小罗伯特唐尼经典动作（多力特的奇幻冒险）

众所周知，小罗伯特·唐尼新片上映了，新片的名字叫做《多力特的奇幻冒险》，这也是小罗伯特·唐尼离开漫威宇宙后参与的第一部院线影片，自然备受瞩目。

作为漫威英雄的一员，唐尼在几年来一直都饰演钢铁侠，并且，他也是这个角色的无二人选，他演活了这个角色，尤其是在《复仇者联盟4》里的表现，让钢铁侠拯救了世界，但也献出了自己的生命，这个角色登上了神坛，成为了漫威宇宙中永远被人铭记的英雄形象。

这当然很大一部分功劳都应该归于小罗伯特·唐尼的精湛演技。但也意味着，我们将在很长一段时间不会再看到以主要角色在电影里登场的钢铁侠了，今年中旬的《黑寡妇》，钢铁侠也会出现，但也只是具有彩蛋性质的出场而已，不会影响故事主线。闲来无事的“钢铁侠”，经历了《复联4》的巅峰，退居幕后养老了，那么，对于饰演钢铁侠的小罗伯特·唐尼的演艺事业，又会有怎样的影响呢？

《多力特的奇幻冒险》应该可以解答我们这个疑问。

从预告片来看，这是一个关于冒险和救赎的电影：一位名叫多力特的医生，具有可以和动物交谈的能力，他创办了一家动物医院，专门为动物治病，并因此结识了生命中最爱的女人，但因为一次意外，妻子在一次远途航行的冒险中遇难，医生深受打击，从此关闭医院，与世隔绝，直到一个男孩因为失手打上了一只松鼠而闯进了他的医院，一场冒险才开始悄然开启......

故事也是跟着这个男孩开始讲述的，所以我们姑且可以将这部电影看成一部“疗伤电影”，就像《千与千寻》里千寻通过冒险来拯救她的父母一样，故事的起因也是因为父母与千寻的小矛盾展开的，于是千寻在冒险的过程中，试图拯救父母，同时也试着去原谅父母，拯救是一种过程，原谅才是目的。

所以关于电影中的重重考验，我们都可以将其视作对千寻的爱的一种考验。这种考验同样也存在于《多力特的奇幻冒险》里面。

神话和寓言是奇幻故事的灵感源泉，这部改编自儿童文学的作品同样也是如此。《多力特的奇幻冒险》可以说是一个十分经典的寓言故事，它和前几年同样以3D建模制作而成的《奇幻森林》有异曲同工之妙，电影里逼真的动物形象，拟人化的情感表达，还有一个具有自洽逻辑的奇幻故事，都是这类寓言作品的必要元素。

这些元素未必会对故事情节有直接的影响，但却肯定会对观众造成视觉上的冲击，如何让奇幻电影里的寓言故事更具现实和真实性，一直是这类电影所要探索的东西，近几年来越来越多的3D电影上映，我们也看到其中有相当程度的真人奇幻电影，这可以说是一个趋势，去年的《狮子王》票房大爆，也无疑证明了这类题材强大的吸金能力。

《狮子王》是对旧代经典动画的真人翻拍，情怀一定要加分，但像是《勇敢者的游戏》和《猩球崛起》这样的类型化作品的成功，则应该将其归功于影片强大的视觉效果上，奇幻片说白了，拼的还是特效，它就像一个华丽的蛋糕上面的奶油，而故事则是蛋糕下面的鸡蛋和面粉，人们所关注的永远是上面的奶油，他们想要购买的是有着出色外观的摆件，而非精致的口感和用料。

这一点在其他影片中也适用。

上面我们提到，《多力特的奇幻冒险》的寓言性来自于它拟人的情感表达和奇幻故事，寓言的目的是想要讲述一个能够引发人们思考的故事，故事真伪并不重要，只要能够自圆其说，人们不会在意这个故事是否真实，我们能够对像是《狮子王》这样的拟人化动物角色产生共情，也自然可以对像多力特这样的动物医生充满好感，两者是共通的，但如果这两类角色不是被凸显出来的角色，那么我们的情感可能会被其他角色的参与而稀释掉。

举个例子，在《狮子王》里，狮子王辛巴就是被强调的角色，这个角色无法被任何角色所替代，同时除了这个角色以外，其他角色的出场都被严格限制，即使是他的父亲，前任狮子王，其角色性质也是功能性的，是以教导和哺育小狮子王辛巴而存在的，所以这部电影里只有两个角色，一个反派，一个辛巴，于是，在这部电影里，辛巴被神化了。

神话色彩在寓言故事中经常会看到，尤其是史诗性的作品里，人物的神话色彩甚至是不可或缺的，他能够帮助我们很好的将一个角色凸显出来，成为立体的，在情感的角色。而神话人物的成长历程的，和传统英雄成长历程基本一致，坎贝尔的《千面英雄》里的英雄历程里，角色被塑造为孤独的、苦难的，它必须经受磨难和考验，才能获得重生，成为拯救他人和世界的英雄，在《狮子王》里，辛巴也是在经历了内心挣扎和自我否定这样的情感折磨后，才重拾信心，去争夺属于自己的一切。

提到《狮子王》，是因为它和《多力特的奇幻冒险》在故事和形式上都有很多相同点，多力特在冒险故事开启前，也曾遭受丧妻之痛。他封闭自己，一方面，我们可以看作是一种对过去苦痛的逃避，另一方，它也为之后的冒险提供了一个契机。

只有跌落谷底的人，才能有重新站起来的机会，而那些始终在悬崖边犹豫不决的人，则永远无法挺直身体，面对前方。

因为，这个有着独特能力（听得懂动物语言）的医生多力特，所饰演的角色就是一个古怪的，沉闷的，脆弱的平凡人，只不过他通过自己的努力，让自己走出了困境，达到了“超我”境界，所以，这又是一个关于“自我救赎”的故事，人的神性并不体现在人的行为中，而应该取决于自身，取决于你能否决定自己的思想。

这一点，也证明了神话和寓言取材于个人生活这一逻辑的合理性，而奇幻影片的现实性和真实性，都是在拉近神话、寓言与人之间的距离，以前，我们通过书本来了解寓言和神话，后来，我们通过影像，可以复刻，甚至是演绎神话，再后来，我们拥有了更好的技术，我们沉浸在神话，成为了神话的一员，就像《少年派的奇幻漂流》里所讲述的一样，我们成为了创造神的人。

人，其实就是神本身。