认识毛笔(认识毛笔二)
古代有很多书法家自己制作毛笔。
比如韦诞、张芝、王羲之、智永等等。
毛笔对于书法家来讲,好像武士的宝剑。 必须精益求精。
但现在很多人没见过毛笔是怎么做出来的 如果了解一点,毛笔的制作过程,对于今后选择毛笔一定有很大的帮助。
第一步是备料,就是准备毛料。
中国选毛是在水盆中做的,这是非常细致的工作。
水盆作业除了一盆水之外,主要工具是骨梳。通常用牛肩胛骨制成,可以梳理毫毛,也可以用作拍起毛根,等等。
採毛,就是把毛从皮板上拔下来。然后把毫毛在石灰水中浸泡,去除油脂和腥味,同时消毒。这一步就叫塾豪。
第三步很关键,称为选毫,就是把毛分成不同的等级。
一根毛好像一个皮口袋,它分为三层
口袋本身是“皮质层”
口袋里面的骨髓,呈纤维状,是“髓质层” 口袋的外面有鳞片,称为“鳞片层”
毛尖填实的部分称为“颖”,行内人称叫【黑子】。
毛的弹性,和“皮质层”的厚薄以及“颖”的长短有关。
真正完好的毛是圆润挺拔,百根中只有三五根。
其它往往是有缺点的,比如开叉,没有尖峰,毛杆损伤弯曲等等。
选好时,在水盆中反复梳洗,逐根挑选,剔除有缺点的毛。
然后按照色泽.软硬.长短、粗细等分类。
这是非常精细的工艺。
据行家说,一只羊身上可以做笔的毛料,大约只有四两。其中带“黑子”的不超过一两六钱
一个优秀的捡毛师傅,可以把这四两笔料,按照长短、粗细、硬软。分为十个等级,用于毛笔的各种部位。
唐代诗人白居易写过《紫毫笔》一诗:“
江南石上有老兔,吃竹饮泉生紫毫。
宣城之人采为笔,千万毛中捡一毫。
写出了选毫的艰难。
一手以骨梳梳理,剔除绒毛。
一根毛有三层。
所谓绒毛,就是最外面的“鳞片层”。
在显微镜下可以看到,毛杆的外壁不是光的,而是落鳞片状。
毛笔能储墨,就是这些鳞片阻止墨汁一下子流下来。
梳理之后,这些鳞片一部分会梳掉,但是要注意,如果全部鳞片脱落。毛杆就变成光溜溜的。墨汁就储不住,流速会很快。所以鳞片不能太多,也不能没有。
自己买了一支毛笔,不要整天的去梳它。
这是选好的“黑尖兔毫”
这是选好的“羊毫”
接下来的工序是其毛峰
其毛峰就是排其毫毛的尖端。
将毛峰对齐骨梳的一边一手压住毛峰,另一手轻轻的往后拉,如此反复进行,把毛峰的排整齐。毫 毛有两端,一端是尖峰。尖峰排齐,成为一片。
但是这个时候的毫毛另一端是毛根,还没有整齐。所以…!!要根据所需要的长短切齐毫根。
这样一来每根毫的长度,都一样。
切齐毛根以后,一手抓住毫尖部分,一手用骨梳梳理毫根,把里边的断毛碎毛都梳出来。
毛料准备好以后,就要进行配料。
心目中你要做什么样的毛笔,是软.是硬.是长.是短,派什么用,写什么字。
把各种毛搭配起来,这就是配料。配料主要分两部分组合。
做“笔心”那就要配搭一些硬一点的毛。
“副毫”用来做“被”软一些关系不大。
配毛料不宜太多,太杂,通常是两种毛到四种。
历史上有一篇文章说到“副毫”的配搭。
这个配方是用三种毫,【人发杪】就是细小的头发,还有青羊毛和兔毳
是
启功先生八十六岁时所用的毛笔
配搭的毛料较多,据李兆志先生、《启功和笔工》一书介绍,选用细光锋、粗光锋和老光锋为主料。
这三种是粗细不同的羊毫。又掺加少量的貉子针毛, 用茼麻和猪鬃做衬垫。
用了羊毫.貉子针毛.茼麻和猪鬃,一共是四种毛。
毛料配好要充分的混合均匀。这是已经切去毛根,配好毛料的,羊毫毛片
做毛笔的准备工作完成。 毛料准备好,接下来就正式开始做笔头。就散卓笔而言,笔头只分两个部分,一是“笔心”,二是“被”。
这时要用到一个工具,叫“盖笔刀”
派什么用呢?
