关正杰经典老歌（为什么关正杰离开粤语歌坛）

1978年

粤语流行音乐的精彩慢歌作品，我们继续谈！

变色龙 - （曲：黎小田， 词：卢国沾 唱：关正杰）

《变色龙》是关正杰的《家变》，只是顾嘉煇变成黎小田，黄霑变成卢国沾，罗文变成关正杰，TVB变成丽的电视而已。虽然《变色龙》跟《家变》是两首不同的歌，但除了编曲比《家变》弱之外，基本上，我之前说过关于《家变》的都可以放在这里，来形容这首歌。关正杰，一个唱folk出色的歌手，当然没有罗文那么戏剧性，但这位翩翩公子，虽然没有罗文霸道的艺人号码，却没有让任何人失望！

这位半路出家，从建筑师变歌手，却能够从英文歌一转就转到粤语流行歌坛到能跟罗文比个高低，已经非常不错，而且这不过是他作为一位粤语流行歌手事业的开始。我虽然有机会认识这位很有礼貌，很温和的歌手，但不算有合作过，而且当时已经接近他事业上的尾声。没多久，他突然有一天决定不唱歌，到了美国继续当他的建筑师事业，而且完全跟我们香港娱乐圈脱离关系，谁都找不到他，更别提游说他复出演唱了。

他离开香港前，曾经跟一些其他歌手去不同地方开演唱会，但一到了纽约的酒店，再没有人能找到他和他太太鲍慧珊。大家都以为他们太累了，连酒店房间电话都懒得接。之后，听说完全是另外一个故事，两人并不是不想听电话… 这一件奇幻的事情到底跟他们决定离开香港音乐圈是否有关系，我并不知道。细节我也没办法在这里告诉你，法律上，这是“hearsay”（听说）而已。但如果是真的，绝对是音乐圈历史里面其中一件最离奇怪诞的事！

这个秋天 - （原曲：《青叶城恋呗》さとう佐藤宗幸 曲：佐藤宗幸， 词：卢国沾 唱：关正杰、鲍慧珊）

就连我这么爱纽约的人，也有在纽约的老酒店碰上过一些常理不能解释的事，但比起他们那个故事，我的真的是小巫见大巫了！这一家是由第一任Bee嫂（钟镇涛第一任夫人章小蕙）隆重介绍的，我在从伦敦去纽约途中，留一个晚上就要开车去大西洋城，加入团队干活，因为我们的演出在大西洋城。

我就听听话话地试试这家在四十多街的老酒店，确实很有味道。那个时候快春节了，所以你可以想象纽约有多冷，而我是一个很怕冷的人。但睡到凌晨两点，寒风阵阵，我的窗口开了。那是20世纪头的，甚至是19世纪尾巴的那种木窗，重得不得了，两手用九牛二虎之力才能够推开那种竖着的木窗！我把它关掉，锁好，回去睡。凌晨三点，再次寒风阵阵，同一个木窗又自己打开了。我真的很累，再次把它关掉，锁好，回去睡！凌晨四点，一样！这次我生气了。我用英文大骂，说我明天还要赶路，请别搞了！果然听话，窗再没有自己开了。

这是我的亲身的经历，所以我可以说；关于关氏夫妇的过程，我只不过是听回来的，并不是关正杰直接告诉我的，所以没有权利分享！很对不起！

蓬莱就是爱

何处觅蓬莱 – 曲：许冠杰，词：许冠杰、黎彼得，唱：许冠杰

完全没有那么华丽，完全跟顾嘉煇不同方向，许冠杰用另外一种风格去写他的慢歌作品。而且歌词也很down to earth接地气的，许冠杰和黎彼得回了卢国沾和黄霑一句“蓬莱就是爱”，一样在大玩哲学，一样动人心弦。但两派的粤语流行歌曲有着天壤之别！至于黎小田，他的确比较靠近顾嘉煇的派别，但没有煇哥那么洋气。

歌曲《何处觅蓬莱》里，许冠杰就用最简单的AABA方法写出一首埋藏着少许中国小调元素的作品，但presentation的风格却有点类似Bread（面包）乐队的那种70年代情歌，所以当时感觉现代，旋律线条简单、自然、舒服、优雅。很难说准为什么这首歌这么好听，因为从结构上，它挺平平无奇的！复杂性根本不能够跟罗文的《家变》比，但偏偏从阿Sam口里出来，贴心贴到不得了。

《家变》是一首我们专业人口中的“大歌”，格局大，编曲大，唱得也大，乐队也大。《何处觅蓬莱》是一首小歌。但一首作品的好坏，并不断定于它的大小。大小歌曲都可以变成经典。这两首就是了。

《蓬莱》是有如道家思想的Utopia 乌托邦，或类似的地方。阿Sam和黎彼得用一个平常心去盼望一个这样的地方，写出人生的追求，但最后发现有爱的地方就是最好的，你叫它天堂也好，叫它蓬莱也好，有爱的地方就是了。

1996年，陈慧琳和金城武这两位漂亮的人，在导演李志毅的电影《天涯海角》里合唱《何处觅蓬莱》，还是那么好听，证明这首歌真的能够受得住时间的考验！这也肯定了它是一首有内涵的歌，而不是一首白痴歌。

世事如棋 - 曲：许冠杰，词：许冠杰、黎彼得，唱：许冠杰

《世事如棋》是《何处觅蓬莱》的下一集，基本上什么都跟之前的一样，不过这次，许冠杰用上了中国传统乐器，旋律也更明显地去到中国小调。但他的唱歌方法依然保留他一般的，现代的，随性的风格。在这个时候，阿Sam在乐坛的地位稳如泰山，但马上就风起云涌了！

其实在许冠杰歌神的歌单里面，除了《世事如棋》之外，还有几首作品都有《何处觅蓬莱》的影子，但这是正常的，任何一位创作人笔下，一定会偶然地自己抄自己的。但那些前前后后的作品都没有《何处觅蓬莱》来得好，除了这首《世事如棋》曲风上复古所以反而觉得它特别。我虽然说《世事如棋》是《何处觅蓬莱》的下集，但它的旋律跌宕比《何处觅蓬莱》大；它更像是许冠杰挑战顾嘉煇的一首中文小调风格的歌，但歌词却说明白：

“… 但求共你，棋艺双比较，了解做人道理。”

这个比赛多良善！

最后，送上罗文版的《这个秋天》，我们可以感觉得到歌手与歌手的比拼可以是这么直接的，一首歌，同一个时间有两个版本。当然，这次没有《书剑恩仇录》那么戏剧性的故事，但也让我们听到两位歌手的不同风格。

关正杰夫妇的版本是多么温柔的、清新的、简单的。罗文的，一来就电吉他，编曲是比较华丽的，唱功也比较讲究，而且霸气，整体歌曲变大了。我觉得很难说哪一个版本比较好，特别因为现在听罗文当时的霸气，可能有点过时，但当时他为什么是天皇巨星也是因为他有这一份霸气 （我的艺人解密的第6号人物）。而且当时听，并不觉得过时，反而是一种新的风格，把他跟两位“杰哥”区别得很清楚！

这个秋天 - （原曲：《青叶城恋呗》さとう佐藤宗幸 曲：佐藤宗幸， 词：卢国沾 唱：罗文）