城堡旁边的小屋的秘密（宁静小屋内的心理杀戮）

美国剧情/惊悚电影《尘世女王》，于2015年上映，由亚历克斯·罗斯·派瑞导演，亚历克斯·罗斯·派瑞编剧，影片讲述了故事围绕由伊丽莎白·莫斯和凯瑟琳·沃特斯顿饰演的一对闺蜜展开。凯瑟琳接连遭受打击，情感接近崩溃，为了散心，她来到一所与世隔绝的湖边住所，这是她最好的闺蜜弗吉尼亚的房子。然而在这里她也找不到平静。一连串的事件让凯瑟琳与弗吉尼亚的关系出现裂痕，直到无可挽回的地步。

这部电影一上来就给我某种怀旧感，清晰的胶片颗粒感，片名字幕的出现方式，都像70年代左右的影片。在弗吉尼亚湖边明媚的阳光下，我们看到的是一对从高中就非常要好的闺蜜，凯瑟琳（伊丽莎白·莫斯）和弗吉尼亚（凯瑟琳·沃特斯顿）。凯瑟琳陷入了某种情感危机，仿佛是来自于父亲的逝去（可能是自杀）。

导演聚焦于角色间最真实的对话，它以一天为单位向后铺陈，起初角色对话稍显沉稳安静。之后凯瑟琳开始因为某些聊天时讲的小事情，心情变得毛躁，再后来，这段闺蜜开始回忆前一年来到佛吉尼亚度假的美好回忆，两位女士的关系趋于缓和。然而弗吉尼亚的男朋友来了，这个爱憎分明甚至出言不逊的男人最终激起了凯瑟琳的愤怒，人物关系渐渐恶化。

对于普通观众来说，这部电影确实是在考验大家的耐力，因为电影记录的只是生活本身。不过这部电影的张力却足够让人心里暗爽，影片中经常话锋一转，偏执的女人就开始挑战全世界了。在我看来，真正撑起整部影片的还是，精彩的表演和由摄影和音乐烘托出来的诡异的气氛。

如果导演给予一位演员长达30秒的特写镜头，那是对这位演员演技最大的检验。安妮海瑟薇曾在《悲惨世界》，在特写镜头中将悲切做到极致，获得了奥斯卡最佳女配。这部电影中的伊丽莎白·莫斯也将一个心理防线已经完全崩塌的女人演到了一种毛骨悚然的水准，导演两次将镜头长时间对准她暗黄憔悴的脸，以两个长时间特写镜头捕捉表情变化和台词张力。让我想起早期电影理论家贝拉巴拉兹在《人的面孔》和《特写》中，对特写和表演的解读，他认为在电影中，脸部表情给予电影艺术一个新的空间，这种空间不再被时间和空间局限。这部电影中，伊丽莎白·莫斯眼睛中透露出的信息，都要比对话铺陈的信息多。

另外，作为一部心理惊悚剧，这部电影的氛围烘托得非常好，人少静谧，仿佛角色都被湖水包围在一个孤岛里，这种困兽之斗释放了足够高的大气压，让观众觉得窒息。本片的音乐也简洁至极，旋律重复，处处彰显着片中莫斯所说的那句“宁静仿佛是种谜”。这种拨动心弦的旋律让人不禁胆颤。

它并没有一个扎实的剧本，它没有一个完整的角色和故事。当然导演仿佛也不希望有扎实的剧本，他只希望让观众直面恐惧，去直观看几个人在湖边小屋内的对话，去揭示出到底是谁将歇斯底里的女人逼到绝境。这是一部成功的自然主义的心理悬疑剧，它让我们看清人的言语有时就像刺刀一样危险，稍有不慎，一句话就会扎入对方的心脏。