碟中谍中最劲爆的一段(非常惊艳的碟中谍式故事结构)

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时隔六年,看到朴赞郁导演又再次凭借新片,入围第七十五届戛纳电影节时,这让我想起他的上一次入围作品《小姐》。作为在第六十九届戛纳电影节上,出现的所有亚洲电影电影人面孔,并且也是东亚地区唯一一部为主竞赛单元的影片,它毫无疑问引起了更多人的关注。

而导演朴赞郁,可能我们最为熟悉的作品,就是他的《老男孩》,一个看似有些狗血,却无时不在挑战人类伦理道德底线的影片。而与《我要复仇》与《亲切的金子》所组成的 “复仇三部曲” ,更是让他声名远扬,他在韩国一众导演中,也是拥有着独特的电影作者气息,大胆的尺度题材选择,另类的讲述方式,在经过几部作品奠定影像基调之后,朴赞郁真正开启了他的超神之路。

《小姐》在豆瓣有36万人给到8.4的评分,并在国外专业评选网站 IMDB 入选top 250的第249位,电影以英国现代作家萨拉 · 沃特斯02年小说《荆棘之城》为背景,但影片与原著小说还是有些出入的。其实小说在05年就已经被影视化过一次,由BBC所发行推出的三集短剧《指匠情桃》,原作故事是以维多利亚时代为背景,而在韩版中,导演首先将时代背景确立为近代,想要拍摄一个关于近现代的故事。

碟中谍中最劲爆的一段(非常惊艳的碟中谍式故事结构)(1)

朴赞郁在对影片本土化的处理方面,可以说做得相当细致,在演员方面更是请来了金敏喜和河正宇、赵振雄等一众韩国实力派影星,这也成为了影片一个不小的亮点。要值得提一下的是《小姐》一共有两个市场的版本,一个是145分钟,另一个是加长版的168分钟,我在这里强烈推荐大家在加长版的。

在加长版中,小姐与女仆之间的情感戏份,会有更多细致地描写人物动机看起来也更流畅了,所以这次我就以加长版为主,让我们开始本期文章讲解。1930年代的朝鲜正在被日本帝国主义所侵略殖民,作为朝鲜出身的南淑姬自然成为下人,作为仆人,她被之前所服侍过的主人,以信件的方式推荐给了 “秀子小姐” 。

汽车从黄昏开到黑夜,进入府邸时,门口挂着【上月教明】的字牌,淑姬刚要起身下车,司机提醒她还没有到达目的地。而府邸庭院之大,也着实让出身贫寒的淑姬,变得有些不知所措。穿过一片森林区,随着汽车的缓缓驶入,淑姬勉强看清那阴暗的洋房建筑,几乎没有灯光。而与日式建筑在一起,又显得有些格格不入。

她一边听着佐佐木夫人的讲述,一边环视四周,而佐佐木夫人在话语中也提到,之所以有这样的建筑,是因为他们的主人 【上月教明】,一个对日本和西方世界有着无限崇拜的人。有些哥特风格的建筑,初步让我们感受到善于【上月教明】的人物形象,一个有些崇洋媚外式的阴暗老头的感觉。

佐佐木夫人在交谈中,也给淑姬写了个新的名字——珠子,这是一个非常日式的名字,当然也非常符合【上月教明】亲日派的身份和习惯。随着音乐的响起,一个不那么稳定的淑姬主观视角镜头,那伴随着佐佐木夫人的介绍,这是淑姬对小姐的初步印象。

“秀子小姐的生活很平凡,上后山去散步或跟主人一起练习朗读,主人是富豪中最爱书的人,全世界爱书人士中,他最有钱。总督府也有人脉,可挪电来用,你来到这里...知道要成为多能干的仆人了吧!”

富丽堂皇的大厅之下,是佐佐木夫人对小姐朴实无华生活的简单介绍,每天除了上后山散步,便就是给她的姨夫【上月教明】朗读书籍。而【上月教明】的一大爱好,就是收集各种书籍,至于为什么阴暗古怪的老头喜欢书,会在后面的篇幅中一一揭晓。就这样,淑姬算是彻底在小姐的府邸中生活了下来,成为了新的女仆。

随着半夜半夜的一声尖叫,让淑姬在梦中惊醒。

“母亲大人!母亲大人!!”

