赵本山为了一个承诺负重前行（横跨6000里赵本山版）

杜·伽尔说：“生活是一种绵延不绝的渴望，渴望不断上升，变得更伟大而高贵。”

但生活也可能是一坨粪便，当你不得不吞下它时，如果不和自己较劲，就可能被噎死。

因此，如何驾驭生活，如何坚强的不被反噬，这是个问题。

电影《落叶归根》

第一次看张杨的《落叶归根》，猪哥把它当做喜剧片，本来，喜剧的内核就是悲剧，笑中有泪。后来看到他的《冈仁波齐》才知道，《落叶归根》更像是一次明志，无论觉得眼前的生活有多荒诞，只有不断较劲，你才能绵延不绝。

就像片中背着工友的老赵（赵本山饰演），一路向北，不正是一次和自己的较劲。

导演张杨

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张杨说，这个故事脱胎于一个新闻报道：农民工不远千里把自己过世的工友背回了老家入土为安。

听起来很荒诞，却是一个现实，如果给这个荒诞找到一个合理的切口，那么故事也就破茧成型了。

所以电影里，表面上老赵的行为是对老刘（洪启文饰演）生前“死了我也能把你背回去”的回应，但实际上是老赵和自己的一次较劲。

老赵一生孤苦伶仃，他的生活只剩眼前的苟且，送老刘遗体回去落叶归根，把老刘打工四年用命换回来的5000块钱一分不少的带给老刘的家人，这是他能做的不多的有价值的事情之一。

于是他执拗的不管用什么办法，都要跨越这3000公里的距离，从深圳横跨到云南再一路北上重庆万州，实现这个隐秘而伟大的任务。

诚信？仗义？

对，也不全对。

如果他不较这个劲，生活的荒诞就会把他掩埋。

电影里，当老赵第一次准备放弃的时候，他就想到了死。放弃，某种程度也是对未来的倦怠，进而丧失了渴望与动力。

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不较劲如何吞得下生活的荒诞，如何换来绵延不绝的渴望。

张杨用喜剧的外壳包裹着一个悲伤的现实，从更广阔的角度去解构，则是社会从量变到质变的真相。人的每一次较劲都是对自己曾经一部分的切割，变成更好的自己或者不同的自己，无数个人的进化构成了社会变化的底因。

我们在老赵的旅程中看到许多形形色色和自己较劲的人，他们每个人都和老赵一样，有一个属于自己的理由。

郭德纲演的路匪，因为出卖过兄弟，别人在他背上纹了“假仗义”三个字。他较劲，要带着一辈子提醒自己。

背上这三个字，是渴望别人看到他的真仗义，从而完成一次和自己过往的切割。

胡军扮演的卡车司机，和一个女人相爱了，这是他跑下去的动力，因为跑满30万公里他们就结婚。结果30万公里跑到了，女人也跑了。

老赵让他再开30万，找到那个女人。

本来放弃了生活的卡车司机重新和自己较上劲，又有了渴望与目标，从30万公里再到30万公里，他也完成了一次切割。

而夏雨演的骑行青年，和自己较劲是因为他没耐性，容易放弃，所以他要在自己28岁生日之前骑行到西藏，作一次和惰性的切割。

除此之外，我们还看到自己给自己办活丧的老人，因为工伤毁容而远走他乡的养蜂夫妇，在西南偏远小镇的东北女孩，为供儿子读书卖血的中年妇女。

哪个不是和生活，和自己较着劲，就像不断进化的细胞，切割着自己，获得绵延不绝的渴望。

如同老赵拉着板车和一头牛在公路上比速度，他跑不过时使劲的朝自己屁股拍了两下，看似幽默诙谐，却不正是生活的本谛，和自己较劲就是在给生活上发条。

但有时候在生活前行的路上，你估不准下一段是美景还是沼泽。张杨借老赵这个卑微而伟大的动机发散出来的故事，也带出了社会的荒诞和炎凉。

我们看到劫匪被老赵的故事感动，放过了全车人，结果老赵却因为说出真相而被大家着急赶下车。

“坏人”感动的心软，“好人”则作出了不近人情的决定。

张杨很犀利，似乎提醒了我们，虽然“人血馒头”的时代已过去，但是自私麻木的人心依旧还在。

另外一幕，是一个答应搭载老赵的司机，在利用完老赵后，扬长而去，令人感叹诚信的稀缺。

甚至，就连老刘用命换来工地老板的5000块钱，也是假钱，让人欲哭无泪。

面对这样的无力感，没有较劲的心，路根本走不完。

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老赵的一段旅程，就是一段人间百态的切片，拨弄人命运的，是生活荒诞的一面。

因此如果发条松了，动力没了，也就没了连绵不绝的渴望。

被生活噎死，这是老赵所不想的，在苟且的现实里找到属于自己的那一点价值和快乐，是他较劲的初衷。

所以，我们看到又重新上路的老赵坐在车顶，开心地朗诵起了一首诗，这也成为全片不多的他发自肺腑的快乐。

如果我的祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我跑啊跑，我多快乐！

如果我的祖国是一棵大树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我多快乐！

《落叶归根》是张杨的第五部长篇电影，在第六代导演中，张杨的作品一直纠结于艺术和商业之间。用他自己的话讲，“中间地带很危险，无路可退”。

我们能够清晰感受到他在影片中的摇摆，和外力的干扰。首先是时长从最初的150分钟到上映时的110分钟，中间剪去了40分钟。而张杨全片始终以旁观者的视点冷静叙事，用大量远景来突出老赵的孤立感，也没有去刻意制造公路电影的戏剧性，一个很有商业卖点的故事他选择了一种更走心的表达方式。甚至当电影尾声镜头对着一片库区的水泊留白时，还让人感受到了他那一丝打破古典叙事结构的冲动。

如今十多年过去，张杨把家搬到了大理，经常穿梭于滇藏之间，这也是他对自己的一种较劲。所以在《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》两部电影中，我们也终于看到了他彻底去商业化的表达，回归了自己。

这何尝不是另一种“落叶归根”呢。

因此，老赵拖着板车那倔强的身影就像是张杨心境的一次外化。无论现实怎样，执拗的和自己掰腕子，生活就可能会一点点发生改变。

我们不求它伟大而高贵，但求在这里能寻找到自己的快乐和价值。

（文/红猪看电影编辑部|猪哥）

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（部分图片来自网络）

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