小镇做题家背后的追梦人（小镇做题家父母心中永远可以更上一层楼的代言人）

同为握笔行路人，谁又不是 “小镇做题家”！寒门出贵子，像是鼓励学子们奔向美好前程的一个指南，可以沿着心中的方向披荆斩棘前进。

赵熙之的《小镇做题家》围绕几个从各自的小镇通过努力学习，留学到日本京都的年轻人展开，我们由此窥见到许许多多的“小镇做题家”们的辛酸与心酸。看起来一路风光的他们原来都有着不为人知、不愿为人知的“秘密”。

父母的怪诞逻辑

好鞍就该配好马，不是好马也必须努力成为好马。

在很多父母的眼里，我给你提供了优渥的生活，帮你选择了最好的学校，你就应该毫无条件毫无保留，倾尽全力成为最优秀的人，否则就是你不懂事。

这样的逻辑确实培养了一些世人眼中“优秀”的孩子，但是却鲜少有人问过这些“优秀”的孩子，他们内心真的愿意成为这样“优秀”的人么？

陈坞的妈妈是外公外婆重男轻女的牺牲品，她要证明自己，又不希望自己是那个自己。她和外公外婆的病态关系让她觉得自己处理不好亲子关系，但她擅长处理师生关系。所以陈坞成了她的牺牲品，从小没有享受过同龄孩子一样的母爱，一样欢乐的三口之家。他和妈妈之间只有师生关系，师生情谊。

但是他的妈妈却觉得陈坞享受了独身子女和性别男的双重红利，有过良好的教育，物质上也不匮乏，就应该有更好的产出。

“好资源”就应该是更高的“咖”，否则就是不听话。

巨塔不知细沙日积月累的乏味，海水无视溪流风雨兼程的劳累。很多父母特别爱比较，尤其和亲近的人进行比较，比成绩比工作比工资，比找的对象，比……父母偏爱比较只是害怕被人笑话。很多时候面子比孩子的自由幸福还重要。

王子舟的父母一心想要儿子但是没有得到，于是将王子舟当做儿子对待，要求她必须优秀，这样才能给父母长脸。她留学到日本京都临近毕业，父母不停给她打电话，耳提面命的，以自己那不合时宜的思想教育她必须找好的工作，谈好的对象，一旦王子舟不回应就会暴风骤雨大发雷霆。

在他们的眼里，王子舟作为一名留学生，找的工作怎么能输给普通大学毕业的亲戚家的孩子，觉得如果工作找得不如别人，又会被被亲戚笑话。当他们听说王子舟已经找到了工作，更是觉得原来工作这么好找，那更不能轻易定下，要找更好的下家。他们不知道的是他们的女儿也是拼尽了全力才得来的工作。

天际线的高高低低就像每个人的人生一样，也总会有高高低低，父母却不觉得，认为同样的出生同样的名校就该有同样的人生。

自身的樊笼思维

每个人在日常生活中会因为不同的环境、不同的场所、不同的心态，身份会发生着不同的变化。

在家里可能扮演着父亲、母亲、孩子；在学校扮演着老师、学生；在单位扮演着领导、员工……无论是哪一个角色，都需要面对另外的角色来出演自己的角色。

父母需要扮演着好爸爸好妈妈。孩子需要扮演着乖儿乖女；老师需要扮演负责任的形象，学生需要扮演努力好学的形象；情侣之间需要扮演相互关心的戏码……。

不否认有些人内驱力很强劲，他们从自身需要出发，想要成为闪亮发光的那道风景。但是也同样有很多人因为外部的压力不得不增加自己的内驱力，以保证自己配得上外部给予的充沛的物质的、精神的关心和爱护，否则便会有罪恶感。

在书中从未说过一句话，只出现在曼云和陈坞口中的谈睿鸣，没有糟糕的家庭关系，没有校园暴力，一直在小心呵护中长大。父母和善、老师捧着，朋友包容着。

所以当他心里有了疾病后，他不敢向任何人倾诉。不能告诉家人、朋友老师和同学，只能自己扛。因为无法言说、因为别人不会信——你还能考试、写作业，参加学会，发文章，怎么会生病？说了可能会被人觉得矫情、敏感。别人会发出为什么会变成这样？为什么会心里有疾病？外部只是用期待的视线注视着你，甚至温和的、带着盈盈笑意的，我们只是希望你好。

可我不好。

视线视而不见。

我觉得你很好！

情绪是最不重要的玩意，无法量化，也不可能有成绩。

他连外界都没办法归咎，又如何能说得出口。

王子舟明明工作很难找，但是顶着名校毕业，留学生的头衔却不能明说，也无法向父母说明，因为说了他们也不会信。他们不相信他们的孩子只是一个普通人，而孩子害怕让父母认知到自己是个普通人会让他们失望难过崩溃，同时也害怕直面自己其实只是个普通人的真相。

所以，普通的真相很难企及父母更高的期望！

陈坞有头痛的毛病，可却独自承受每日的痛楚，不愿告知父母同学。因为强势的母亲可能会觉得你是个男孩子，这点痛算什么，而陈坞自己可能也觉得我头痛是我自己的事情，不需要告知外人。所以他只能把这些疼痛写进小说里，将这些疼痛附加给一个特定的角色。

