周星驰如果时间可以重来（可惜他不是下个）

时光撰稿人 | 山楂不渣

亏钱看电影联盟资深会员。

今天是6月1日，儿童节。

如果要给各位成年人推荐适合今天看的电影，《麦兜》系列会是最好的选择。

同样是粉红小猪，总是斜戴鸭舌帽的麦兜，不比佩奇更讨小孩的喜欢，但他绝对能分分钟治愈你我。

在《麦兜》电影中，有一部最为奇葩。

作为唯一的真人版，参演它的明星众多，几乎出动大半个香港演艺圈，却是整个高口碑系列中评分最低的。

这才只是演员表四分之一的名单

有人不喜欢，直说看不懂，有人看懂了，表示很像周星驰。

现在我们再回看的话，这部“烂片”会逆袭成神作吗？

《春田花花同学会》

不幼稚的成人童话

千万不要觉得麦兜幼稚，它是拍给成年人看的。

麦兜和周星驰一样，用戏谑方式讲小人物生活。

他也是港人精神的代表，和李小龙、梅艳芳一起，成为尖沙咀星光大道上为数不多拥有铜像的“香港奇迹”。

普通的麦兜，连出生都是一场意外。

来自一条惨兮兮的新闻——轻度智障人群申请建立活动中心，却被社区居民反对，理由是担心破坏社区氛围，影响房价。

制作人谢立文有感而发，诞生了“麦兜”的企划。

现实中的“麦妈麦爸”：漫画家麦家碧、制作人谢立文

麦兜的故事背景，就是真实的香港社会。

他和妈妈麦太，虽然以猪的形象出现，代表的仍是每个生活在底层的平民。

身处香港经济腾飞的年代，却挤在贫穷的九龙区，麦兜没财富，没智慧，没相貌，是其中一个“好普通的小朋友”。

麦兜不像其他动画主角，有英雄光环和总能被打败的强大宿敌，剧情总以合家欢为主。

生活在“人的世界”的麦兜，童年被当做“低能”，成年后负债，一直是社会上的失败者，所以会让很多成年观众代入共鸣。

他外形与智性上的钝感，不是为了逗趣，而是在荒诞中表达小人物的深情，才会和周星驰的喜剧风格联系起来。

巧的是，谢立文曾为《喜剧之王》插曲《我是一坨屎》作词。

《喜剧之王》中的广告牌，也在《麦兜故事》中出现，谢立文还在之后创作出《屎捞人》，讲述圣诞夜麦兜拉的屎变成“人”并拥有梦想的童话故事。

上《喜剧之王》；下《麦兜故事》

动画与现实

《春田花花同学会》是麦兜系列第三部，也是唯一一部有真人出镜，镜头从麦兜母子日常移开的群像故事。

麦兜动画作为童年回忆杀出现，真人则出演主角们成年后的现实生活。

阿祖又在这部客串绑匪

故事一开始，春田花花幼稚园举行园庆仪式，校长承诺50年周年时会再邀请小朋友们回来一起吃火锅。

而从春田花花毕业后，麦兜和朋友们都一路成长为人生过得不上不下的都市打工人。

按照他们的童年心愿，有人真的成为啃鸡爪工，也有人用嘴去得吧得吧卖糖果，设定是男孩子的麦兜同样实现了“上班不用穿裤子”的办公室女郎梦。

童言无忌竟然变成荒唐现实，但这就像烧味店负责砍烧鸭的员工，是哈佛毕业，普通大学的毕业生连盛饭都不配，仔细去揣摩里面的每一处无厘头细节，其实都在暗有所指。

白天，春田花花的毕业生们分别遭遇了绑架、轮渡沉没等一系列意外，一部分人回忆起幼稚园时期的远大梦想，一部分回顾人生行至于此的缘由与波折。

他们都遵照老师的教导努力成为“未来社会栋梁“。

每个人的工作都不同，但又好像活得和其他人别无二致。

从九龙区走入香港中环的毕业生们，如同无数涌入北上广的小镇做题家，经历着城市化的快速吞食。

比如里面的一个餐厅前台小妹。

每天已经厌倦了重复的工作流程，还是得在面对顾客时一秒调整好机械微笑。

又比如好不容易上位的职场中层。

公司部门间复杂的关系网，能把“老好人”的部门主管变成“夹心饼干”，在职场斗争的夹缝中艰难呼吸。

每一个观众都能在片中快速地找到自己。

