黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)

黄简讲书法(笔势篇)21——横竖的复合笔势1

我们现在是讲二级课程,识势。首先花了两堂课讲笔势的基本理论,然后六堂课,讲单一笔势,单一笔势在张旭系统中就是"永"字八个点画,我讲课时,分为点、横竖和撇捺三部分来讲。然后是复合笔势,首先讲了张旭的"五势",以了解古人的思想,张旭"五势"都是复合笔势,是"永"字基础上发展而来的。讲完了"五势",介绍后人补充的复合笔势。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(1)

点的组合到上一堂课已经讲完了,今天开始讲横竖的组合,然后是撇捺的复合笔势,最后还有一些特别复杂的笔势。表中已经讲过的内容,我用红色表示。

你看,红色已经有一大片,没有讲过的已经不多了,但张旭的五势是讲使转,是原则性的,后人以点画形体来区分,较为直观,补充了大量的笔势。各位看过这个系统表,就知道我们现在走到了哪一步,今天我继续讲横竖的复合笔势,让我们继续。

1、已经讲过的横竖笔势

我们先来复习一下已经讲过的横竖笔势,这里面有单一笔势和复合笔势两类。

1.1横的单一笔势

横的单一笔势,以前我们讲过,在"永"字中有两种:

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(2)

一是平放的横,勒势,六号位。另一条是向上的横,策势,三号位。这里我提一个思考题:既然有向上的横,那有没有向下的横呢?向下的横偏向九号方向,这就是侧势,因为它和"永"字第一点的方向是相同的。"永"字中九号方向还有磔,就是最后的捺笔,磔是张开的意思,而侧是不平的意思,所以向下这一横走势叫侧,不叫磔。

你看王羲之《丧乱帖》中的"肝"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(3)

右旁"干"两横一竖,这两横都是九号位的。有没有人说这是两个捺呢?当然没有,这是两个横,只不过侧了一点。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(4)

横的化势,上面这一条是覆,下面这一条是仰。所谓仰覆,如果把他们分成两半,覆这条线就是先向上后向下,先策后侧,仰这条线就是先向下后向上,先侧后策,所以仰覆也可以说是复合线条。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(5)

这样一来,蓝色这三条是"永"字八法中原有的走势,红色这两条是化势,其实也是一种组合。

1.2竖的单一笔势

接下来看看竖的单一笔势,基本一条是纵。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(6)

竖笔有没有斜一点情况呢?也有。譬如奋笔势,中间蓝色的那一段竖就是经常会出现斜的情况,这是因为手腕一左一右引起的,摇腕的幅度一大就会这样。但我们认为这还是竖,不是撇。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(7)

我为什么把这条纵标为红色呢?这是因为"永"字八法中没有这条线,"永"字中只有努,与之相对的就是裹。"永"字八法中也没有裹,这也是化出来的笔势。

1.3横的复合笔势:奋笔势

好,现在看看横的复合笔势。最重要的就是"五势"之一的奋笔势,这是横的连续。

我们也已经讲过曲尺势和犁梁势,这都是右上角。如果在张旭的眼中,它们只是奋笔势一开而已,这是横竖线条的连写,属于使。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(8)

张旭的"五势"在于揭示线条的使转本质,而后代人眼光在于点画的形状,学起来比较直观。如果结合这两种观点,由表及里,是学习书法的好方法。

举例来说,写奋笔势一开半,用我刚才讲到的策、横和侧三条线,可以排出九种样子:

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(9)

横加横,策加横,侧加横,策加策,横加策,侧加策等等,这些组合本质都是一样的,都是横笔的使,但是表面形状不一样。这时候最简单的方法就是说这些都是奋笔势一开半,如果你给每一组合的表面形状起一个名字,那就太繁琐了。

《玉堂禁经》有讨论一画的变化,称为"勒法异势",二画的变化称为"策变异势",三画叫"三画异势",这就是讨论刚才讲的那些横画的变化,所谓"异势",就是变化。

你看王羲之《兰亭序》"亭"字和"托"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(10)

起笔头上一点一横,都可以把它当作是横横,也就是奋笔势一开半。古代也有给它另起名字的,这对学书法的人来说记忆量太大了。

1.4竖的复合笔势:竖笔势

至于竖笔势,其基本思想和奋笔势是相同的,如果是竖笔势一开,那就是一个左下角,一个折,再来一次,就增加一个。竖笔势怎样用已经讲过了,这里只是提醒一下。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(11)

2、抬笔功能

二、抬笔功能。单纯的横竖连写,那是变不出什么花样来的,像这样阶梯式的线条,实际用途不大。但一有抬笔功能,立即改观。

以竖笔势两开为例,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(12)

只要把第二笔抬高,就是一个"上"字,这个我已经在前面课程中讲过了。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(13)

如果下面那个横画缩短点,不和第一笔竖相交,这就是一个"口"字。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(14)

也就是说,从使转角度看,"口"字和"上"字大圈是一样的,所不同的只是摇腕的幅度,所以出来的形状不一样。

如果第一个横抬笔向上时和竖笔相交,那就是"土"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(15)

这也取决摇腕的幅度。所以说张旭的"五势",是抓住了使转的本质,摇腕的幅度决定了最后的形状。

如果一竖特别长,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(16)

就出现了这样一个形状,这个组合非常有用,在书写中出现的频率很高,我们就称它为竖笔势两开,抬笔一次。

我们还会遇到一个竖笔势三开、抬笔一次的情况,写出来的结果,就是这样一竖三横。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(17)

简言之:

· 奋笔势和竖笔势,摇腕几次决定几开。

· 同样的开数,有没有抬笔影响最后形状。

· 同样抬笔,摇腕幅度大小也影响结果。

所以书写出来的最后结果,或者说最后的字形,是摇腕次数和幅度决定的。

我们来看一些具体的例子,褚遂良这个"比"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(18)