毛块上挑一薄层毛,然后去卷成笔头。用“盖笔刀”挑出所需的一层毛片,然后把毛片卷起成为一个“笔心 ”。
这是量好的“羊毫”毛片跟卷好的笔头。
这是量好的“狼毫”毛片跟卷好的笔头。
加“被”的散卓笔“被”只是一层薄薄的毛料
而且大都是单一毛料,不用混合其他的毛。“被”的毛长相比要与“笔心”短一点。
《湖笔》,它不单是要跟笔尖对齐,它实际是对齐毛“颖”,这是非常有特点的一种制作工艺。
既可以保护笔芯,又有润色的作用。
注意:“笔工师傅每次挑一层毛,无论经验怎样丰富,总会出现微小的分量差别”。
可以看到左边这支笔头比较饱满,右边这支笔比较瘦弱。
买毛笔时也要拿几只毛笔,比较一下,厚的比薄的好用。
笔头做好了,要等笔头干透,然后用线扎紧。如果笔毛不干,里边是湿的。将来笔毛就会发霉断裂。这一步最难的就是扎出来的笔头必须是绝对的圆形。所以困扎的时候用力要均匀,手劲如若有轻重就会变形。
捆扎笔头的工具:“酒精灯,敲笔尺,松香,蜡线。
酒精灯用来溶解松香,蘸上松香固定毛根,让笔头底部平整。
看看师傅究竟扎了几圈。通常小点扎两圈,大一点三圈,大笔就会扎四圈。
毛笔中心的毛,称为“命毛”如果外层的“副毫”掉了几根,问题不大“命”还有。
如果“命毛”掉了,哪怕是一根。在那里就开始会不停的掉,至终“没命”。
唐代大书法家柳公权说:“凡缚笔头极紧,一毛出,即不堪用。
“笔头”中心毫掉了一根,就开始松动。
韦诞《比方》中释:“韦诞制笔,笔心先要困扎一次,加“副毫”后,还要扎一次。(里外要扎两次)
扎两次还不算,每次困扎的圈数很多,要扎出一个笔“项”,所谓“项”:等于是头颈的后部。
笔头后面扎出一个“项”颈,这当然不容易掉毛了。
接下来说笔管,笔管也很复杂,
首先是笔杆的材料。古代的笔杆有竹有木,战国秦汉的时候,有些笔是用木杆的,可能是北方,木材比较多,竹子比较少。
历史记录,蒙恬制笔也用木杆。用竹称为“笔管”,魏晋以后基本上都是用笔管了。
明代.文征明曾孙文震亨在《长物志》中说:“古有金银管.象管.玳瑁管.玻璃管.镂金管.綠沉管,近有紫檀雕花诸管,具俗不可用。为斑管最雅,不则竟用白竹。
这段话说雅俗问题,也就是品味。竹有君子之意,价廉物美。
古代文人用笔基本上都是用竹管。 斑竹又称香妃竹,竹竿上有深色的斑点。
日本正仓院藏有几只中国唐代的毛笔,还有日本制造的古笔,也是班竹为多。
现在市面上普通有青管和红管。
红管是染色的《诗经.静女》篇有『静女其娈(luán),贻(yí)我彤管』,「彤管」就是红色的笔管。
古代皇宫中的女史.汉代尚书丞.尚书郎.都用红管。
笔杆的粗细
战国.秦汉的笔,为什么都那么小.那么细呢?
