客观评价一下杨幂（如果杨幂敢演这个俗女）

花痴女王|文，本文作者系今日头条签约作者

前阵子看到一个新闻非常有意思。

杨幂粉丝不忍心偶像“自毁前程”，直接跑到杨幂的商业活动现场撕她的工作室——嘉行。

△“嘉行不义必自毙，拒绝嘉行自制剧”，粉丝的口号也是很刚了

原因嘛，就是粉丝对杨幂这几年的职业规划极其不满：

说好要做“人民的女演员”的杨幂，一直在嘉行自制剧里打转。

人设重复，剧本假大空，还要奶新演员……

△看来粉丝比我们更清楚杨幂这几年没拍什么好剧啊

最近嘉行刚公布的自制新剧《许你暖暖的晨光》，网传女主又是杨幂。

看名字就浓浓的一股玛丽苏气场，再看人物简介——情深总裁、傲娇仁医……

仿佛只是杨幂这几年扑街的偶像剧《谈判官》《筑梦情缘》等等的又一个重复，杨幂都33岁了，还在演“所有男人都爱我”的套路，难怪事业粉们会炸毛啦！

△网上流传的《许你暖暖的晨光》角色招募海报

尽管后来传出杨幂已经辞演了这部剧，但不演嘉行自制剧，杨幂就能找到粉丝所期望的转型和出路了吗？

演技能不能驾驭是一方面。

另一方面，就是我们的影视市场，其实并没有太多选择。（90%以上的女性剧都是玛丽苏，就是比谁制作更精良一点而已）

之前我写《致命女人》（文章戳这里）的时候提过女性角色单一化的问题。

当时就有很多人在评论区表示，美剧杀夫这尺度太大，我们拍不了啊。

的确，尺度是会影响剧本，可这并不是唯一的因素。

今天，我就推荐另外一部，在我们尺度范围内绝对可以接受，又关于女性的超级好剧——

《俗女养成记》

《俗女养成记》是台湾作家江鹅同名散文集改编的台剧。

记得前几个月各大公号都在吹爆贾静雯演的《我们与恶的距离》，但没过一阵子，它的收视记录就被《俗女养成记》超越了。

上两周，《俗女》10集播完，创下了台湾华视13年自制剧收视纪录，豆瓣评分也一直保持在9.1分。

而口碑炸裂的原因，正是杨幂过去拍的那些玛丽苏剧所没有的——

「真实」

△「六年级生」，在台湾是指1970年-1979年生的人，也就是我们所说的“70后”

39岁的女主角陈嘉玲，真实、平凡得就像我们身边的每一个女生。

别的偶像剧女主光鲜亮丽，而陈嘉玲，每天早上睁开眼，就像我们一样，要面对生活中的一个又一个坑。

△活了39年，这辈子最擅长的，就是在照相的时候闭眼，是不是很扎心，很真实？

工作。

一个人从台南到台北打拼快二十年，却还是营营碌碌的社畜一枚。

表面是董事长秘书，实际上是老板的丫鬟和奴才。

不仅要伺候老板的吃喝拉撒，还要陪他的小三看房子。

工作毫无成就感可言。

感情，也是一潭死水。

恋爱四年的男友，更像是同一屋檐下的室友。

激情没了，OOXX都变得意兴阑珊。

△这个因为大姨妈来了不用OOXX双方都很轻松的情节，也太真实

钱嘛，肯定也是痛苦的来源。

因为没钱买房子，陈嘉玲只能住在出租屋，忍受房东随时出现的「惊喜」，完全没有个人空间可言。

最惨是去前男友的婚礼。

被身边的同学催婚就算了，喝醉酒还要被嘲笑：

“20岁喝醉酒是可爱，40岁啊，是可怜。”

40岁没有结婚的女人，竟然连可爱的资格都没有了？

受到刺激的陈嘉玲，当晚就跟男友求了婚。

“女生没有工作，起码要有家庭。”

