余文乐工装风格穿搭短裤（余文乐港式潮男）

提起余文乐，许多人脑袋里都会有一个既定印象——港男。标准的港式英俊、地道的港范儿潮流icon、还带一点闷骚的低调。

被星探发掘，以模特出道，拍过多部电视剧，当过歌手，转战大荧幕后拍摄了如《无间道Ⅱ》、《志明与春娇》等叫好叫座影片，从花样美少男成功转为偶像与实力兼备的演员。积攒了多年人气，低调的性格却日趋明显。他说自己是一个嗜好太多能力太小的普通人，他是余文乐。

往后退一点 留点空间

1999年，命运给了余文乐一个不期而遇的惊喜，他被星探发掘进入娱乐圈。高中时，正与朋友逛街的他被星探一眼看中，“他走过来，我以为是个骗子，跟他说我没钱。他说我是找你工作的，找到合适的工作会联系你，方便留一下电话吗？”余文乐就没再多想，留了家里电话给他……就这样他开始了模特生涯。用他自己的话说，“这个是非常老土的入行过程，很桥段的那种。”

余文乐从没想过自己会闯娱乐圈，在这之前，他连娱乐新闻都不看一眼。他倒是想当个体育老师，更远大的愿望是做一个职业篮球员，“人家给你钱还让你做自己最喜欢的事多好”。余文乐爱篮球，上学时，他天天下课就打球，打完球回家睡觉，第二天继续，平时关心的只有体育新闻。

可是当时，他竟没有丝毫犹豫就答应了星探，“因为他们有给钱，挺好的。”余文乐的理由非常简单朴实，只跟着心里的感觉走。第一笔工资他就拿到了一千块港币，这对于一个高中生是相当丰厚的，他美滋滋地给自己买了一双觊觎已久的球鞋。“不用向爸爸要钱，也不用五块十块那样辛苦地存钱，不然等到存到钱时，那双鞋又涨价了。”这让余文乐很是满足。

本是出身极好的小康之家，父母在内地开场做皮革生意，最高峰时有三千多个员工。然而人生的残酷不在于得非所愿愿非所得的无奈，而在于让你有机会接触另一个世界之后，又重重地摔回了井底。97年金融风暴来临，家里陷入困境，卖屋供得哥哥在国外念书，妈妈对少年余文乐讲：若不好好念书，别想还有钱把你送到国外去。彼时的少年余文乐生活境遇已然有了很大的改变，闻得此言，必是心中憋了一口沉沉的气，晓得每个人的前途就在自己的手里，于是借由在尖沙咀被星探发现为契机入行，一做便是十年有余。

2002年，在《无间道》里出演了警校学生陈永仁，让余文乐在大银幕上锋芒初露。彼时他被誉为继谢霆锋、吴彦祖之后香港又一新生代接班人，被人们寄予厚望。可是之后的几年，他却一直不温不火——不断演戏，却总缺少一部有力的代表作。回望当年，余文乐说自己真的从来没想过那么多，没期待一下子取得怎样的成绩、会有多红。“现在这些一线的大咖，比如发哥、姜文、葛优啊，他们都是有一定的年纪了，你很年轻的时候，别人发掘你时会说这个演员将来会有成绩啊。”在他看来，演戏需要生活的沉淀和经历的丰富，这些只有时间才能给。不争不急，一步一个脚印地踏实演好每部戏，余文乐一直努力保持这样的状态。

余文乐与张志明

十年前的余文乐，眼睛里满是不羁，黄佟佟说他长了一双桃花眼，林燕妮说他的眼珠子亮晶晶的像琉璃弹子，确实是吸引人，尤其是女人，更在偶像剧中扮演万千少女的梦中情人。张爱玲说过：“成名要趁早，来的太晚的话，快乐也不那么痛快。”万众瞩目的快乐那么的让人眩晕，那么的让人心醉，也那么的让人容易迷失自我，享受着多少快乐，同样的，也要承受着多少痛苦。少年余文乐黑口黑面，不懂得与人交好，不懂得与媒体打交道，于是，负面新闻喧嚣甚起，与卢巧音谈恋爱，被指借女方上位，以交恶结束分手，20岁时评价此段感情是“非常不愉快”；与陈冠希打架，被周刊拍个正着；交很有钱的朋友，被说攀人富贵……有时明明在家里呆着什么也没有做，却天天被唱衰；有时明明在街上好好走着，却被路人唾骂。这些流言蜚语压着年轻的余文乐喘不过气来，他不愿意跳出来解释，以为流言止于智者，哪知愈传愈烈，以至于到了有口难言的地步，只能天天躲在家里哭，像在电影《忧忧愁愁的走了》里那个面色忧郁的青年，习惯用消极的方式抵抗世界，最终伤害了自己。

