野兽派马蒂斯和毕加索 野兽派除了马蒂斯还有哪些代表人物

野兽派除了马蒂斯

还有哪些代表人物

野兽派作为现代绘画中第一个由画家自发创建的画派,并且能够迅速得到承认,其原因并非马蒂斯马后炮式的、对柏格森理论的附会,而是它回归了绘画的本质:好看。

但是我们千万不要以为野兽派只有马蒂斯这一个光杆司令。而且说实话,马蒂斯一生中风格多变,如果只盯着马蒂斯,反而容易对野兽派作品产生模糊和混乱的印象。

所以为了更好地理解野兽派,这一讲我们就来介绍一下野兽派另外三位重要成员:德朗、弗拉芒克和杜菲。

安德烈·德朗

先来看第一位,安德烈·德朗。

野兽派的诞生,德朗可谓功不可没,说他才是野兽派真正的核心,也并不为过。

德朗比马蒂斯小11岁,于1880年出生于巴黎近郊的夏都,父亲是个富商。

德朗在1899年与马蒂斯相识,因为对塞尚的共同喜爱,两个人就成了朋友。同年,德朗去服兵役,在火车上又认识了同样去服兵役的弗拉芒克,退役后两个人共用一间画室,并成为终生的挚友。

从1903年到1906年,马蒂斯、德朗和弗拉芒克这三个人经常在一起创作。

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德朗

老树 The Old Tree

1904

因为和马蒂斯有着喜欢塞尚这一共同起点,再加上两个人又经常在一起讨论,所以德朗的创作就表现出与马蒂斯很好的同步性。

我们看他的这幅《滑铁卢大桥》,就难免会想到马蒂斯同时期的作品《奢华、宁静与欢乐》。

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德朗

滑铁卢大桥 Waterloo Bridge

1906

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马蒂斯

奢华、宁静与欢乐 Luxury, Calm and Pleasure

1904

虽然都是用小点子画画,但是与新印象主义不同的是,马蒂斯和德朗并不进行色彩混合,他们俩把同颜色的小点子连成一片来进行构图。

要说两个人有什么不同的话,那就是在色调上的。马蒂斯更喜欢红和黄这些暖色调,而德朗更偏爱绿和紫的冷色调。

与马蒂斯的另一点不同在于,德朗与传统的学院派保持着更好的延续性,也就是革命没那么彻底吧。

德朗早期的作品深受塞尚影响,即使是到了野兽派时期,他的很多作品也仍然能够体现出塞尚式的“分节”性。比如他的《海德公园一角》和《威特敏斯特大桥》。

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德朗

海德公园一角 Hyde Park

1906

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德朗

威斯敏斯特大桥 Westminster Bridge

1906

前面咱们说过,1905年德朗和马蒂斯一起去过法国南部的科利乌尔,这个时期是德朗用色最鲜艳的时期,他自己也说:“色彩成了炸弹。它们必然会放射光芒。在其新鲜感中,任何东西都可能上升到真实之上。”

我们看他的《科利乌尔的山》和《科利乌尔港口》,色彩确实是成了炸弹。

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德朗

科利乌尔的山 Mountains at Collioure

1905

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德朗

科里乌尔港 Le Port de Peche de Collioure

1905

但是与马蒂斯的同期作品《开着的窗户》相比,德朗也并没有放弃用色彩来营造纵深。也就是说,相比于马蒂斯,德朗保留了更多的塞尚在他的作品中。

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马蒂斯

开着的窗户 The Open Window

1905

在野兽派团体中,德朗的文化水平和思考能力都是比较高的,他也是比较早就看到了野兽派理论层面的缺陷。就像勃拉克说的:“你不可能永远保持一种突然发作的状态。”这就是野兽派的内在困境。

马蒂斯说把颜色当炸弹到处丢,从中能得个大和谐来,对于这个说法,德朗过了没多久就摇头表示不能买账了。

所以很快他就脱离了野兽派,转向了表现主义。他说:“我现在不再相信什么色彩组合的和谐了,只有精神才使作品活起来。”

