大方，展现了崇尚自然、内敛含蓄的文人风骨，在圆融中散发出独特的魅力。

LOT 2006

红木镶瘿木全敞式三层架格柜（一对）

SIZE / 79.8×26×172.8 CM

RMB / 280,000~400,000

架格为柜架类家具之一，通常陈设在书房里。除了放书籍，也用来摆放珍贵的物品。因南方潮湿，所以通常将架格做成高脚。这一点万历年间文震亨在 书中写道：“下格不可置书，以近地早湿故也。足亦当稍高，小者可置桌上”。

此对架格柜以大红酸枝和瘿木为材，精巧雅致。上设三层，从上至下均匀分布，利用留白的空间予人一种空灵中见稳重的感觉，独具匠心。下设柜门， 柜门攒框镶瘿木面板，瘿木色泽华美，如泼墨山水般绚烂的木纹让其贵气之外更添文雅，与红木的沉稳相映成章。柜内设两具抽屉，柜门与抽屉脸安铜 面页与拉手。

通体素工，以木色本质本真美取胜，让人忍不住为其叹好。一对成双，置于书房、客厅中可陈设古玩瓷器等珍宝，不夺器物之华彩，含蓄而温润，幽幽毫不张扬，予人一份淡淡的亲切，有如古之君子，谦谦和蔼， 与其接触总能感觉到春风沐人，符合一个儒者的学养。

LOT 2007

红木镶瘿木四抹门圆角柜（一对）

SIZE / 74×42×148 CM

RMB / 295,000~420,000

圆角柜为明式家具中常见器形，多见中小型，北方称之为“炕柜”，南方称“橱”，主要用于储藏书籍、文玩及轻薄衣物。圆角柜可以说达到了简约的 极致，极具文化底蕴和内涵，是中国传统家具中最精巧优美的设计之一，受到无数收藏家的青睐。

此对圆角柜帽檐喷出，四圆材柜腿，上端伸出纳入柜顶边框，中安木轴门。柜门攒边打槽装板，板心皆为一木对开，瘤疤满纹，具涟漪水波纹。柜门中间安两横枨，底枨下安素刀牙条。

打开柜门，柜内一分为三层，上两层以一对并列的抽屉分隔，屉门选用瘿木，配圆形拉环。下层以一可活动的隔板分成两层，大大增加收纳空间。整体造型稳重典雅，简约大方。

此对圆角柜不惜工本，制作考究，品相上佳，形制沉稳，木纹生动瑰丽，将瘿木特色展现得淋漓尽致，不愧为当代精品之作。

LOT 2008

红木夹头榫螭龙纹平头案

SIZE / 210×60×80.8 CM

RMB / 340,000~660,000

在中国的传统家具中，案不同于其它类的家具，它轻灵、飘逸、优雅而又不失庄重，就仿佛是一个“风度翩翩”的君子。

此张画案案面为一块未经裁切的独板，纹理致密细腻，莹洁如玉，长而挺括，宽窄薄厚尺度拿捏极好，作作生芒，望之若磊落之君子。

夹头榫嵌夹牙板，沿牙条牙头起阳线，牙头铲地浮雕向背的两个螭龙纹，龙身弯转，其尾卷曲，造型清新雅致，活泼生动，栩栩如生。腿足方材，为“香炉腿”，向外微撇，稳重扎实，两侧前后腿足间置管脚枨。

纵观此器，用料厚重，制式工整，线条干净利落，造型宏伟典雅，给人以浑厚大气之感，彰显明式家具永恒之美。

LOT 2009

红木镶瘿木面亮格下置式亮格柜（一对）

SIZE / 106×46×188 CM

RMB / 300,000~650,000

在明式家具中，有一个品种是架格和柜子结合在一起的，是集柜、橱和格三种形式于一器的家具。常见的形式是架格在上，柜子在下。北京匠师称上部开敞无门的部分“亮格”，下面有门的部分曰“柜子”，合起来称之为“亮格柜”。

此对亮格柜造型不同于常例，其亮格在下，柜在上，结构精巧极富设计感。上层柜门选用瘿木独板，一木对开，内装膛板分为上中下三层，门上装铜饰件。柜门下平装抽屉两具。下部亮格三面敞空，装刀牙板角牙。整体做工考究，形制高大，比例协调，无过分雕琢，却可得厚拙凝重之趣。