娱乐圈是个催人成长的地方，他把得到的成长感悟通过2005年的一首歌曲《生还者》倾情唱出，他唱到：无论资质有限，我尽全力不减！擦开眼泪的余文乐寄情于疯狂的工作，2007年拍摄了七部影视作品，《男才女貌》、《纯白之恋》、《危险人物》、《男儿本色》、《花花刑警》、《军鸡》、《错爱》，尽管仍然被人嘲笑演绎不被人重视的小人物，尽管仍然被人质疑部部票房垫底，但是这些不同的角色着实锤炼了演技，于是到了2008年，他凭借电影《第一戒》获得第12届韩国富川国际奇幻影展的影帝。四年后的余文乐在一次采访中说：“在一部戏里面，不是够抢眼才算是好的演出，我觉得每个演员做每个角色要刚好到位，不偏不倚，做到自己角色给你的要求，导演给你的要求，把这个角色的性格完全发挥出来，这个才叫厉害。”

2010年上映的《志明与春娇》，终于让余文乐等到了机会。好的演员遇到好的角色，说不上是演员生动了角色，还是角色成就了演员，亦或是都有那么一点点吧。像约翰尼·德普之于剪刀手爱德华，像罗伯特·帕丁之于吸血鬼爱德华，像此番余文乐之于张志明，他挖掘了他性格的底点，他亦为他增添了现实的质感，他们彼此成全于荧幕外，余文乐便是志明，志明也便是余文乐了。

很多人说，张志明就是“港男”的标志。追溯到现实，余文乐也在观众的期待中不知不觉承担了这种标志。仔裤、框架眼镜、球鞋、TEE，这是余文乐日常的装扮，也构成了张志明荧幕的轮廓，这更是无数香港普通男子的缩影。这部电影以后，香港男子的形象不再是吴宇森电影中义薄云天情义张扬的英雄，不再是陈庆嘉电影中一切以自己为中心的小男人，不再是叶念琛电影中宁愿生活在自我儿童化的无能男，余文乐实际上演绎了当下香港男子的众生相：斯文、逗趣、闷骚、擅长调情、说话很贱、为生活奔波、不愿意承担责任、非常现实。

现实中的余文乐，不是家庭里面最受重视的孩子，亦不是家庭里面最得宠爱的孩子，却是这个家庭改变生活现状的希望。他兑现了对母亲的承诺，把家里曾经卖掉的房子买了回来；他帮助妹妹实现了愿望，供妹妹到英国去念书；他是娱乐圈的中流砥柱，也是家里的顶梁柱。当他再提前这些时，你能深切地感受到他的自豪感，如今看来，那些曾经的小小委屈，又算得了什么呢。

做潮牌只为表达自己

许多明星都有自己的服装品牌，每个人的出发点都不同，有的是为丰厚的商机，有的是为哗众取宠，而对于余文乐创立个人潮牌的初衷，更多是一种分享，他说“算是品牌，但不是做生意，其实就是想做一些觉得有趣的东西。”

余文乐喜好的潮，跟他的性格是有莫大关系的，就像他在娱乐圈，对于太多目光的注视，余文乐笑称是有点“怕”的，他希望工作跟私生活能够完全分离，自己的很多事都不要跟太多人交代，对于需要曝光率的明星来说，这样的心态显然是不够积极的。他很欣赏舒淇身上的低调和坚强，他认为“低调不是一个形象，而是一个行为。”在演了《志明与春娇》之后，余文乐塑造的“港男”形象深入人心，《救火英雄》里的父亲角色又让他凸显沉稳。现在，余文乐更多是靠做事方式和投入程度来决定自己的未来，“其实所谓外形的优势，可能10分里面占到1.5到2分，努力会更重要。” 近年，余文乐坦言自己变得越来越宅，不工作的时间就常常待在家里。就这样一个沉默时会有点距离感，聊嗨起来又似乎太热络的魅力型男，就像他做潮牌一样，不是生意也无关乎挣钱，如何表达更自由、更随性的自己才是最重要的。