左边就是利用抬笔功能,写了一个"上"字形,右边也是抬笔写的,所不同的是,左边写了一竖就抬笔,右边是先写了一开再抬笔的。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(19)

王羲之这个"至"字,下面是"土"字形,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(20)

他是先写中间一竖,然后抬笔写两横,抬笔的牵丝看得清清楚楚。

智永草书"羊"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(21)

上面羊头等于一个"上"字,下面呢?一竖两横,其实也是"上",只不过摇腕幅度不同,影响到每个笔画的长短不一样,所以最终的笔势形状就不同。

孙过庭《书谱》"工"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(22)

两次抬笔,第一次写了一横,收笔后抬笔向左,第二次写了一竖,用一个优美的牵丝抬笔向左,这样三个笔画很清晰,但又很流畅。

真书抬笔牵丝往往不表现出来,如智永《真草千字文》,这个"工"字的写法和孙过庭其实是一样的,有没有抬笔呢?同样抬笔,只不过牵丝不表现出来而已。

王羲之这个"在"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(23)

下面是"土"字。他是先写一横,抬笔向上,一竖下来,又特意抬笔向左,把点画分得很清楚。

《阴符经》这个"在"字最后一横,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(24)

为什么分成两半,左半比右半粗很多呢?这是因为写了一竖后抬笔向左,牵丝留在纸上,左半粗的原因,实际上是一横上面有牵丝的痕迹,所以才会看起来比较粗。

日本《紫薇字样》有一个挑土势,就是"土"字边。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(25)

如果左边是"士",如"壻",就是挑士势。你看,作者的思想就是只看点画的形状,讲究长短,不讲使转的。每个形状起一个名字,你说这样烦不烦?"土"字也好、"士"字也好,都可以归入奋笔势一开半,抬笔两次。因为写法本质是相同的,所以一定要起名的话,叫一个挑土势就够了,长短不论,好像竖笔势不管几开都是竖笔势。

简言之:

· "五势"本质是讲使转,使转来之于摇腕。

· 竖笔势和奋笔势中出现抬笔,只是摇腕加大。

· 抬笔会影响最后的笔势形状。

张旭说竖笔势可以写出一个"上"字,说明他不管最后的笔势形状,使转才是根据。

3、石楯势

3、 现在我来介绍一个新笔势,是利用抬笔功能创造的,名字叫石楯势。栏杆我们大家都知道,如果你开车前面路上出现一根横木,那就是栏杆,意思是不可进入。比较复杂一些栏杆,下面还有支撑的木头,王逸《楚辞》注说:"纵曰槛,横曰楯。"所以《说文解字》说:楯,"阑楯也",合起来就是我们通常所说的栏杆。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(26)

这是一个两开半的奋笔势,原本是顺次写下来的,如果我把它分开,在写了一开以后,我抬笔向上,然后写余下的一开半,这就产生了一个新笔势:石楯势。

智永《真草千字文》的"羽"字,就是用了石楯势。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(27)

这是左右两组,每一组如果从形状上来说,就是先写了一个钩努势,然后写上两横。但就使转而言,每一组都可以看成是奋笔势两开半,其中抬笔一次。

简言之:

· 古书有把整个"羽"字当作一个石楯势。

· 我意整个"羽"字是左右两组,笔势重复。

· 石楯势应该是"羽"字的一半。

笔势只是整个字的一个部件,不应该是整个字。

举例来说,王羲之这个"雪"字,上面是"雨",

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(28)

下面就是石楯势。如果石楯势是整个"羽"字,就不好办了。

王羲之《兰亭序》中的"尽"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(29)

起手取势就是石楯势,虽然中间一横比较长,但整个笔势没有改变。

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(30)

欧阳询《九成宫》这个"与"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(31)

上面的右旁,也是石楯势。这种写法非常普遍,他是学王羲之的写法,《兰亭序》中的"与"字是这样取势的。

石楯势有一个使用注意,《汉溪书法通解》说:"在前缀者宜用画,字旁者宜用点,各随其势也。"这是什么意思呢?这是对晋唐书法作品非常仔细的一个研究。石楯势如果出现在一个字的上面,那中间两笔就用横。

你看智永《真草千字文》的"翠"、"习"两个字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(32)

石楯势处于字的上部,确实是用横笔的。

如果石楯势出现在一个字的旁边,这时候就用点了。如智永《真草千字文》的"翔"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(33)

石楯势在右面,一个用了龙爪,一个用了铁铃。

那其他晋唐书法家是不是也这样写呢?

柳公权《神策军碑》中的"翠"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(34)

石楯势在上面,我们见到石楯势中间两笔确实是用横的。

颜真卿《多宝塔碑》有一个"翊"字,

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(35)

石楯势在右面,也真的是用了点,写了两个龙爪势。是不是所有晋唐的书法家都这样写呢?这还要继续研究和统计,但就刚才所举的例子,已经说明确实有一批大书法家是遵守这个方法的。

本节要点:

· 复习已经讲过的横竖笔势。

· 抬笔功能。

· 石楯势。

复习思考:

· 奋笔势两开半,抬笔一次创造出石楯势,如果换成竖笔势两开半,同样抬笔一次,写出来是什么样子,你想它叫什么好?

· 字典中有这个部首"彑",本义是猪头。你知道这个猪头查字典时可改为什么形状吗?

黄简讲书法基本笔势(黄简讲书法笔势篇)(36)

,

免责声明:本文仅代表文章作者的个人观点,与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺,请读者仅作参考,并自行核实相关内容。文章投诉邮箱:anhduc.ph@yahoo.com

    分享
    投诉
    首页