曾经立志当宇航员、工程师的麦兜们，很久不愿意谈论最初的理想。只能在下班的闲暇，借着烟酒与音乐抒发不得志。

日常生活像复制黏贴，连病痛都千篇一律。人变成了传送带上的寿包，裹着统一的外形包装，在社会这个巨大机器的流水线上循环往复。

片中无数明星真人出演成人社会的生活代表，童年部分，则大部分是春田花花幼稚园里，关于未来职业漫长又不经心的对话。

两者对比很像现实与理想的争论，互为因果，永远没有定论。

片中也提出一个直戳心灵的问题，为什么我们要成为“社会栋梁”？

麦兜同桌阿美的答案似乎更正确：寻找生活本质。

麦兜的回答永远不正经，在他眼中成为“社会栋梁”的未来，是大便通畅，中餐能吃烧味饭加蛋，能晃着手提袋，慢悠悠上班。

看似不相关，但这不就是生活的本质？

可惜电影开头就通过一则小笑话，揭露现实真相，“社会栋梁”，是要大部分人成为支撑社会运转的“一条条柱子”。

「火鸡」的谎言

传统治愈系故事强调“治“，重点在矫正，推倒主流崇拜，彻底换一种活法。

画风幼稚的麦兜，有叙事散文诗一样的结构，态度反倒是囫囵含混的。

怎样才是“好儿童”？麦兜也不知道

没有自我意识、浑噩度日的麦兜阶段，所有人都经历过。

被消费主义绑架，为父辈期望忙碌，相信马尔代夫是广告说的“椰林树影、水清沙幼、风和日丽”，挤破头考学拜师。

活得人云亦云又轰轰烈烈，最后除了贷款好像一无所获。

麦兜的童年与成年

在麦兜的世界里，“希望”的象征是火鸡。

在系列其他电影里，麦太曾为让麦兜吃到最美味的火鸡，付出比平常家宴多几倍的成本，但在火鸡肉不断冷冻、解冻，一直霸占麦家餐桌半年后，美梦就成了噩梦。

理想遥远的情况下，怎么愉快搵到食，轻松理解“希望”，是慢吞吞的麦兜故事最有野心的叙事目的。

一如《春田花花》中，戏剧性与紧张感总是被饥饿打断。

开头的绑架案中，绑匪和一众绑票肚子饿，于是开始和警察喊话点餐，贡献了非常喜感的一幕。

此后，警察伪装成外卖小哥进入银行大楼，正是解救人质的紧张场面。反黑组警长却因为一口窝蛋牛肉饭迷了心智，把行动推后到，吃完饭再说。

天真长大的麦兜，末流学校“春田花花幼稚园”的影响力，用漫不经心的方式戳破经济社会的谎言。

未来与成功，是梦幻的，也是渺茫的，不如食欲和快乐真实。像麦兜一样，计划未来前，先填饱肚子，也不妨是一种成熟的活法。

“那不是缺陷，是你不再在梦中”

你可能看到这，会疑惑它就是闹剧一场。

回归《春田花花》的电影本身，的确不好理解它在拍什么。

登场明星们让人眼花缭乱，郑中基一会是职场中层，一会是乐队乐手，一会又跑去卖钢琴，我们也分辨不出成年版麦兜到底是周笔畅还是陈慧琳，更无法得知陈柏霖不断发出的古怪笑声意味着什么……

这一切，注定十多年后再回看它，不会像周星驰的《大话西游》一样口碑翻案，但从成年人的角度来看，它好像就是在说复杂的、混乱的、谁都理解不了的现实社会。

能看懂的越多，越能理解其中的悲剧性。

还有一场众人吃火锅戏，坐在里面吃着珍鲜海味的人，无不是富商、法官、律师等上层阶级，外面还有2000多号毕业生在等等叫号。

黎耀祥饰演的一位大厨胡吃海塞，吃到吐都不愿让位，直到噎得倒下去了，才被人抬走。

他们到底在吃什么？

春田花花毕业班的小孩，又能有几个吃上火锅的？

理解这场戏，就能理解整部电影。

在这点上，麦兜的底色可能比鼓励大家“努力，奋斗”就能咸鱼翻身的周星驰，更犀利，也更为无奈。

最后，时光君还是要应景地说一句——

无论如何，长大辛苦了，祝你儿童节快乐。

-END-

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