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德朗

两只小船 Two Barges

1906

关于德朗,还有一件事情要提。有一次他在一家咖啡馆里看见了三件非洲小雕像,跟老板死缠烂泡硬是让人家卖了一件给他。

马蒂斯看了深受启发,如果不是看到了这个非洲原始风格的小雕像,马蒂斯的作品《绿线》和《戴帽子的女人》都是不可想象的。

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马蒂斯

绿线 Madame Matisse with Green Stripes

1905

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马蒂斯

戴帽子的女人/马蒂斯夫人 Woman with a Hat (Madame Matisse)

1905

后来马蒂斯把这个小雕像带去了格特鲁德·斯坦因家。斯坦因是个美国女作家,说海明威是“迷惘的一代”,这话就是她说的,她还写过一本小册子《软纽扣》,对立体主义的诞生影响很大。

斯坦因家当时是巴黎顶级的文化沙龙,所以画家作家们有事没事都往斯坦因家跑。马蒂斯正好在那儿碰上了毕加索,毕加索也被马蒂斯带来的这个非洲雕像深深震撼,回去就创作了《亚威农少女》。

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毕加索

亚威农少女 The Young Ladies of Avignon

1907

艺术史和历史其实很像,关键时刻一件不起眼的小事儿,就能决定性地影响后面的进程,让人不免有“若非寒溪一夜涨,焉得汉家四百年”的感慨。

莫利斯·弗拉芒克

说完德朗,咱们再来说说他的挚友莫利斯·弗拉芒克。弗拉芒克比德朗大四岁,1876年出生于巴黎。他在很多地方和德朗就像是南北极。

德朗家境优渥,从小受过良好教育。弗拉芒克的父母却都是音乐艺人,他从小就过着波希米亚式的生活。长大后为了讨生活,弗拉芒克干过各种各样的工作。在酒吧里拉小提琴、写黄色小说、当赛车手,总之过得特别热闹。

另外和爱读书的德朗不一样,弗拉芒克特别讨厌这理论那学说的。他说:“理论就像药,要想让它管用,你得先病。”

弗拉芒克也从没去过卢浮宫,说:“参观博物馆就像和神父亲切交谈,然后你会丧失真诚。”

前面说过,马蒂斯和德朗都很喜欢塞尚,弗拉芒克喜欢的却是凡·高。他第一次看了凡·高的画展后激动地说:“我爱凡·高胜过爱自己的父亲。”

从此以后,他就一直像凡·高一样,偏爱厚涂颜色,偏爱狂放的笔触。另外,他也和凡·高一样,对明亮的黄色情有独钟。

我们看他的《布吉瓦尔餐厅》和《红树》,简直辣眼睛,因为他也像凡·高一样,甚至就是直接把颜料从颜料管挤在画布上的。

他说:“只有这样的方式,才能让内心破坏的本能去再造一个感性的、生活的和自由的世界”。

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弗拉芒克 Maurice de Vlaminck

布吉瓦尔餐厅 Restaurant de la Machine at Bougival

1905

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弗拉芒克

红树 Landscape with Red Trees

1906

我们再看他的《布吉瓦尔帆船赛》的局部,来感受一下他笔触的狂放。

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弗拉芒克

布吉瓦尔帆船赛 The Regattas in Bougival

1905

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布吉瓦尔帆船赛局部

我们似乎只能从弗拉芒克这里,才能感受到些许“野兽”的味道,因为他们这一伙人里总算有人提到“破坏”这个词了。

后来野兽派成了名之后,德朗和弗拉芒克曾经争论过,两个人中到底是谁最先确立了野兽派的创作原则。

弗拉芒克就说:“什么是野兽派?标准答案是,野兽派就是我,弗拉芒克!”你看,这个回答也是够野兽的。

不过我们看他的水彩《水边风景》,画得真是美,一点儿都不野兽。这是弗拉芒克的作品中我个人最喜欢的一幅。

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弗拉芒克

水边风景 Landscape by Water

1908

弗拉芒克不管不顾、一味走极端的风格,反而让他迅速取得了成功。1906年,画商沃拉尔就买下了他画室中的全部作品,成为他的独家经纪人。

劳尔·杜菲

好,说完德朗和弗拉芒克,最后再介绍一位,野兽派画家中我个人最喜欢的画家:劳尔·杜菲。

杜菲于1877年生出于勒阿弗尔,父亲在一家公司里当会计,薪酬微薄。母亲没有工作,家里一共八个孩子,家中的经济条件可想而知。所以杜菲14岁就去一家咖啡进出口公司打工。