周围的无形压力

优秀的人周围也都是优秀的人，一堆优秀的人在一起，之前的优越感便会荡然无存。王子舟在中考之前一直都充满自信，因为她所向无敌，但是在重要的关口，因为审题偏离，导致整个文章跑题，使得她从那以后就对自己有了一丝不确定，每遇大事便会忐忑不安，虽然自己调节，美其名曰降低期待，但事实就是不再有百分之百的信心了。

所以当她在大学毕业前，好不容易拼得一份工作，但是父母却不以为然，认为她回国随便都能找份更好的工作后，她崩溃痛哭——父母对她一路的披荆斩棘看不到，他们只看到女儿的优秀，只知道优秀的女儿配得上更好的工作。

可如果王子舟如他们所愿放弃日本的工作，回国历尽万难重新找份工作，他们就会满足了么？他们就不会觉得她可以找到更加好的工作了么？他们永远会觉得女儿可以更上一层楼！

曼云不是本名，但是他却只愿意用这个名字。他是父母重男轻女获得的产物，是顶着那个被送走得如今不知道在哪儿的姐姐的身份存在的人。他的名字、出生年月都不是自己的，他活着又如同没有活着。因为这世间其实没有他的标签。他父母兴高采烈，欢欣鼓舞，他却痛恨自己的存在，而他另一个姐姐曼玉也痛恨他的存在，因为家里所有好的资源都给了他，无论是精神的还是物质的。

在我的老家，那个年代其实这样的父母大有人在，我小时候玩伴们的名字有的叫来弟、有的叫招弟，还有的叫兰（拦）花……这其中又有多少个“曼云”和“曼玉”呢？

各自建立的孤岛

每个人都是一座孤岛，外面的热闹从来都不属于不属于的人。

陈坞用抽离给自己建了一座孤岛。他拒绝所有情绪对自己的伤害。他自我认知比较完善，时常旁观着一切，他旁观别人也旁观自己。他敏感又清醒，因此他很容易捕捉别人的情绪，甚至比他人本人还能早发现隐藏的情绪，对于曼云是，对于谈睿鸣是，对于王子舟也是，但是他又能随时抽身，仅作为旁观者。旁观其实是他保全自己的铠甲。独来独往，不愿别人靠近，这是一种自我保护的方法，为了阻止别人靠近自己的领地，必须要做出一种防卫的架势。陈坞就是这样。

他面对随时来袭的“头痛暴君”，却能泰然处之，有条不紊地生活着，因为他的孤岛只有他自己，他从未期望过去岛外求援。

但是他其实也预留了一条隐秘的通往岛上的路，虽然从不邀请别人登岛，但是他也并不拒绝找到那条隐秘通道来到孤岛的人。

因此曼云、谈睿鸣、王子舟甚至蒋剑照都摸索着踏入了他建立的孤岛。

曼云用嬉笑给自己建了一座孤岛。他看起来是最能融入周围环境的人，有他在的场所一定不会无聊，他会用种种方法活跃气氛，但他讨厌自己，痛恨自己。姐姐曼玉是被父母嫌弃的人，他是被姐姐曼玉嫌弃的人。

但是他却时时隐藏自己最真实的情绪，不愿也不想与他人分享。他时常在可以毁灭自己的“悬崖”边徘徊。

但是陈坞是个高手，他将谈睿鸣留给曼云，既是一种警告，也是一份羁绊，更是一道警示线，令曼云看“谈”止步。

陈坞在他的《小游园》里给曼云塑造了无脚鸟、无根木、浮云般飘荡的厕鬼这一形象，也单独给他设了结界。厕鬼曼云总在结界处徘徊，但是结界总是拦着他，任凭他质问，不做回应。

陈坞用小说中的角色告诉曼云，他不允许他离去，没有原因，就是不许，因为陈坞知道要杜绝曼云的那种想法，一旦他有了这种想法便意味着无法挽回。

嬉笑有时候是自救是求救，有时候是脆弱的代名词。

谈睿鸣用沉默给自己建了一座孤岛。其实是父母、老师和同学摧毁了通往谈睿鸣居住岛屿的路。

从高中起，谈睿鸣的人设就是——老师的得意门生，除了学习什么也不干。他的孤岛上除了学习还是学习，他背负着家人、老师的期望，同学羡慕的眼光，背负的东西太多，于是当他意志力瘫痪时就只想消散无形。

所以陈坞在他的《小游园》里将谈睿鸣设定成——夷魍，一个无法控制自己的形，无法控制自己的到来，也无法控制自己的消散。但是却让所有人都恐怖的角色，很多时候别人在说说笑笑时突然会感觉恐慌，因为夷魍来了，虽然看不到，但就是知道它来了，然后被它笼罩、包裹。

只要夷魍一来，故事气氛便会急转，沉入泥潭死水中去。

因为人的情绪就是这样，一旦来了，就会让人陷入其中，无法挣脱。但是情绪又是无声无形的，它无法量化，无法目视，无法捕捉，因此无论它是喜是悲，是伤是痛，都无法用动作、表情或者眼泪来表达。

夷魍像雾又不是雾，它和雾一样可以笼罩一切，但是雾有形能看见，它却看不见。

如果人与人之间的接壤都是虚幻的，那么每个人都只是一座孤岛。不妨修建一个机场，随时可以搭乘飞机去别人的岛上串门，偶尔也接别人来岛上回访一下。

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