康熙雍正乾隆哪个审美高(康熙雍正乾隆)

康熙雍正乾隆哪个审美高(康熙雍正乾隆)(1)

物道君语:

一个人的审美,永远离不开他的成长与时代。

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康熙,平定内乱,收复台湾,善于学习西方科技,一手开创盛世,胸怀天下,被誉为“千古一帝”。

雍正,在位十三年,一天只睡四五个小时,兢兢业业,生活素简,堪称最勤奋的皇帝。

乾隆,可能是中国历史上最有福气、最顺遂的皇帝了。在位六十年,正值皇朝极盛,百姓安居乐业,爱作诗,爱享受。

他们三人性情、喜好不同,但一起成就了中国历史上的康乾盛世,马未都也说:“康熙、雍正、乾隆三代瓷器,是中国的集大成者。品质之精,造型之多,彩釉之富,都登峰造极。”

帝国的强盛,带来了技艺的巅峰。帝王的喜好,影响了时代的审美。

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康熙8岁登基,14岁亲政,等到帝国基本稳定,他也有了时间和精力来鼓捣自己的爱好。

一方面他派臧应选到景德镇做督窑官,按他的审美做器物。一方面学习西方科技文化,如几何、数学、天文地理,颇有心得。

康熙年间的青花,是元青花、明成化青花之后又一巅峰。色泽浓郁匀净,是最为纯正的蓝,叫“翠毛蓝”。有人说,望之如蓝宝石般澄澈雅正。

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图片|清 康熙 青花地黄彩云龙纹盘 动脉影 摄

康熙青花还用了“分水皴技法”,用水来调配青花颜料,使一色幻化出了“头浓、二浓、正浓、正淡、影淡”五色,如同中国画里的“墨分五色”,笔墨细腻立体,疏密有致,尽显中国文人推崇的意境美。

青花五彩,更是康熙年间的一绝,“彩中有青,青里生彩”。最美当是康熙御窑的十二花神杯,轻薄如翼,釉色如玉。淡染青花,渲染成了枝条、洞石,轻描釉上五彩,化成花、叶、蝶鸟,一杯一花有诗为证,釉上釉下相得益彰。

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图片|清 康熙 青花五彩十二月花卉杯

有意思的是,康熙帝很喜欢立体几何,还要认真地做模型。因此,他似乎有一种理工男的强迫症,对于器形精确度、规范性要求很高。比如那个时期新创的棒槌瓶,转折的线角都非常明确,非常对称,好像拿了尺子量过。

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图片|清 康熙 洒蓝釉描金小棒槌瓶 故宫博物院藏 动脉影 摄

康熙也很认真地学习西方文化,所以他学习西方的珐琅彩,创烧了中国的瓷胎画珐琅,五彩斑斓,繁缛华丽。

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图片|清 康熙 五彩麻姑献寿纹盘 动脉影 摄

图片|清 康熙 景德镇窑五彩落花流水图碗 动脉影 摄

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不同于父亲,雍正是经历了残酷的“九子夺嫡”,经过了数十年的韬光养晦,才登上了那个位置。这也造成了他的性格,内敛、克制、严格、多疑,这些直接体现在他的审美里。

那时候,他给督陶官的朱笔御批里,最常见就是:“此时烧的活计粗糙,花纹亦甚俗。嗣后尔等务必精细成造。”换成大白话就是嫌他们做得太糙,太俗。

雍正骨子里,最爱宋瓷的极简清雅,有着极高的审美素养。因此,他要求工匠仿宋“五大名窑”的名品,仿明朝永宣年间的青花,这种叫“官仿官”。他的完美主义,让那个时期的高仿水平达到了前所未有的顶峰。

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图片|纽约 大都会博物馆 清 雍正 斗彩竹纹杯 动脉影 摄

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图片|台北 国立故宫博物院 清 雍正 粉彩菊花盘 动脉影 摄

当然,雍正最喜欢的瓷,或许是单色釉瓷,胎薄体轻,色彩强烈又温柔。“颜色釉是一种含蓄的表达,你必须具备美学素养才能够去体会。”

