欧洲电影流派人文精神主线分析(从叙事风格美学特点)

日本的家庭片,在全世界范围内可以说是巅峰水准。而《步履不停》是巅峰中的佳作。

这部电影从头到尾都在讲横山家族的琐事。在长子忌日这一天,家人们聚在一起做饭、吃饭、散步、祭拜。普普通通的一天,是家族一生的缩影。

大部分影评都以主题作为切入点, 阐述琐碎日常之下的爱与隔阂。今天这篇文章,我想换个角度,从叙事风格、美学特点、布景用意,重新解读这部电影。

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1、散文化叙事:在生活琐碎日常中,呈现人物幽微的内心变化

一般电影常用的是,戏剧化叙事。有很明确的故事主线,重点在于冲突,整个故事就是讲人与人之间的矛盾如何层层累积,直至爆发,最终化解。

比如最近大热的《囧妈》,就是典型的戏剧化叙事。在前往莫斯科的旅途中,徐伊万和妈妈之间的冲突愈演愈。一头熊的出现,让母子俩看到彼此的爱,于此,矛盾化解。

散文化叙事风格的电影,集合了大量日常生活中没有必然联系的事件,没有明确的故事主线。人与人之间虽然有冲突,但冲突是弱化的,不是故事重点。重点在于内心变化。

长期看商业电影的人,大多不喜欢《步履不停》,原因就在于散文化叙事,节奏缓慢,没有连贯的冲突去推进剧情,所以看起来“很闷”。

《步履不停》呈现的都是琐碎的事件,比如剥玉米,炸玉米天妇罗,聊天,看家族旧照片,散步,祭拜,邻居生病。事与事之间没有必然联系,但我们可以看到每个人的内心持续地发生微妙变化。

在诊室里,良多的父亲告诉小孩,“当医生很好很有价值”,良多正好听到,他的脸色瞬间拉下来。

父亲是医生,对自己的职业有崇高的信仰,再加上他的性格又臭又硬,因此总是把自己的价值观强加在孩子身上。

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良多非常反感父亲的强势,连带着也反感“医生”这种职业。所以他才会对父亲说:“我不会让他成为医生的。”

当天晚上,邻居打电话来请父亲出诊。父亲很想帮忙,但他太老了,无能为力。只能让对方叫救护车。

良多看着父亲在救护车旁边干着急,他突然理解了父亲对“医生”这份职业的尊崇。父亲是医者父母心,怀着对患者的大爱。他也体会到了,父亲那种心有余而力不足的悲凉。

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良多对于父亲,从一味的反抗,到理解与体谅,他的心理变化非常微妙,你只有把“诊室争执”和“邻居送医”两个事件联系起来,才能够理解到其中的幽微之处。

洗手间的瓷砖掉落了,女婿很热情地表示自己会修补。母亲嘴上很客气说不用麻烦。回过头,又吐槽女婿“总是光说不做”。

千奈美讨好母亲说,“母亲年老了就应该和女儿一起住”。离开家之后,在车里却吐槽母亲总是偏心儿子。

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这种细腻的心理变化,在电影里有很多,都藏在细节里,通过镜头一点一点地释放出来。这种过程就像是打开层层嵌套的礼物盒,一个又一个的小惊喜接连出现,直到某个点,前面所有的小惊喜凝聚在一起,形成情感爆点。

2、物哀美学:“玉米天妇罗”“紫荆花”“蝴蝶”寄托了人物的悲欢

什么是“物哀”?从日本语源学的角度来看,“哀”在古代日本是表达感情的感叹词,欢喜、痛苦、惊讶都可以用“哀”来表达,类似于现在的“啊”“呀“。

本居宣长在《紫文要领》中对“物哀”的解释是:

“世上万事万物的千姿百态,我们看在眼里,听在耳里,身体力行地体验,把这万事万物都放到心中来品味,内心里把这些事物的情致一一辨清,这就是懂得事物的情致,就是懂得物之哀。”

简单来说,“物哀”就是人具备微妙的感受力,对事情产生了情感。

在电影中,“玉米天妇罗”、“蔷薇花”、“蝴蝶”是三个非常重要的意象。

母亲在炸玉米天妇罗时,提到丈夫年轻时跑到田里偷摘别人家的玉米,以及长子纯平很无奈地告诉她,想吃玉米去市场买就好了。光阴流逝不复回,但那些美好的记忆都依附在”玉米“上。

