郊野漫步七言诗（路边野餐诗解读）

电影《路边野餐》的诗解读

《路边野餐》有着让人烧脑的意象，如同梦醒过后拼命回想细节，怅然的发觉跌入另一个梦境。

里面的时间与空间并没有被刻意淡化，反而是加强它的分量并将它包裹进浪漫魔幻的镜头语言漩涡之中去碰撞，破碎，交融。

就在破碎之中我们感觉到电影的诗意，那些导演由导演创造的诗，被随意的丢在了电影里的某个画面，像诗的章节，将稍纵即逝的记忆把控，制造着内容的惊喜。

壹

“背着手，在亚热带的酒馆；

门前吹风，晚了就坐下，看柔和的闪电；

背着城市，亚热带季风的河岸，淹没还不醉的桥，不醉的建筑；

用静默解酒，明天，阴，摄氏三到十二度；

修雨刷片，带伞，在戒酒的意识里，徒然下车，走路到天晴，照旧打开，身体的衣柜，水分子穿越纤维。”

在诗的第一章节里，我们在忧伤的蓝色调里，进入摄氏三到十二度的潮湿中。

也在诗里看到了陈升的生存状态，背着手，天黑了，坐下欣赏闪电。或者突然下车，走路到天晴。打算戒酒，打算从当初混社会的人变成一个沉默的孤者。

他就像一个在雾里走来的人，带着湿漉漉的话，梦呓过去现在和未来。

贰

“没有了音乐就退化耳朵，没有了戒律就灭掉烛火；

像回到，误解照相术的年代；

你摄取我的灵魂，没有了剃刀就封锁语言，没有了心脏却活了九年。”

第二章像是时间的标记。

电视新闻里播报的九年前的车祸与野人，老医生梦里出了车祸的儿子都是过去时间的刻度。

“没有戒律“的陈升帮助社会老大哥报仇而失去了平稳家庭的“烛火“；“没有剃刀“的妻子封锁了陈升的语言；失妻丧子的陈升从此“没有心脏“，却麻木的在监狱里生活了九年。

叁

“山 是山的影子 狗 懒得进化 夏天 人的酶很固执 灵魂的酶像荷花”

人的酶很固执，就像坠落于现实与梦境的撕扯之中，反抗着命运的荒诞与个体的失落。

肆

“许多夜晚重叠，悄然形成黑暗，玫瑰吸收光芒，大地按捺清香；

为了寻找你，我搬进鸟的眼睛，经常盯着路过的风。”

鸟俯瞰万物，用真诚执著的眼神去寻找梦境中相似的影像，它在荡麦的天空鸣叫，陈升便来到了荡麦。

摇晃的火车在光影中穿梭，在幽蓝中我们遁入了镜面内藏匿的梦境中。

导演开始摆脱凯里的叙述手法，魔幻的弧面，微微抖动的镜头，暗下来的天空，记忆与时间的交错漫出了一点点水蒸气，我们拨开迷雾，寻找丢掉的时间和被分裂的记忆。

伍

“今天的太阳，像瘫痪的卡车，沉重地运走整个下午；

白醋，春梦，野柚子，把回忆揣进手掌的血管里，手电的光透过掌背，仿佛看见跌入云端的海豚。”

命运布光的手，让他遇到了卫卫、洋洋、张希和一群唱流行歌的人。

张希理发店里墙上贴着的海报、屋外如同歌厅的音乐、陈升的故事以及陈升把张希的手覆在手电筒上告诉他这就是看见海豚的感觉。

这些暗示让我们窥见了陈升梦境的轮廓，就像洋洋去河对岸绕了一个圈，我们终究在这封闭之中串联起被导演不经意掷下的线索，找到人物的对应点。

最后陈升唱了一首《小茉莉》送给张希当做送别的礼物，并将老医生给情人的磁带给了她。

由此我们终于看清了回忆在手掌血管里的纹路。

陆

“冬天是十一月 十二月 一月 二月 三月 四月 当我的光曝在你身上 重逢就是一间暗室 ”

陈升透过“梦境之物”望远镜，远远的看着卫卫，悲伤的嘴角不断抽动，旁白随之响起。

那是一个梦境之外的人托梦境之中的人传达的爱意、愧疚和不舍。

陈生离开了镇远和荡麦，在火车上沉沉的睡去，窗外是不停倒退的火车和时间。对应着成年卫卫的诺言。

陈升的重逢是一间暗室，封闭的，黑暗的，可以做梦的。

“所有的转折隐藏在密集的鸟群中，天空与海洋都无法察觉，怀着美梦却可以看见，

摸索颠倒的一瞬间所有的怀念隐藏在相似的日子里。”

陈升是个梦境制造者，用了文艺的诗句来做掩饰。

由此我大胆猜测，老歪是另一个粗暴冷漠的陈升，花和尚是另一个忏悔的陈生，陈医生是陈升妻子的晚年形象，以另外一种形式陪在陈升身边，洗发店的陈希和洋洋都是陈升妻子年轻的时候，只不过用不同的动作和语言完成了陈胜赋予她们的使命。童年卫卫和成年卫卫是同一个人，一个已经是死去的过去式，另外一个是陈升关于未来的幻想。

如同梦呓一般的诗里，我们就带着雾气进入潮湿中，细细密密的痒钻进了骨头的缝隙，身体成为墓地，野蛮的长出荒草，在梦里的深渊里。

作者 | 林七夕

七夕出生的林七夕

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