从15岁开始,杜菲去勒阿弗尔市立美术学院的夜校学习绘画。在那里,他认识了勃拉克。后来,勃拉克开始搞立体主义的时候,杜菲也一度被吸引。但是很快他就觉得那种绘画并不属于自己。

我们看他《有草垛的立体主义风景》,就会哈哈大笑,这体现了杜菲的幽默和嘲讽。

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杜菲

有干草垛的立体主义风景 Cubist Landscape with Heystacks

1913

对于用绘画来表达思想和理念的做法,杜菲大不以为然的。

那么,杜菲的画是什么特点呢?好看!啊呀,怎么这么好看!

那么,这个咖啡进出口公司的小职员,是怎么走上了艺术的道路呢?因为杜菲在艺术夜校里学习刻苦,成绩优秀,1900年,市政府奖励了他1500法朗,资助他去巴黎深造。当年莫奈也争取过这项奖金,但是并没有成功。

来到巴黎后,杜菲立即被后印象派所吸引,他尤其喜欢凡·高和塞尚。但是在1905年的秋季沙龙展上看到了马蒂斯的《奢华、宁静与欢乐》之后,他瞬间被击中了,说这幅作品,让他“懂得了绘画的全部道理,看到了素描与色彩所能表现出的神奇想象力”。从此,他就跟随马蒂斯,成为野兽派的一员。

马蒂斯

奢华、宁静与欢乐 Luxury, Calm and Pleasure

1904

杜菲和弗拉芒克一样,对这理论那理论的完全不感冒。但是与弗拉芒克不一样的是,杜菲并不激进,他迅速抓住了野兽派的本质,就是原始性和装饰性。一句话:按照原始人的画法,把画画得好看就得了。

我们来看他的这幅《地中海居民》,杜菲用浓浓的原始风,创造出了一个梦幻般的世界。今天,我们看这样的作品或许觉得并不稀奇,但是当我们沿着欧洲艺术史的小径一路走来,就能理解这第一步,是多么的石破天惊。

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杜菲

地中海居民 The Mediterraneans

1923

因为不想那么多,不愿意在绘画中表现那么多理念和思想,杜菲反而把野兽派的精髓保持了很久。我们再来看他创作于1934年的代表作《考斯的帕船比赛》,淋漓尽致地反映了他的风格特点。

他先在画布上薄薄地涂上一层明快的色彩,然后再像原始人那样,用简洁、质朴和笨拙的线条,来勾画物体的轮廓。

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杜菲

考斯的帕船比赛 Regatta at Cowes

1934

与马蒂斯相比,杜菲偏爱让很多小东西充斥着画面,这很符合小孩子的特点。他的作品,对日后超现实主义画家米罗产生了很大的影响,也就不奇怪了。

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米罗 Joan Miró

丑角狂欢节 The Harlequin's Carnival

1924-1925

不多说了,还是多放几幅杜菲的作品吧。

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杜菲

阿拉伯骑士 The Arab Horseman

1914

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杜菲

帆船赛的回归 The Return of the Regattas

1933

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杜菲

威尼斯拉多加纳 Venise, LaDogana

1938

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杜菲

海葵 Anemones

1938

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杜菲

橙色音乐会 The Orange Concert

1948

看了杜菲的画你就能理解,野兽派作为现代绘画中第一个由画家自发创建的画派,并且能够迅速得到承认,其原因并非马蒂斯马后炮式的、对柏格森理论的附会,而是它回归了绘画的本质:好看。

甚至连马蒂斯后来来承认,他自己作品的本质其实就是装饰性,谈不上有什么思想。搞些大词满天飞去唬人,完全没有必要。

杜菲就更简单了。他说:“我的眼睛,天生就是用来抹除丑陋的。”

杜菲说得没错,绘画在摆脱了画以载道的任务,成为自己的主人之后,一幅画让人看了赏心悦目,这才是唯一的正经事儿。

来源《欧陆笔记》

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