唐之韵第十三集文字解说词（三十集文学教育片唐之韵解说词）

唐诗经过近百年的酝酿，终于迎来了它的盛唐期。盛唐诗于是挽起狂风、掀起巨浪，鼓动着磅礴于天地的雄浑，登上了中国诗坛的制高点。中国古代诗坛上这颗最红最亮最热最有吸引力的太阳升起来了。

在这段跨度最小，才只有四十多年的时间里，多少开宗立派的人物，都从时代的风云中涌现出来。王维、王昌龄、高适、岑参，这些称雄一世的诗人，都与诗坛上独绝千古的巨人李白比肩而立、相视而笑，以各自斑斓的色彩，装点着盛唐的百花园。

贺知章、张旭、张若虚和包融，都是江浙一带人。这一带古代属吴郡，也叫吴中，因此人们称他们为吴中四士。他们在当时也都是光芒四射，只是由于被时代的尘埃遮掩，才暗淡下来了，但除包融以外，都有一两首脍炙人口的诗。

在听盛唐诸大家的英雄交响曲和田园交响乐之前，读一读这些诗人的诗，就像听小夜曲，也是一种难得的享受。

贺知章字季真，爱饮酒，爱聊天，爱开玩笑。他是宰相级的大官，晚年却又忽发奇想，出家当了道士。唐玄宗曾把绍兴这里的鉴湖一角赐给他补贴家用，他晚年就是在这里度过的。由于狂放不羁，因而自称是四明狂客。

他和李白是忘年交。李白在《对酒忆贺监》诗中说：

四明有狂客，风流贺季真。

长安一相见，呼我谪仙人。

李白是个狂人，而在李白眼中，贺知章也是个狂得可爱的人物，这就可以想象他的为人了。

《咏柳》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

《采莲曲》

稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。

莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。

《送人之军》

常经绝脉塞，复见断肠流。

送子成今别，令人起昔愁。

陇云晴半雨，边草夏先秋。

万里长城寄，无贻汉国忧。

《晓发》

江皋闻曙钟，轻枻理还舼。

海潮夜约约，川露晨溶溶。

始见沙上鸟，犹埋云外峰。

故乡杳无际，明发怀朋从。

《题袁士别业》

主人不相识，偶坐为林泉。

莫漫愁沽酒，囊中自有钱。

看到人家园子里林泉优美，尽管不相识，竟然大模大样地进去玩，还声言口袋里带了买酒的钱，请主人不必为如何款待而发愁。从这首诗，就可以看出他的狂放。

他最为传诵的诗是：

回乡偶书(其一)

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

回乡偶书(其二)

离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

小孩子敢“笑问客从何处来”，凑到跟前来起哄，说明诗人自己也是乐呵呵的。他“少小离家”，近来“人事半消磨”，只剩下镜湖水还是老样子，却没有一点哀伤。这既展示了他性格的放达，同时也折射出盛唐时期社会的安定和时代精神的豪迈。

张旭外号张颠，以草书为著名。他的草书，和李白的诗、裴旻的舞剑,在当时并称“三绝”。裴旻的舞剑看不到了，无从说起。拿李白的诗和张旭的草书相比较，实在是独具只眼。其可比之处就在于都是狂人，都在各自的领域达到了顺乎自然而又出神入化的境界。

据说他写草书时，先要喝得醉醺醺的，狂呼大叫疯跑一气，然后才趁着酒劲儿，拿起笔来一挥而就。著名诗人李颀在《赠张旭》中说的可以证实这一点：

张公性嗜酒，豁达无所营。

皓首穷草隶，时称太糊精。

露顶据胡床，长叫三五声。

兴来洒素壁，挥笔如流星。

张旭是苏州人，戏称他为太糊精真是恰到好处。不过他留下的几首诗，却不像他的草书那么狂放。

《清溪泛舟》

旅人倚征棹，薄暮起劳歌。

笑揽清溪月，清辉不厌多。

《春游值雨》

欲寻轩槛列清尊，江上烟云向晚昏。

须倩东风吹散雨，明朝却待入华园。

《春草》

春草青青万里馀，边城落日见离居。

情知海上三年别，不寄云间一纸书。

《山中留客》

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

像《桃花溪》这首诗所描述的那样：

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在青溪何处边？

在淡淡的烟雾中，影影绰绰望见远处有一座高耸的桥，可是要找的地方还是找不着。诗人来到一块突出水中的大石头上，问划船从这里经过的渔人：从桃花源里流出来的桃花，流得青溪里到处都是，叫人怎么顺着流动的桃花去寻找桃花源呢？

