这部内涵小片称霸重口界35年(这部内涵小片称霸重口界35年)

看多了血腥重口、黄暴虐心的小片儿,今天毒药君决定来点不一样的,跟你们来一场灵魂的交织、心灵的碰撞。

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一部超现实的小短片,让你在不黄不污的画面中刷新三观。

《对话的维度》

Možnosti dialogu

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豆瓣评分9.1,好于98%的短片。

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本片曾荣获Annecy国际动画电影节“动画的世纪·100部作品”第三名,以及1983年柏林国际电影节金熊奖最佳动画短片奖。

他被称为在世最伟大的定格动画大师,“悲观”和“超现实”是他的标签。

之前毒药君就曾介绍过他的电影《梦魇疯人院》,影片中各种生肉、器官的舞蹈震碎了不少人的三观。

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其实比起他的长篇电影,短片才是他最擅长的领域。

而看他的短片往往让观众产生两个感受:

一、看不懂;二、不确定是不是看懂了。

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对于这点,他自己是这么解释的:

“看我的电影不需要说明书,我的作品有不少意义,我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。就好像心理分析那样,人总有私自的秘密。没有这秘密,就没有艺术。”

也就是说看他的影片,没有绝对的解读标准,全凭自己的悟性。

因此接下来,毒药君就要给大家分(hu)析(shuo)解(ba)读(dao)一番《对话的维度》了。

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短片讲的是对话却通篇没有一句台词,只有12分钟,还被分成了三个部分。

第一部分:真实的对话(Factual Discussion)

主角是果蔬、书本文具以及机械零件拼凑出的人像,三种不同的材料,代表着三种不同管观点持有者。

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三者一言不合就开撕,两两较量,弱的一方被强的一方吞噬。

首先是“机械零件人”对战“蔬菜人”,机械一口吞下果蔬,咀嚼粉碎后再吐出。

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被吞噬者粉碎再造这一镜头相当有想象力。

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经过强者的咀嚼,再把它吐出来的时候,被吞噬者的棱角已经不分明。

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然后又开始了新一番的较量……

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几次下来,三者原本分明的外貌已经变得近乎相同。

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这是不是就是暗示了人与人之间不同观点的征服与同化的过程?

这个观点没毛病,但是离满分装逼答案还差10分的距离。

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杨史云梅耶是捷克人。捷克经过苏联的统治,后重获原有的话语权与发展权。从这个角度出发,或许这三方可以“深入解读”为农民阶级,知识分子和工人阶级。

而从片中被同化的顺序来看:知识分子同化工人阶级,农民阶级同化知识分子,农民阶级又被工人阶级搞定。

三者一开始相互独立,随着文明的发展,开始交流融合,变得相互包容。而这种融合所带来的负面效应就是强权扩张以及个体本性丢失。

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第二部分:激情的对话(Passionate Discourse)

这一部分的主角是由粘土组成的一对男女,导演用黏土的融合和分裂来表现了情感状态。

两人刚开始就像所有的恋爱小青年一样,一眼定情,小手儿一碰,继而天雷勾地火。

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两人越吻越激情,然后直接上演了一段艺术表现力不错的“不可描述”画面。

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激情逐渐淡去,两人之间也有了“小泥巴”,随之而来的就是越来越多的争吵,互相推诿责任。

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最后甚至发展到敌对的、彼此伤害的地步。

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背景音乐从开始就呈现出悲观的态度,似乎早就看穿了这一荷尔蒙反应的恶性循环结果,果然不负导演的“悲观”标签。

《电影手册》曾评论杨·史云梅耶:

“对于人生超现实的悲观诠释,只有文学巨擘卡夫卡可以和史云梅耶相提并论。”

激情总是美好的,而责任确不是所有人都能承受的。即便再相爱的两个人也可能因此走向毁灭。

骚年们,激情需谨慎啊!

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第三部分:疲惫的对话(Exhaustive Discussion)

主角依旧是两个黏土人,双方的对话从“和谐”走向“崩溃”的过程。

一开始,两人配合默契,你吐牙刷,我挤牙膏;

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你伸铅笔,我拿笔刨;

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你吐面包,我涂沙拉。

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然而这样和谐的几回合下来,两人互换位置之后,规则被打破,你吐出的是牙刷,我吐出的却是鞋带。

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两人依旧按照自己的顺序出招,导致结果越来越坏,吐司上被系上了鞋带、卷笔刀把皮鞋卷坏……

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双方在这样相互伤害的“对话”中疲惫不堪,但谁也不肯让步,最后是你出什么,我就拿相同的怼回去。

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这一段有人说隐喻了政治规则,或者是社会秩序,当规则被破坏时,交流必定无法平衡继续。

确实,在杨大师的影片中,人们总能找出点对政治格局和社会的隐喻与讽刺。

《斯大林主义在波西米亚的终结》中暗喻从独裁者斯大林,最后到戈尔巴乔夫,政治家换了一拨又一拨,本质却从未变过。

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《棺材与天竺鼠》中暗喻人类被本性中的贪婪、欲望、仇恨、报复等一系列欲望所驱使等等。

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他的作品中也几乎从未有过美好与纯真,就算是看似童真的《爱丽丝》和《荒唐童话》这种题材,照样是处处透着腐烂诡异的气息。

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定格动画的魅力也在于通过架构一个脱离现实的各种奇观,来达到对真实社会的讽刺。

这部12分钟的短片,或许能让你打开通往这光怪陆离电影世界的一扇小窗。

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