二胡怎么正确运弓(详解二胡运弓的金三角铁律)

在二胡表演中,弓是无疑是至关重要的基本动作。甚至可以说二胡的表现几乎完全基于此。运弓方法的正确性将直接影响玩家的水平。在我的教学生涯中,我看到的大多数学生对运弓的方法或多或少都是错误的,并且无法拉出理想的声音。事实上,学习正确的运弓方法非常简单。甚至我认为一个从未学过二胡的人也可以使用二胡弓的金三角铁律,经过半个小时的学习,他可以对运用空弦拉出专业级的声音。学生学习这种正确的运弓方法并不困难。很难纠正他们几十年来一直努力苦练出的问题。这就是为什么有些朋友学习二胡十多年了,依然不能把水平提高到一定层次。

二胡弓的金三角铁律是什么?请参阅附图:

二胡怎么正确运弓(详解二胡运弓的金三角铁律)(1)

我以前谈到了二胡科学演奏方法应遵循的两条规则:自然法和最小能量法。自然法则是尽可能地利用生活中的自然动作,尽量减少为演奏二胡而产生的人为动作;最小能量法则是使用最少的能量来换取最大效率。弓运动的金三角铁律是基于这两个定律。下面我将分三个层次解释二胡运功的金三角铁律。

二胡怎么正确运弓(详解二胡运弓的金三角铁律)(2)

一、 运弓时的三个生活动作

这是二胡运弓金三角铁律的第一个层次。

在二胡运弓中,首先我们要保证“重量的两个承担”,即:右臂的重量由弓杆来承担,右臂和弓子的重量由弓毛在琴筒上的触弦点来承担。而绝不能是相反,即:弓子的重量由右臂来承担。这就是说,我们的右臂至所以能在演奏时的位置上,完全是由于有弓子的存在。就如同我们将手臂放在桌子上时,是因为有桌子的存在,我们才能把手臂放上去一样。如果没有弓子的存在,我们的右臂应该呈下垂于身体右侧的状态,而根本不可能处于演奏时的位置上,我们是将右臂完全“挂”在弓子之上的。那么,当右臂挂在弓子上之后,又是谁来承担弓子的重量呢?答案是琴筒的触弦部位。可以说,如果没有琴筒触弦部位的存在,弓子就径直掉到地上去了。这个力量,就是二胡演奏中弓毛贴弦的力源。从以上我们可以看出,运弓时的第一个生活动作是将右臂自然松弛,放在桌上的动作,这个“桌子”就是弓子,右臂的重量是通过右手拇指挂在弓子上的。

通过上述一系列的杠杆作用,弓弦的力量来源就在那里,但方向仍然是错误的。右臂的重量穿过琴弓到达弦的力向下的点,而二胡弦的弦在内外方向,因此必须使用小小的力来改变力的方向。这是当我们拉外弦时,我们应该用中指的第一个关节向外推弓;拉动内弦时,我们应该将中指和无名指向内钩。我们可以从金三角铁法的图中看到,运弓的第二次生命运动是吃饭时筷子的动作。当我们使用筷子时,我们使用拇指、食指和中指来控制活动的筷子,然后使用虎口和无名指来夹住另一个固定的筷子。当我们用拇指、食指和中指来控制活动筷子时,打开筷子的动作非常类似于弹奏外弦时的感觉;并且关闭筷子的动作非常类似于弹奏内弦时的感觉。

在运弓时,我们的目的是将弓子从左边送到右边,或从右边拿回到左边。在生活中,如果我们要将一个茶杯从左边送到右边的话,一定是拿起茶杯,径直地送到右边去的;如果要将这个茶杯从右边拿回左边的话,一定是手拿起杯子,然后大臂往回一收,就把茶杯拿回来了。又比如,我们在街上遇见了一个朋友,与他握手时,也是将手径直地伸出去的,握完手,又以大臂往回一收把手收回的,这个动作就是运弓时的第三个生活动作。但在许多学生的运弓动作中,在拉弓时往往是以肘部为先动点向右运动的,或是整个右臂同时向右伸出的;在推弓时,却是以手作为先动点向左推进,待弓子已经推到弓根部位时,右大臂与身体仍保持着一拳之距。这个动作如果放在生活中,将会是十分可笑的,但为什么在演奏中就可以容忍,甚至认为是正确的呢?