周围的同学都这么说，陈嘉玲也觉得，这可能是她唯一可以改变这平庸生活的机会。

可谁想到，当她筹备婚礼时候，才发现前面还有另一个大坑——

男友的强势妈妈。

婚纱要买妈妈喜欢的。

房子要住在妈妈附近。

连装修都是妈妈说了算。

明明大家都说女生到了年龄就要结婚，可为什么当我决定结婚以后，反而变得越来越不像我自己？

面对越来越糟的生活，尚有一丝倔强的陈嘉玲，最终选择了切割、逃离。

婚不结了。

工作也辞了。

39岁，没车没房没男人，正式过上“一事无成”的生活，成为别人眼中彻彻底底的loser。

剧情发展到这里，看惯偶像剧的我们，一定会以为接下来是一个大逆袭。

是霸道总裁爱上我？还是突然找到好工作成为女强人？

很可惜，这些情节，《俗女养成记》里都没有。

导演严艺文说过：

“都这把年纪了，我绝对不要做什么励志的、追梦的故事哦！抱歉，也没有嫁给总裁，或是开什么文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么东西的……不要不要，我绝对不来这套，我希望这部戏能够尽量贴近真实。”

△没有女主光环，陈嘉玲辞职后再找工作，被嫌弃年龄太大，头头碰壁

什么是真实？

真实就是在你最低潮的时候，没有天掉下来的馅饼砸中你。

面对困境，你只能一点点依靠自己力量走出来。

而故事主角，陈嘉玲，就是在她一无所有的时候，离开台北，回到家乡台南，重新面对她几乎已经忘记的过去。（用现在的话说，就是在原生家庭里找原因）

而也就是看到这里，你才会发现这部剧名字的奥秘。

《俗女养成记》，英文名，《the making of ordinary woman》，重点是养成，讲的是陈嘉玲为什么会变成一个俗女（世俗、普通的女孩），而不是一个俗女是怎么逆袭的。

