那年花开月正圆剧透结局（那年花开月正圆）

孙俪的新剧《那年花开月正圆》开播至今收视率破2，网络播放量超过15亿，豆瓣评分也从7.9分稳步上升到了8.5分，看到收视和口碑双双飘红，我才放心的入了坑。此前心有顾虑是因为这部剧实在是有太多令人熟悉的元素。

《那年花开月正圆》讲述的是清末女首富周莹的传奇一生，从一个江湖少女意外成为吴家少奶奶，克服种种磨难最终成为“女商圣”，虽然脱离了宫斗的设定，但是和甄嬛、芈月的故事在本质上还是差不多，都是“女性成长史诗”。

自2011年《甄嬛传》开辟大女主戏路以后，这类题材就在荧屏泛滥成灾，在《芈月传》、《楚乔传》、《锦绣未央》、《秦时丽人明月心》的轰炸下，观众们越来越发觉这些剧人设雷同、剧情毫无新意，披着“大女主”的外衣讲述“玛丽苏”的人生，难免不会产生审美疲劳。

不过《那年花开月正圆》在宣传中，导演丁黑就一再强调，这部剧与一般的大女主戏有很大不同，一切从“新”出发。到底能出什么新意？看了前几集之后，我的感受是剧情节奏挺快的，画面制作精良，虽然依旧能看到不少老套路，比如作为女主拥有开了挂的生意头脑，以及两位男主角同时爱上她。但在角色、剧情和制作上也能看到不少新的突破，8.5分不是没有道理。

首先说说角色上的“新”尝试，孙俪扮演的女主角周莹，人设与以往不同。在《甄嬛传》、《芈月传》里面她扮演的角色都是端庄秀丽的大家闺秀。而周莹这个角色就比较“灵”，从小和养父行走江湖，坑蒙拐骗，不拘小节。

从第一集开始孙俪就彻底放飞了自我，磕着瓜子随地乱吐，用手擤鼻完涕抹在鞋底，活脱脱一个二流子。虽然不少观众对这种新演法表示不适应，觉得是“表演夸张”、“用力过猛”，但孙俪表示自己请教了身边很多西安朋友设计了这些细节。从观感来说不影响入戏，而且少女感也不违和。

编剧苏晓苑给周莹的定位是清末时期那个风云变幻时代的“新女性”，她身上有敢于打破束缚，勇敢追求独立的草根精神。无父无母来自江湖的背景设定，也使得她离经叛道的性格至少符合逻辑。

在许多大女主剧中最令人想吐槽的就是，女主角动辄“四海八荒第一绝色”“绝世无双女诸葛”，身世离奇但是脱离现实。人设不是可以追求新颖，但是必须符合逻辑有血有肉，才有可能打动观众。

何润东饰演的大公子吴聘，估计谁也没料到成了这部剧第一个爆点，他以温文尔雅、体贴痴情刷足了观众好感度，这也是何润东第一次饰演“暖男”的角色。

在感情关系的处理上，这部剧也与传统的“大女主戏”常常将男性作为女主的陪衬和辅助工具的做法不同，周莹和吴聘之间的感情不存在依附关系，周莹从丫鬟变成少奶奶，麻雀变凤凰却不是无缘无故，吴聘昏迷不醒，为冲喜迎娶未婚妻却遭对方悔婚，周莹挺身而出替嫁是为“义”。在这段关系中，两者的付出是对等的。

男主角陈晓饰演的沈星移，亦是一大看点。他和周莹之间因为隔着吴聘，以及沈家和吴家两大家族的矛盾，注定有缘无分。在剧中可以看到他和周莹共同成长，实现从纨绔子弟到的热血青年的蜕变。

值得一提的是这部剧的所有角色统一采用了原声配音，孙俪离开了季冠霖，何润东、张晨光操着一口港台腔演陕西汉子，对观众们来说，可谓是“耳目一新”，做出这样颠覆性的尝试，导演的解释是：“演员在演戏时，无论是动作表情、声音，都是是全身心的投入，一个合格的演员，就应该用同期声。”

再说说剧情上的“新”意，相对于很多架空的玄幻剧、专注于感情线宫廷剧，《那年花开月正圆》在格局上更开阔，剧情更复杂。编剧以不少笔墨描述了商场斗争，并且融入了很多家族、官场商界之间的利益纠葛。俞灏明饰演的反派杜明礼代表的是贝勒爷一派的势力，为了打压吴家背后的左宗棠的势力，设计圈套让沈家也卷入了这场权势斗争中。商人逐利、官场谋权，这注定是一场阴谋交织的零和游戏，在一群老戏骨的加持下，这些情节显得更刺激。

故事的背景发生在清末的特殊年代，之后还将不可避免地探讨到家国存亡、民族兴亡的现实话题，宣扬秦商诚信大义的精神，这些无疑会给剧增加历史的厚重感。

最后是画面和视觉上的“新”，同样是讲述商人传奇的历史剧，《大宅门》、《乔家大院》在基调上偏凝重、老成，主打黑灰色调，而《那年花开也正圆》把基调定位轻快的，色彩上也偏明亮，也是希望能够打破题材限制，传递给观众轻松、愉悦的感觉。

在美术与服装造型上，制作团队请来了曾获奥斯卡最佳美术指导奖的叶锦添亲自操刀，服装的色彩、纹饰、材质都与角色身份相对应，且所有服饰都是由手工缝制而成，精制细腻。

据不完全统计，今年至少有20多部“大女主剧”播出或投拍，《如懿传》、《赢天下》、《扶摇皇后》，无论是周迅、范冰冰这样的一线女星，还是杨幂、迪丽热巴、唐艺昕等小花旦们纷纷投身这条戏路，也正如孙俪所言“这是一个女演员的盛世”。

观众为何厚爱“大女主”？原因是性格坚毅、独立自主的女性角色迎合了当今以女性为主流的电视剧观众群的基本取向。可是另一方面“大女主”也正在沦为玛丽苏的代名词，女主角无缘无故开挂，无所不能，充斥着对权力和欲望的臆想，不见对历史与生活的真实思考，观众对这类电视剧只会越来越排斥。

《那年花开月正圆》的出现或许能给陷入瓶颈的“大女主”戏带来突破，毕竟它在一众翻拍女强题材的热门网络小说之中，以原创剧本另辟蹊径，在尊重真实的人物和历史的前提下，进行合乎逻辑的艺术加工，摒弃陈旧的套路寻求新的突破，这样的作品才能在观众心里站稳脚跟。