冯小刚从我不是潘金莲到芳华 我不是潘金莲冯小刚最好的一部电影

中国的村妇电影好像已经成为一种类型，卖点就是请当下最红最靓的女明星，拼命扮成最素最丑的样子，满足观众的窥私欲，从巩俐到章子怡再到赵薇，女主角清汤挂面，却总是穿一身大红棉袄，在绿树青山间奔跑，在水泥丛林里奔跑，有一种质朴的艳丽感。这次冯小刚的《我不是潘金莲》里，画面里远处的如黛青山、碧水依依，与一袭橘红色皮袄，戴着斗笠的范冰冰互为映衬，美不胜收。

镜头几乎都是中景远景，极少特写，没有好人亦没有坏人，开头就是一个圆，如同管中窥豹，从范冰冰的床笫之间移到市政府的办公大楼，从江西的山间地头移到北京的高楼大厦；画面是不带私货的工笔白描，娓娓道来，有点像明清时的世情小说，如《金瓶梅》、《红楼梦》、《三言二拍》。看电影的人是抽离出来的，如同吃瓜群众，冷眼围观着电影里的一场场嬉笑怒骂。

而本片最妙的一个点就在于，电影看似是全程白描，极少人物内心戏，主角的情绪却全靠画框的变化渲染出来；最开始的圆形画框，像黑色的墙上生凿出一个洞来，整个氛围尖锐又压抑，范冰冰告状处处碰壁，每个人都心怀鬼胎，只展露自己的冰山一角，更多的真相都藏在圆的四周大片大片的黑幕里；同时又代表着中国乡村里沉默的大多数，他们不熟互联网，对外界没兴趣，官员只知道自己的乌纱帽，村妇只知道自己的冤屈，每个人都只顾着自己的这个圆，永远看不清全貌；当范冰冰告状告到北京，画面突然变成敞亮的方形框，乡间熟人社会里一团浆糊般的圆融哲学在这里派不上用场，一切都要规规矩矩，不徇私情，至少在表面上。结局范冰冰自杀不成，生活回到正轨，画面又变成正常的16：9；这方圆变换之间，竟没有丝毫不适应，反而无形之中跟着人物起起伏伏，转折变化不用靠对白，不用靠特写，干脆凝练，浑然天成。

再说回范冰冰的农妇打扮，从斗笠、塑料雨衣、碎花围巾再到橘红色皮衣，在江西山清水秀、黛瓦粉墙的村落里居然显出几分时尚，这样的一个女子猛地扎进一群黑衣灰裤的老男人堆里，就算不说一句话，戏剧的张力靠扮相就能完全表达。我们一眼就看出范冰冰是个不稳定因子，不正经妇女。

“潘金莲”是千年来所有不正经妇女的代名词，而范冰冰演的李雪莲为了证明自己不是潘金莲，挺身迎战一个个男人，最后竟也失身，成了真的潘金莲。电影里唯一一场床戏里，范冰冰裸着后背起身，对身旁的郭涛说：“我这辈子都没这么好过。”那十几年来告状的执念，瞬间就飞去爪哇国了。张爱玲说通往女人的通道是阴道，似乎所有文学、电影作品里的不正经妇女都是欠缺性生活？总是找到一个体贴如意的郎君就丢掉了全身的棱角，立刻变成一个最贤的妻。这或许是现实的讽喻，也大约是作品背后老男人作家的意淫，一看到太强势、爱折腾的女性就本能反应——这女人欠男人“收拾”。

最后击垮李雪莲的，还是男人——那个曾骂她是潘金莲的前夫，突然死了，一下子毁了李雪莲生活的支柱。她再也无法纠正“潘金莲”的骂名。结尾李雪莲缓缓道出当初告前夫的真正原因是怀了二胎又被男人抛弃，流产后咽不下这口气，强行加上母爱光辉。倒显得有些狗尾续貂。