所以，故事的另一条线，陈嘉玲的童年时期（1988年前后，10岁的陈嘉玲），是为了探寻她是如何一步步走到现在这个样子。

陈嘉玲出生在台南的一个普通家庭，她的童年，其实和我们大部分人差不多：

有个严肃但疼爱她的爷爷，有个啰嗦但也能干的阿嫲，有个贤惠但也三八的妈妈，有个怕老婆可也善良的爸爸，以及一个顽皮但也可爱的弟弟。

这是一个相当普遍的家庭组成。

陈嘉玲现在做出的各种行为，其实也能从她的家庭背景里找到痕迹。

△全家一起看电视的情形，我们也经历过吧，童年部分有人说像《请回答1988》，同样温暖的感觉，却是不同的故事。

比如悔婚。

陈嘉玲为什么会做这么大胆的决定？

因为她小时候就见过二姑姑退婚。

现在时代进步了，观念开放了，尚且有很多人无法接受悔婚。

更何况是在1988年，退婚的人都要被当作怪物了。

但当老师的二姑姑，却是阿玲最初接触到的独立女性。

即便已经30岁，但在知道相亲对象娶她只是想要一个生育工具的时候，二姑姑还是断然拒绝了这段婚姻，并独力承担所有经济损失。

虽然当时年纪尚小，但二姑姑在谈判时含着眼泪却依旧不肯退让的样子，还是在阿玲的记忆里，留下了很深的印象。

为什么婚姻是不能将就的事情，大概阿玲在二姑姑身上已经有所体会。

还有为什么陈嘉玲虽然是大俗人一个，却没有在庸俗里变得麻木，敢于和老板、和男友妈妈say no？

这也是和她的家庭教育有关。

她的家庭，不是大富之家，家里人文化程度也不高（阿嫲还不认识字），但给她灌输的，却也不是什么古板的观念。

家人当然希望阿玲学习好，做个好学生乖孩子，但同时，他们也愿意尊重阿玲的意愿。

妈妈觉得阿玲太野了，想她像其他女孩子一样学钢琴。

于是，花了很多钱，甚至把爸爸攒来买小车的钱都搭上，买来一台钢琴让阿玲学。

可学了一阵子，阿玲对钢琴并不感兴趣，怎么学都不学不好，在课堂上还经常被严厉的老师打手板。

因为心疼女儿老是被打，阿玲爸妈最终选择退课。

钱没了，钢琴也废了，但在物质和世俗的成功面前，阿玲的爸妈更关注的却是女儿的身心健康，不强迫她服从。

有相对开明的家庭环境，才会有阿玲后来的反抗和逃离。

而陈嘉玲最终选择和自己和解，接受这么一个又平凡又俗气还和成功没有半毛钱关系的人生。

当然也是因为家人。

家里的两位女性，始终是影响阿玲最大的人。

阿嫲，思想有传统、保守的一面，会和阿玲说，婚前是处女，婚后才幸福。

可另一方面，她骨子里头，又有向往自由的部分。

阿公认为女人不应该抛头露面，留在家里操持家务就得了。

可做了几十年家庭主妇的阿嫲，却非要跑去参加歌唱比赛。

这不是因为阿嫲喜欢唱歌，而是她也有表达自我的欲望，她唱那首《纯情青春梦》，或许就是她那代女性最朴素的愿望：

不再为一个男人等一辈子，“查某人嘛有自己的想法”。

而阿嫲对自己孙女的退婚，一开始也是接受不了的，一直不停安排阿玲相亲。

但在自己生病的时候，阿嫲还是和孙女说出心里话：

“时代已经不同啦，你们现在没嫁的也很多。”“阿嫲有时候也很羡慕你，想做什么就能做什么。阿嫲已经做了六十年的陈李月英了，现在我也做到累了，等哪天阿嫲懒得呼吸的时候，把阿嫲的的骨灰撒到大海里，让阿嫲能自由自在去当李月英好吗？”

阿嫲也有想做自己的时候，这一段直接看到泪奔。

至于妈妈，也是一个传统的家庭妇女。

对这么一个全职主妇来说，可能她最大的心愿，就是看到自己的儿女成家、成才。

可是她的两个孩子，好像都让她失望了。

阿玲40岁单身失业。

阿玲的弟弟，是个同性恋。

原本以为，妈妈会在弟弟出柜时崩溃。

可妈妈却很淡然地说，我早就知道了。

原来早在上中学的时候，妈妈就偷看了弟弟的日记。

一开始妈妈也很懵，不知道该怎么办，后来她打电话去「妇女新知」求助，才明白这不是病，也不是不正常。

也是从那时起，妈妈决定守护在儿子身旁，做支持他的人。

“他活到现在三十岁了，这么大了还不敢跟别人说，也是很辛苦。我也很想告诉他，阿明啊，其实妈妈都知道。你不是只有一个人而已，不用这么孤单。”

对女儿，也是一样。

40岁还闹脾气退婚，妈妈当然是生气的。

可气消了，妈妈还是会站在女儿这边。

“我回来你会不会开心？”“你开心，我就开心。”“你有没有失望？”“你不会，我就不会。”

正是有这么一群俗气、平凡但又温暖的家人，陈嘉玲最后才会看开，接受自己平庸的人生。

因为她生长的环境就是这样啊，无论是她，还是阿嫲、妈妈，都是一样的女性，她们很普通，很庸俗，可她们的内心，却依然不失坚强。

其实何止陈嘉玲，我们大部分人不也一样。

小时候总以为自己是特别的，可等到长大以后才发现，自己也不过是俗人一个，做着普通的工作，谈着普通的恋爱，离成功差了十万八千里。

这样的人生很俗，但也不是一无是处。

即便不成功，但我们至少活了那么多年，总算可以找到一些不违背自己心意，让自己获取快乐的方式。

还有，过了这么多年，我们也明白，成功是罕有的，但有一样幸福，我们大部分人都可能拥有：

那就是一群永远站在我们身后，即便我们没有活成他们期望的样子，却依然爱我们的家人。

你看，《俗女养成记》里传达出来的东西，是多么平凡但又多么有力量。

它和其他的大女主剧都不一样，女主没有通过事业上的奋斗变强大，也没有一味强调向上拼搏。

相反，它提供的是更实用的治愈方式，不仅剧里，甚至生活中每个人都能做到：

回到家庭，回溯过去，接纳自我。

我们没有必要成为成功的自己，却可以成为自己喜欢的自己。

平凡、真实、有烟火气。

是这部剧能打动人的地方。

而这，恰恰也是我们现在的女性剧所缺乏的。

我们总是喜欢刻画一个个光鲜亮丽又拥有万千宠爱的大女主，她们的样子很漂亮，可她们的灵魂却是悬浮的，你很难对她们发自内心地喜爱，毕竟你和她们的生活并不相通。

或许，《俗女养成记》会是我们的影视剧以及所有花们转型的一个参考：

从玛丽苏的美梦中醒来，学着去面对真实，面向生活。

很喜欢剧里的一句话——

“你是从什么几时开始忘记了，忘记了这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来，作梦又醒过来。你又是几时开始忘记了，这辈子其实很短，短得你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌你自己。”

在这世界上，我们都是俗人，不卓越，不伟大，但平凡如我们，也会有与我们匹配的——平凡​而又渺小的幸福。​

,