从表层信息来看，不过是说诗人来游了一趟桃花源，尽管找不着洞口，可也并不着急。这是诗意的旅游，是在寻诗。可是我们顺着诗人的足迹，再来找一遍看：青溪里这随着水波翻动的桃花，到底是从哪里流出来的呢？“世中遥望空云山”，向哪里去找桃花源呢？这云封雾罩的桃花源，是一个地方，但更像是人生想要达到的一种境界。因此，从深层意蕴看，这又是哲理的旅游，是在进行层层深入的哲理思考。

张若虚的生平事迹都不可考，只知道是扬州人。

《代答闺梦还》

关塞年华早，楼台别望违。

试衫著暖气，开镜觅春晖。

燕入窥罗幕，蜂来上画衣。

情催桃李艳，心寄管弦飞。

妆洗朝相待，风花暝不归。

梦魂何处入，寂寂掩重扉。

他只流传下来两首诗，但《春江花月夜》却是古今传诵的名篇：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣认砧上佛还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

《春江花月夜》原是南朝著名的昏君陈后主创作的，当时还谱了曲，可以唱。后来，词和曲都失传了。张若虚这首《春江花月夜》是借旧题写新诗，是旧瓶装新酒。这首诗，写农历二月间，诗人在长江边上，思念故乡扬州的种种感慨和想象。

唐诗中把长江下游宽阔的江面也叫做海，因此这里的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，虽然说的是海，指的却是浩茫茫的长江。诗就是从春天、长江、花林、明月和夜晚这五个方面切入，把由此引出的种种意象穿织组合在一起，反复咏叹拂拭不去的乡愁：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

诗人望着一江春水向东流，月亮从宽阔的江面上升起，映着滟滟的江波，展现出一片明澈。诗一出手，就渲染出一片浩阔、朦胧又透明的夜景，似真似幻，使人面对着无限的空间，仿佛突然进入一种失重状态，进入一种寻求顿悟的深沉。

由随波一泻千里的月色，诗人又想到了江流长在、月光长在，而人生却是那么短暂，于是继续感慨地叹道：

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

天上水上，浩白无尘。只有这一轮孤月，在无穷的宇宙中，永无终止地漂泊。月亮，最初照见的是什么人？将要照见的又是什么人？人类生命的系列虽然是无尽的，但“今人不见古时月，今月曾经照古人”，一代一代的人都消逝了，只有滚滚滔滔的长江依然在滚滚滔滔地流淌。这种世路无穷、劳生有限的感慨并不是一发不可收拾，陷入不能自拔的境地，因为诗人毕竟生活在唐代，毕竟有找到发展机遇的可能性，所以只点到为止。

接下来诗的脉络转换，转入传统的游子思妇的相思：

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上佛还来。

移动的月光，一定是正照着那女人的梳妆台。思念之情，如同这皎洁的月色一样笼罩着她，放下帘子也推不走，出去捣衣也拂不去。

最后，脉络再次转换，诗人由想象又回到现实：

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

春天已过了一半，快到落花时节，江水眼看就要把春天送走了。刚才看着升起的月亮又开始西斜，诗人却就是回不去，回家的路就像从碣石到潇湘一样遥远。不知道是否有人乘月归去，反正自己只能望着江边的树荡起离愁。全诗虽然带着一种淡淡的哀愁，但洋溢着浓郁的青春气息，音调嘹亮，意境清沏而透明。

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