末日既视感bgm（严肃的贤者时间BGM）

今天是2月的最后一天。一个月之前，1月31日，汪峰发了新歌《没有人在乎》。

在此之前，是接连不断的娱乐圈热搜，每一个都不忘带一条对“汪峰头条”的例行调侃。所以汪峰微博的文案上，也带上了一句对“吃瓜”的回应，并说，给大家来点“横货”。

不过，这次声势浩大、转发破100万 的新歌，最亮眼的，不是寸头rap的汪夫子，不是张艺兴周延两位兄弟，而是歌名那五个字，恰如其分的表述——“没有人在乎”。

鲍家街时代呐喊有声却无名，飞得更高后有名却希声，到如今歌王傍身，一路来，真的有多少人在乎表达者想要表达的内容吗。不管是心有郁垒言之有物，还是命题作文借题发挥，看热闹的人海，早漫过音符和歌词。“没有人在乎”，最尖锐的讽刺，最无力的发声，拳头打在棉花上。

但换个角度来看，能始终坚持自己的表达路线，在娱乐至死时还愿意触及不讨好的人文主义命题，也是一份少有人能做到的难能可贵。

而这首歌，更让人想起《信仰在空中飘扬》（2009）里面的气场，曾经，汪峰在《名利场》里讽刺头条明星，在《有意思吗》里嘲笑节日晚会。如今，深陷名利场的他，从立场上不再那么有说服力了，但看看当年，《信仰在空中飘扬》，是一个“边缘”歌手非常成功的一次响亮发声。

那张专辑里14首歌，有的在歌的汪洋里已经不显眼，包括这首，《空空如也》。

这汪峰自己的《空空如也》，不是他在《歌手》上翻唱的抖音神曲《空空如也》。话说回来，那首翻唱抖音的《空空如也》，倒是汪峰走向大众歌王神坛的关键一砖。

而汪峰自己的《空空如也》，完全是另外一个主题、立意的作品。

后来这首歌发出过回响，是因为项亚蕻在《中国新歌声》上翻唱。

在我坚硬的垢下面，空空如也。

原句是：

在我坚硬的肉下面，空空如也。

从这个字的改变上，或许能看到“空空如也”的空，或许和“色即是空空即是色”有点关系。

再结合上下文，其实答案很明显。

在每个洒满阳光的清晨

我都拎着背包走上街道

皮鞋敲着路面嘎嘎作响

发型新颖而且外套鲜亮

我和她整夜的爱抚缠绵

紫星星都洒落在床边

她说感觉我就在她里面

我却感觉我迷失在荒野

可我不知道

为什么感觉自己并不存在

在我坚硬的肉下面

空空如也

从出生到现在我都在寻找

寻找一种存在的理由

我想知道生命真正的意义

想知道究竟为什么活着

生命中有一种悲无法形容

你笑着却比哭要心碎

正如还有一种痛无法承受

你活着却比死要失望

而我不知道

为什么总是感觉不到自己

在我坚硬的肉下面

空空如也

“整夜的爱抚缠绵”和“我就在她里面”，是很直白的谜面。这首歌有个很恰当的词来对应——贤者时间。

（那期节目里把这两句改成了“这么地爱抚缠绵”和“我就在她心里面”）

而谜底，汪峰在另一首歌里唱得很直白——“我该如何存在”。

在快节奏的碎片时代，有一个空白时间来反思人生、追寻意义，已经是一种奢侈。而遮遮掩掩下的贤者时间，可能是难得的修身时刻。

当然对营销号而言，是另一个刚好可以拿来调笑的话题，例如如下随便搜了一篇来引用：反正《空空如也》的歌词真的是太污太污……显然汪峰并没有成功……就算是参加了《歌手》，他演唱的《空空如也》也不是自己原唱版本的，而是翻唱人家任然的歌曲。

再说回听这首歌。回想起当年听到这首歌时，首先是被欢快明朗的旋律击中——这在那张《信仰在空中飘扬》专辑里都是少见的，其他歌或激烈或压抑——然后，马上被“感觉自己并不存在”的反问席卷。乐中生悲，还要再加一句，“你活着却比死要失望”。

“贤者时间”得到了升华，不是特指纵欲过后的空档，而是生存当中时而闪现的清醒和绝望。

单说这“贤者时间”，乃至带颜色的歌，这些年来都不少见，其中描写细节过程的也不少，能上台面的也不少，郑钧的《赤裸裸》，二手玫瑰的《粘人》，诗情画意的也有之，周云蓬的《不会说话的爱情》，左小祖咒的《野合万事兴》，在网络发达、创作门槛低的近些年里，流传广的新人作品也不少，之前麻油叶众人都当很日常的作品写过。但不论好坏高低，真正跳过最有噱头的过程，直奔结束之后的“贤者时间”的，还是极少。

听过汪峰的《空空如也》，再来比照许巍的旧作《在别处》（1997），更能体会到错落的电吉他里，其实饱含那份空虚——

就在我进入的瞬间

我真想死在你怀里

我看到我的另一个身体

飘向那遥远的地方

我的身体在这里

可心它躲在哪里

每天幻想的自己

总在另一个地方

爱情像鲜花它总不开放

欲望像野草疯狂地生长

爱情像鲜花它总不开放

欲望像野草疯狂地生长

“进入”“你怀里”“身体”几个关键字，说明了刚刚完成的事情。当然，也可以解释说，这所有描写都是虚指，所谓的“你”，可能是生活，可能是理想，可能是很多被拟人化的概念。就算你是一个真正的实体，并不影响这首歌的诗意和深度。“贤者时间”至少是一个相对清醒的瞬间，对空空如也，感觉在别处的人来说。

《在别处》是许巍首张专辑的同名曲，似有遮掩的抽象歌词，鲜花和野草的意象，和“欲望”的直接对话，在建立许巍自己的摇滚印记时，也接下了中国摇滚的批判和诗意的传承。

而最先开创这股批判和诗意的人，其实也早有类似的表达。

打不开天穿不过地

自由不过不是监狱

你离不开我我也离不开你

谁都不知到底是爱还是赖

钱就是钱利就是利

你我不过不是奴隶

你只能为了我 我也只能为了你

不过不是一对一对儿虾米

这儿的空间没什么新鲜

就像我对你的爱情里没什么秘密

我看着你曾经看不到底

谁知进进出出才明白是无边的空虚

就像这儿的空间里

崔健《这儿的空间》，出自专辑《解决》（1991）。

“谁知进进出出才明白是无边的空虚”

崔健的歌里较少直接写“爱情”，写到爱情也常常是隐喻其他。所以很好理解，所谓“谁知进进出出才明白是无边的空虚”，也不会只是一句对贤者时间的描写，其他段落里的“自由”“钱”“利”“没什么新鲜”，才是真的主题。进进出出的，最后归根到底，是人的意志，是存在和寻找，是不知躲在哪里的心。

歌越来越多了，这样的歌越来越少了，不是说不敢写这些进进出出，相反，进进出出反而更容易成为一种噱头。真正难得的重点也并不在进进出出，而是从进进出出里折射出来的人心追寻。是一种严肃表达。

但严肃也意味着拒绝碎片化和速食，为时代难容。

所以汪峰的《空空如也》也只剩下抖音神曲，《没有人在乎》到最后真的没有人在乎。

【2021.02.28｜ No.277】

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