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母亲向由香里说起纯平如何溺亡,此刻室内光线昏暗,氛围十分压抑。

在同一时间,孩子们在光线明亮的室外,伸手去够紫荆花。镜头慢慢推进,白色的背景,淡粉的紫荆花,孩子的小手。

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室内在说死亡,室外呈现的是生机和活力。孩子们从外面闯了进来,顺手把蔷薇花递给千奈美。

注意一个细节,紫荆花最终由母亲插入玻璃瓶中。氛围又重新活跃起来。

蔷薇花从室外带进室内,也象征着小孩子们把开心和活力带给了长辈。

“黄色蝴蝶”在电影中出现过三次。

第一次,扫墓归家途中,母亲告诉良多,“冬天没有死亡的蝴蝶,在来年就会变成黄色”。

第二次,蝴蝶飞进房间,停在纯平的相框上。母亲魔怔了一般追着蝴蝶叫着”纯平,纯平“。

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对于母亲来说,蝴蝶是纯平的化身。即使纯平已然死去十几年,母亲内心的伤痛依然没有抚平。

第三次,良多给母亲扫墓,归家途中再次遇到蝴蝶。

蝴蝶,是生者对死者的怀念,是淡淡的忧伤和痛苦。蝴蝶的传说,是母亲说给良多的,良多再告诉女儿。说明死亡不是终结,在亲人心里,永远有她的一席之地。

正如《寻梦环游记》里说的:“真正的死亡是世界上再没有一个人记得你,死亡不是生命的终点,遗忘才是。”

3、布景用意:不同场景与人的组合,呈现出横山家族的现在和过往

是枝裕和在访谈中说,“在一天之中看见一个家庭的过去和未来,这都是因为将这个时间和空间浓缩之后,再加上人这个要素而产生的。”

这部电影大部分场景都发生在横山家,却不让人感觉到腻烦,最重要的原因在于场景与人的不同组合。

厚司进入爷爷的诊室,镜头以厚司的视角从上到下扫视药品柜,玻璃橱窗里各种瓶装的盒装的药品,摆放整齐,给人一种严肃冰冷之感。爷爷已经退休,诊室却保留原样,可以看出他死撑着最后的倔强:不愿意承认自己已然老到无能为力。

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良多和父亲在室内,相顾无言。孩子们在室外,嬉笑打闹。眼前的场景和后面的场景,同时进行,一动一静,一热一冷。室内的父子有着无法跨越的鸿沟,室外的父子和乐共处,毫无芥蒂。

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在布景中,很小的道具也有它的特殊意义。

良多注意到卫生间安装的扶手,地上掉落的瓷砖。说明他不在家的时间里,父母苍老的速度加剧了。良多的愧疚,没有明说,我们也能通过镜头感受到。

父亲很担心良多的工作,想安慰他又无从说出口,一肚子气没地方撒,挂得平平整整的毛巾,一转头又把它揉皱。

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良多口头上很反对“医生”这种职业,小时候写在作文本的心愿却是“想成为像爸爸那样的医生”。被众人发现秘密后,他揉皱了作业本,又在深夜里偷偷修补好。曾几何时,父亲是良多心目中的英雄。

母亲拿出一张老唱片。房子里响起深情款款的旋律。这是她丈夫出轨时,和情人一起听过的曲子。藏了几十年的老唱片,就是她藏了几十年的秘密,隐忍了几十年的委屈和伤痛。

横山家有一种独特的时间流逝的方式。在一天一夜里,浓缩了横山家几十年的过往,之所以能做到这一点,布景起到非常重要的作用。

《步履不停》呈现的是平凡家庭,日常琐事。没有发生什么大事。是枝裕和说,”因为发生了重大的事件而产生了一部电影,这种情形到处可见。但我就是想拍一个什么事都没发生,但却很有趣的故事。

为什么平凡还能有趣?大抵是因为,平凡人身上,同时有着温情和自私,欢乐和悲伤。

参考资料:

本居宣长《紫文要领》

是枝裕和《有如走路的速度》

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