亮格柜作为明式家具中较为典型的一种，一柜两用，可以放置古董珍玩等物品，陈列于书斋或厅堂上， 既实用，又颇显风雅，具有很强的观赏性。

LOT 2010

红木夹头榫一块玉山石纹翘头案

SIZE / 250.6×38.5×85.6 CM

RMB / 290,000~580,000

古往今来，翘头案具有稳重端庄的特点，是一件极其风雅的器物，各种各样的场合都能看到它的身影，充分展现出了雅而尚礼、文不失秀的审美境界。

此案体量巨大，长达2米5，案面独板，厚达5公分，不惜用料，精彩处是透雕 的牙板和挡板，极其风雅。两端做飞檐式翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合，牙头做灵芝云纹饰，线条流畅婉转，极尽变化及对称之能势。牙板边起阳线，腿截面长方形，为内方外弧做法。侧面挡板不惜雕工，透雕山石纹，疏密得体。

做工一气呵成，形体敦厚而庄重秀丽，刀法圆润，层次分明。雕饰精美，线条流畅，轻灵而又不失庄重，可以给人视觉上的美感，颇具艺术价值。与平头案相比，翘头案以神赋形，其设计理念已是一种意境，反映了中华民族审美情趣与审美理想的演变过程，更具艺术性、装饰性和实用性。

LOT 2011

紫檀镶瘿木面宋式夹头榫横枨画案

SIZE / 120×60×81 CM

RMB / 190,000~360,000

宋代家具的造型充满线的变化，从边抹、枨子和腿足等部位的各式刚柔相济的线脚的有机组合，到装饰纹样中各种直线、曲线的使用，使中国传统绘画中线的艺术魅力通过家具这一载体反映了出来。《蕉阴击球图》画中的平头案框架结构精简到极致，构件横平竖直凝练简约，凸显出“简 " 的造型特点。

现例小叶紫檀嵌瘿木宋画款夹头榫画案便是参阅此画。画案案面光素，攒框装瘿木独板，纹理瑰丽深厚，呈现出天然的木质纹路，自然古朴，雅态自现。

边抹混面冰盘沿，牙条以夹头榫与腿足相接，牙头光素无饰、温婉秀气。下接圆材直腿，腿足间施横枨，增强稳固性的同时，富有一定的装饰作用，线条流畅自如，抑扬有致，亦见神采。

家具造型古雅、色彩纯净，并且 内敛天真、不事雕琢，以质朴取胜， 给人清淡雅致之感，雅致得让人垂涎欲滴。如此一件从宋画里走出来的家具，细细观之，恍惚间便已置身于宋 人的艺术幻境中，感受到来自千年前的那一场宋意清秋。

LOT 2012

红木透雕攒靠背扶手连鹅脖圈椅

SIZE / 59×48×88.5 CM

RMB / 29,000~55,000

圈椅之所以能够拥有如此长久的生命力，与中国人传统文化内涵相呼应是一 个关键。作为明式家具中最具文化品位的坐具，它暗合的是中国古典哲学中的 “天圆地方”。

此例圈椅椅圈三接，圈背抛出大圆形，后背与扶手连接斜形一顺而下，令坐者不仅肘部有所倚托，腋下一段臂膀也能得到支撑。扶手不出头而与鹅脖相接，略去联帮棍的做法，属较少见的例子。

靠背三段攒成，上段落堂作地透雕云纹，中段平镶瘿木木板，下段为落堂卷草纹亮脚。坐面藤编装软屉，面下方采用罗锅枨加矮老，既起到了加固作用，在视觉上也造成了空灵的效果。四腿间设管脚枨。

这款圈椅的最大艺术魅力就是素雅简练、流畅空灵，其简练是第一位的，删尽繁华，才能见其精神。质朴典雅、简素大方的气质，同时又不失功能的适用、形式上的完整和技法的老到，将“用” 和“意”浑然相通、融为一体的高超技艺以及把握美感、追求闲逸之趣的文人化倾向，都值得人们品赏回味。

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