譬如最出名的胭脂红,捧一只胭脂红釉碗,如少女绯红的脸庞,妥妥的斩男色。

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图片|清 雍正 胭脂水釉碗动脉影 摄

还有胭脂水粉,据说是雍正的最爱。这只胭脂水釉梅瓶,隔着几百年的时光,依然能感受到如三月桃花的明媚,欲说还休的娇媚。

用它来做器物,以小为美,内施白釉,外施胭脂水,还要以黄金为着色剂。灯光下,如晴朗天气的晚霞泛着金光。

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图片|清 雍正 胭脂水釉梅瓶

松石绿,如山间草木,可可爱爱。

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图片|清 雍正 景德镇窑松绿釉仿古铜纹碗 动脉影-摄

粉青,温润如玉,带着一丝丝羞答答。

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图|清 雍正 青釉海水纹盘 动脉影-摄

天蓝,和天青色不一样,蓝得轻浅,岁月柔和。

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图|清 雍正 天蓝釉盘 动脉影-摄

雍正喜欢的黄,也与其他帝王不太一样,带点温吞的感觉,像这只黄色玻璃光素水丞,像一只萌萌的小梨。

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图片|清 雍正 黄色玻璃光素水丞

每次看到雍正喜欢的单色釉,我常常会在想,世人是不是对他有太多误解?能喜欢这么少女心的釉色的人,怎么会那么酷厉?

兴许他的人生之路走得太过艰难,兄弟反目相残,不受生母喜欢,生在帝王家,又有一个太强大的父亲,不争,可能下场很惨。因此只能隐忍,只能心狠。

可是,他的本心不是如此,就像他几乎将一腔亲情的温暖给予了十三阿哥胤祥,雍正把一生的温柔都赋予在这一抹瓷色里。

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图|清 雍正 十二色菊瓣盘之松石绿釉 动脉影-摄

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讲到乾隆,可能大家都会莞尔一笑,他的农家乐审美太深入人心了!

但是,乾隆的审美是不是真的很烂?为什么他一点都没继承祖父辈的审美,就喜欢这么繁复华丽呢?

这要从他的人生讲起。如果他的父亲是披荆斩棘才成功的,他就是顺风顺水。他很早就是继承人了,父亲的励精图治一扫颓风,国库充足。因此乾隆在位时,遇见了整个清朝最好的时代。

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图|清 乾隆 金瓯永固杯 动脉影 摄

国力昌盛,瓷器技艺也在千年的风雨中,变得成熟高超,几乎都能实现帝王的任何审美想法。

被称为“瓷母”的清乾隆各种釉彩大瓶,便是乾隆的炫技之作。

他亲手设计,集合了自宋到清的所有釉彩,珐琅彩、青花、松石、斗彩、珊瑚红、紫金等17种釉,涵盖了所有制瓷工艺,高温低温,技艺难度都不一样,要一一烧制成功的几率只有0.23%。

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图|清乾隆各种釉彩大瓶

很多人第一次听到时,都觉得它过于夸张。但它繁复奇巧,色彩明丽,是中国制瓷工艺的巅峰,前无古人,后无来者。

这或许也与乾隆的性情有关。他对待喜欢的书画,要盖上很多个章;对喜欢的珍宝,要做各种“多宝格”随身携带;老了之后,给自己取名“十全老人”,不难看出,他是一个追求圆圆满满,事事周全的人。

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图片|清 乾隆 胭脂红蓝地轧道珐琅彩折枝花纹合欢瓶 动脉影 摄

因此,乾隆他不需要做选择,不喜欢做减法,他深信自己拥有的就是最好的。“你看,宋青瓷,元青花,明斗彩,我乾隆能烧;康熙珐琅、雍正粉彩,我乾隆也能烧。你们所能想到的我都能烧,但你们想不到的,我也能烧。”

如果说,技术水平会限制了审美表达,让它不能尽如人意。可是当技术不再是局限时,审美有时候就会走向平庸。

创造美,往往需要“带着镣铐跳舞”。

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图片|清 乾隆 粉彩镂空转心瓶 动脉影 摄

康熙、雍正、乾隆三代人创造的康乾盛世,是中国封建王朝最后一个盛世。

这一百三十年间的御窑之火,代表着那个时代最高的制瓷水平,也淋漓尽致地体现了三代帝王的终级审美,锻造出古代制瓷技艺的最高巅峰。

也是最后的巅峰,诚如月光下一个美丽而苍凉的手势……

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