唐韵笙唱腔欣赏（被人遗忘的关外京剧大师唐韵笙）

过去梨园行曾经有“南麒北马关外唐”的说法，那么这些个说法都是在指谁呢？

南麒指的是海派的京剧老生大师周信芳先生，因为周信芳的艺名是麒麟童，所以称其为南麒，北马是指京朝派的老生京剧大师马连良先生。这两位都是当年著名的京剧老生大师级人物，那么这个关外唐又是说谁呢？他说的就是长期在东北演出的唐韵笙先生。

唐韵笙（1903——1970），他字懿，号育风，祖籍沈阳，满族正红旗。

年轻时候的唐韵笙先生

唐韵笙九岁开始学戏，他天资聪慧，并且有一条得天独厚的好嗓子。13岁就在上海“新新舞台”演出汪笑侬，刘鸿声两派的戏而一炮走红！逐取艺名唐韵笙。

唐韵笙一生受到南派京剧艺人的改革思想影响，所以他也勇于创新，大胆改革。他文武“昆乱不挡”，戏路极其宽敞，他技艺全面，能演武生、老生、红生、铜锤花脸，架子花脸、以及老旦甚至彩旦和青衣。这些跨行的各路角色，他演来无不独具风格，毫无“隔行个色”之感，可以讲，演什么什么好，因此，他受到了当时很多观众的喜爱和推崇。

唐韵笙演关羽

没错，他绝对是一位全能的人才，唐韵笙先生在舞台上塑造的角色之多，为京剧界所罕见！并且他还有很高的文化知识，是一位集编、导、演、教于一身的全才京剧大家。

他演戏非常卖力气，上了台就会铆上劲，常常一晚上演文武双出，并且还经常能三出戏连演。

唐先生能戏很多，他会在一出戏里，前后扮演两至三个人物，比如一出《群借华》，他经常前面扮演鲁肃，中间扮演孔明，最后则来个关羽。《目连救母》他前头来个目莲僧，属于小生，中间他会演刘青提，属于老旦，最后还要演地藏王。

京剧《目连救母》

《法门寺》，他前演刘媒婆，后演赵廉，刘媒婆本来是彩旦的活计，大家别以为他是客串，他的刘媒婆极具特色，文献记载，他的这个丑婆子，下场所唱的一句拖腔，一口气拖得很长，并且还是在迅速地圆场里，连跑带颠地唱着，就这样，他在台上，连着跑三个圆场唱也不停止，且手里拿着的烟袋，还变花样地在手上飞速旋转，真是堪称一绝！每到此时，台下都会掌声雷动，喝彩声经久不息。

京剧《法门寺》

其实，他的本工是老生，但他的红生戏也尤为有个人特色，独树一帜。不仅演法唱法与京朝派，海派的都不一样，其扮相，也有别于旁人，就连关羽拿着的青龙偃月刀，也是加长版的，比一般人们用的那种规格长了很多。京剧名家林树森，周信芳等人都是以善演关羽而著称的，连他们都夸赞唐韵笙的红生戏独到而精彩，那当时的观众就更是喜爱了。

《刀劈三关》原是汪笑侬的本子，后来经过唐韵笙的改编创新完善，增加了唱腔和武打的一些细节，成为唐派的代表作。还有一出唐派独有戏叫作《驱车战将》，这出戏属于武生应工，戏里有极重的唱作念打。唐韵笙从扮相，唱念，武打等方面，都不断地精心修改完善而成为一出唐派杰作，可惜这出戏海派与京朝派都没有人演，如今已经不被大多数喜欢戏的人所知，基本趋于失传。

京剧《刀劈三关》

《绝龙岭》是一出文武并重的戏，闻太师属于花脸应工，唐韵笙演这出戏也有自己的绝招，他容铜锤架子花为一体，唱、念、做、打、表等，都独具匠心，其所独创的双鞭出手与开打，为当时的净行所少见！那么任何艺术都得有厚实的实力做支撑，说到这里，我忽然想起了郭德纲也排《封神榜》，也演闻太师，可是他演的效果就差强人意，其关键原因是，虽然说郭德纲创立的“麒麟剧社”，好像也在挖掘老戏演老戏，可是那个老戏若没有高超的艺术技术做支撑，那就是个空壳子，不被认可也是情理之中的事情。

麒麟剧社演出京剧《封神榜》

我们今天谈论一代大师唐韵笙先生的艺术，不难发现，他的所谓唐派还是受海派的影响很大，那时候戏班子先考虑的是艺人的吃饭问题。戏再好不叫座，那么他们就会想出花样，来吸引观众，这与今天的国营京剧团的经营理念是截然不同的，因为那时候没人保证他们的吃饭穿衣，只有自己努力，自己创新，自己出花样，让观众喜欢才能占领舞台，才能卖出票，继而生活才能有保障，而今天的演员，根本就不考虑这些问题，所以这也是今天戏曲衰败重要的一个原因吧。

据说唐韵笙在他60年的舞台生活中，常演剧目多达200多出，他既有京朝派对传统的积淀与传承，又借鉴了海派风格多样的特点融为一体，并且吸收了其他行当其他剧种的优点养分而自成一家。可惜在今天京剧凋零的这一刻，唐派已然趋于失传的境地，别说普通观众，就是喜爱京剧的人，很多人也不知道还有这么一个唐派，这真是一件令人吃惊，非常感慨遗憾的事情。

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