在二胡演奏中,用的最多的是长弓系列(连弓、分弓等)和快弓系列(快弓、颤弓等),这两个不同系列的运弓动作,在金三角铁律的第一个层次中,仅是第三个动作的变化而已。即:长弓系列用“伸手与朋友握手,再收回”的生活动作;快弓系列用“对着炉门扇扇子”的生活动作,其它两个动作都是相同的。

通过改变第一和第三动作来完成演奏期间的力度变化。在强力演奏中,我们将身体略微向右倾斜,以便将部分体重添加到右臂。因此,通过弓的传导,施加到接触点的重力不可避免地增加,这是第一动作的变化。然后我们加快第三动作,达到强奏的目的。另一方面,当我们弱奏时,我们将身体略微向左倾斜,这肯定会减轻右臂的重量,然后减慢第三个动作,从而达到弱奏的目的。可以看出,无论是强还是弱,运动原理都是相同的,并且通过调节右臂的重量和弓的速度来实现,而不是使用右手手指的压、挤、扭、顶等动作达到目的。注解:“三个动作”的核心是自然、放松。

右手握弓犹如拿筷子;拉快弓时小臂如煽扇子;大臂运动如同握手时的收放。这就是正确运弓的手型、小臂型、大臂型。把生活中司空见惯的动作巧妙地运用到运弓教学中来,是赵老师的一大发明。这种生动而形象的比喻,浅显易懂。像捅破了一层窗户纸,令人茅塞顿开。这种教学的效果,远比长篇大论更有效、更容易被人接受。如果没有深厚的教学经验的积累,是无法这样厚积薄发的表述出来的。在日常生活中,人们拿筷子、煽扇子、与人握手的动作,是非常自然的,也是十分放松的。但一到握弓、运弓时,就丢掉了自然,而另外寻求一种别扭的姿势,紧张又不得法,不自然,带来了不放松。吃力而不讨好,拉不出好味道。没听说那个人拿筷子手上磨出了茧子,茧子是用了多余的力、无用的功形成的产品。熟练运用这三个动作,结合利用弓子的重力作用,可以轻松自如地掌握运弓的要领,实在是高明。从而实现用最少的力,获得最好的音色。

二胡怎么正确运弓(详解二胡运弓的金三角铁律)(3)

二、运弓中的两个90度角

这是二胡运弓金三角铁律的第二个层次。

二胡运弓的平直,是各种教科书所一直强调的。但什么是运弓的平直,却鲜有明确的定义,致使在二胡的教学中容易产生误解。二胡运弓平直的定义是:弓毛与弦始终呈90度角为平;弓毛与琴皮始终呈90度角为直。只有这样,才能最大化地提高运弓能量的转换率。

弓毛与琴皮呈90度角,使琴弦的振动完全垂直于琴皮,它的能量传输方式是最佳的,它能将琴弦的振幅全部传导给琴皮,从而获得最大的共鸣效应。由于乐器制作上的原因,有些二胡往往做不到弓毛与琴皮呈90度角,尤其是在演奏内弦的时候。在这种情况下,我们能做到的只有尽量使弓毛靠近琴杆运行。此外,在二胡的制作上,也建议制作师能考虑这个问题,以做出一定的改进。

弓毛与弦呈90度角,使弓子的运动完全作用于琴弦,它的能量输入方式是最佳的;而且还能最大地提高琴弦的横向振幅,减少不利于发音的纵向振动。由于琴弦自千斤到琴码具有一定的斜度,因此弓子的运行状态也必然是微微的左低右高,弓子纯粹的平实际上是不正确的。

当然,二胡演奏是一个动态的过程,怎样在演奏中使弓子的运行始终保持最好的角度,而且不失自然的原则,是演奏者基本功的体现。

【关于《金三角铁律》中弓子两个90度角的问题】

二胡怎么正确运弓(详解二胡运弓的金三角铁律)(4)

二胡怎么正确运弓(详解二胡运弓的金三角铁律)(5)

二胡怎么正确运弓(详解二胡运弓的金三角铁律)(6)

关于《金三角铁律》中弓子两个90度角的问题,有些胡友们不太理解,认为弓子在与弦呈90度角的时候,弓子就不可能与琴皮呈90度角,这是由于这些朋友们观察的方向不对所致。下面请看我发的三张图片:看看当弓子与弦呈90度角(由内向外看)的时候,弓子能不能与琴皮呈90度角(由上向下看),什么是弓子与琴皮不呈90度角。