有两个原因:
一:“当时的笔头小.层次少.甚至不分层次”。
二:“当时习惯把笔插在头发中,所以笔杆很细。
古人有发髻,可以插笔。后来笔头大,笔管粗,这个习惯慢慢消失了。
西汉毛笔,笔头已经加大,笔杆也比较粗了。但是还是一端削尖,便于插入发髻上。
到汉末张芝.韦诞之后,真正的书法用笔出现,慢慢就开始使用空心的竹管了。
竹管有个问题,粗了不好抓。如果笔头很大,就要加一个“斗”,而不是用一根大竹管。
看中间的笔管很粗,笔杆比笔头的直径还要大,于是在前面 装一个小一点的黑管来收纳笔头。
真正的斗笔是下面这支,笔杆不粗,因为有了“斗”就可以安装很大的笔头。
如果笔头小,也不是一路把笔杆改成很细很细的竹管,而是使用套管。
套管有时可以套几层,加了套管以后,它的好处是笔管手抓的部分不用做得很细使用起来不舒适。
再有一个问题,是笔管的长度。
笔管究竟多少长好呢?
《论衡》汉代.王充说:“知能之人,须三寸之舌,一尺之笔。就是聪明能干的人就要会说话,还要会写文章。
汉代出土的汉笔大约是二十三厘米
唐代毛笔较粗短,不插发髻。唐.虞世南《笔髓论》说:“笔长不过六寸”。
日本正仓院藏「十几只唐笔看,长度大约是十七到十九厘米」
和现在中国四尺五寸半到六寸。 现在市面上的青杆大约是十八厘米,红杆大约是二十一厘米,跟唐笔差不多,相较汉笔稍微短两个厘米。
笔杆越长越易弯曲,看下面这支就是太长,而且明显的弯曲了。 笔管一定要直。
买毛笔的时候,检查的方法也很简单,就是放在桌面或玻璃上滚动一下就可以感觉到是不是直的。如果滚动的时候有声音,踏踏...声音就是不直。
最后步骤是纳管。
纳管就是指笔头和笔管的结合。通俗的说就是装笔头。 笔头插入笔管究竟要多深?
《笔方》韦诞:“纳管中,宁随毛长者使深。
就是宁可要插得深,究竟具体笔头纳入笔管多深他没有说。
刚才说“韦诞笔”要用线捆扎两次,做完“笔心”捆扎一次加“笔柱和被”以后再次捆扎出一个笔“项”,然后把整个笔“项”塞入笔管。
一九九三年。江苏连云港市东海县温泉镇出土了西汉中晚期的毛笔两支。
笔头末端用线缠成笔“项”,其中一个笔头长二点三厘米,插入笔管零点九厘米。另一支长三点二厘米,插入一点一厘米。也就是说,插入的部分占笔头长度的三分之一。
一九九五年年底,在连云港市海州网屯汉墓出土了毛笔。毫长四点一厘米,有两厘米插入管内。也就是说插入了差不多一半。远远超过现代标准。
一九九三年。江苏连云港市东海县温泉镇出土了西汉中晚期的毛笔两支。
宋代.的散卓笔,黄庭坚有具体记录他说:“宣城诸葛高,系散卓笔。大概笔长寸半,藏一寸于管中。
那就是说一个笔头的三分之二,要扎成笔“项”,插入笔管之中。
插管深,笔头和笔管容易融成一体,使用如意,而且不易掉毛,笔头不容易脱落。
配置的毛笔做成,还会起一个好听的名字。
毛笔名字也非常有文学性。如果有一种毛笔适合你,记住名字,下次再去买就方便的多。
通常笔管上有:“标签牌子,笔名,说明,厂家”。
最后笔头定型
毛笔定型,取海藻泡水煮成胶状,拿来涂在笔头上。
此方法在魏晋时期就有。《笔方》韦诞:“束之以管,固以漆液,澤以海藻。
等藻胶干后固定成形,防止笔毛蓬松散开。这个方法一直用到现在。
一直到买回来开始用笔的时候,才把海藻洗掉。
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