注解:“两个90度”的核心是运弓平直稳。

这里有两层意思:其一,是运弓走向。“三个动作解决了运弓的指型、手型、臂型和力的传导问题,这是运弓的基础。接下来是要把握弓子的运动方向问题。只有保持弓毛与琴弦呈90度、保持弓毛与琴皮平面最接近90度,才能使弓子在运动中平、直、稳定。如果弓毛与琴弦的角度小于或大于90度,弓子必然不平,造成上下的波动会影响能量的输送效率。如果弓毛不与琴皮平面呈接近90度,弓子与琴皮平面就不直,同样会影响摩擦振动。而且弓毛还会擦碰另外一根琴弦发出杂音。其二是运弓的效果。运弓的平直,能够保持弓毛与琴弦的有效的摩擦力,能达到琴弦充分地振动。发出的声音饱满而结实,圆润而清纯。

二胡怎么正确运弓(详解二胡运弓的金三角铁律)(7)

三、运弓中弓毛与弦的关系: 靠

这是二胡运弓金三角铁律的第三个层次。

在二胡运弓中,弓毛与琴弦应该怎样来接触呢?答案是:弓毛应该往弦上靠,而不可往弦上挤。靠,是将自身的重量自然地倾向于承受物,犹如我们将身体轻松自然地靠在墙上时的感觉。这时,我们的身体是松弛的,自然地以一定的角度倒在墙上,由墙来承受我们身体的重量,而不是承受我们利用地面的反作用力对墙的人为的推力。如果没有承受物,靠的姿势是不能保持的,而挤的姿势却是可以保持的。同样,在演奏中,弓毛要利用自身的重量(这个重量就是通过右手手指改变了力的方向的、右臂和弓子重量的总和)往弦上靠,使弓毛与弦的接触面形成一种自然的变形。而绝对不能是利用手指的力量将弓毛往弦上挤,使弓毛与弦的接触面形成一种人为的、不自然的变形。

在金三角中,这个“靠”字层次最高,最难把握。它是将动作上升为意念,进而指导、指挥动作。是运弓的心理效应。心理作用是凭感觉,靠领悟。贴弦的动作中出现挤、压、撞的结果,也是在心理作用下调控手去形成动作。这是一种紧张的、不自然心理的反映。而把弓毛轻轻地靠在弦上的心理是自然放松状态下的结果。用正确的意念去调控手部的动作,才能形成最佳的实际效果。而这种“靠”的意念,久而久之,就会变成头脑中的潜意识,或者叫做下意识。形成了潜意识,就会不知不觉地在运弓时自然而然地流露出来,指导手去完成运弓的动作了。

我们在演奏时,大脑中需要有一个“靠”的意念来控制贴弦,而不完全是利用动作来贴弦的。当弓毛是以“靠”的意念贴在弦上的时候,我们可以感受到一种均匀、细腻的摩擦力,它很通畅,却不打滑;很松弛,却不松懈。此时,弦的振动状态最佳,对弦的阻尼最小,因此声音也最好。但如果以手指的力量来“挤”弦,弓毛与弦的接触点就会人为地变形,对弦的摩擦力处于过大的状态,对弦振动的阻尼增大,弦的振动就受阻,使声音发紧,不通畅;且会抑制琴弦泛音列的振动,造成音色发干、发木的不良倾向。由此我们可以看出“靠”的重要性。

注解:“靠“字的核心是把贴弦的意念变成潜意识的流露。

真理总是简单的,当你做一件事突然觉得变容易了的时候,你一定“悟”到了其中的一些奥秘。二胡运弓的金三角铁律实际上是一个很简单的定律,完全是建立在自然这个最高法则的基础上的,因此它一定是正确的。学会它也是相当容易的,而学生们学不会的原因,就在于它与原先多年来形成的不良习惯相冲突。所以,改变观念、克服毛病是学生们第一步要做的工作,这也是最难走的一步。这一步跨出去了,那么学会一个科学的、简单的方法,应该是很容易的事情了,这时你会发现自己的进步出乎于你的想象。这么诱人的前景,你不想试一试吗?

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