“秀子小姐,秀子小姐,您没事吧!”

“纯子?是你吗?”

“纯子已经被赶走了,我是新来的,看来你做噩梦了吧!”

这是秀子与仆人淑姬的第一次照面,原来是噩梦,秀子用手通过窗户指向庭院中的那棵樱花树,并说她的【姨母就是发疯后,在那颗树上上吊自杀的】。浪漫纯洁且富有活力的樱花树,在这里却成为了死亡的代表,我只能说这很朴赞郁,随后,小姐 再次突然的尖叫,让全神贯注的淑姬也吓得魂飞魄散。

碟中谍中最劲爆的一段(非常惊艳的碟中谍式故事结构)(2)

淑姬安抚小姐,可以看到她完全是一个安抚小孩的方式去做,并且手法是非常熟练的,这算是对淑姬身份的一次铺垫。淑姬一进入府邸时就是夜晚,让本就诡异的庭院变得更加惊悚,这也算是导演对影片的一次定调,生活在这里的人,似乎都没有表面上看起那么简单。

在白天小姐秀子与女仆淑姬正式见面时,导演非常巧妙地利用梳妆台上的镜子,同时拍出了小姐的正面与背面,看似傻白甜的小姐是否另有隐情呢?导演同时利用框架将梳妆台她们分开,以展现她们之间的距离感。此时的她们对对方都是充满防备,并且警惕的。当小姐让淑姬读介绍信时,淑姬是不识字的,而小姐并没有因此责怪她,而是对淑姬讲【要对自己忠诚一点,绝对不要对自己撒谎】。

小姐独自去书房朗读,之后房间里只剩下淑姬一人,从窗外观察到小姐的远去,她开始偷偷摆弄小姐的服饰。传统的日式和服之中,包裹的是一连串金属的挂饰铁球,一旁还有一捆又粗又长的麻绳,伴随着约定好的时间,淑姬如约而至,来到小姐朗读的书房。饱和度极高的红色染成了铁门,金属所制成的毒蛇摆件,都让这里看起来十分诡异,外人的进入,让【上月教明】的情绪,突然变得异常激动。

这里要说一句,演员赵振雄对此角色的饰演,可以说是十分精准,将角色的那种病态怪异的感觉,表现得淋漓尽致。而后听到伯爵的到来,淑姬赶忙为小姐沐浴打理,在沐浴时,小姐因为自己一颗异常锋利的牙齿,而感到烦恼。淑姬查看之后,开启了影片中的重要节点—— “磨牙” ,特写的暧昧距离,甚至可以听到对方的喘息,热水所产生的雾气,使画面唯美且窒息。一个小小的磨牙,可无疑具有某种性的意味,也使两人的关系产生了变化。

伯爵作为【上月教明】请来为小姐学习西洋画的老师,外貌看起来很受女性的欢迎。在与小姐秀子简单交谈过后,他将淑姬叫到了自己的房间。影片25分钟是真空的视角,是用最客观的方式,带观众了解故事背景与人物关系,好让我们以为这只是一个仆人与小姐之间的简单故事。而后,在下女淑姬的视角中,“真相”才被一一展露,随着淑姬对伯爵不屑的态度,她开始了自己的讲述。

原来这一切都是假象,身份也好,名字也罢,只不过是欺骗小姐的手段,他真实的身份是个小偷,同样也是个孤儿。在【宝婴堂】长大,励志要成为天下最厉害的女贼,分辨假钞、制造印章,还有各种扒窃的手法都信手捏来。正因如此,伯爵才会找到淑姬,为了演好这一出戏,伯爵早已将小姐一家的身份,调查得清清楚楚。小姐的姨夫【上月教明】是一个朝鲜人,他不断靠行贿日本官员,不仅当上了官,也赚得盆满钵满,并因此让他迎娶了日本的没落贵族,获得了日本身份,也就成了小姐秀子的以赴。

在伯爵的话语中,讲到【上月教明】不仅热爱收藏,还常常邀请和他同样喜欢 “收藏” 的日本人,到他的家中举行拍卖行。可是。惜字如金的他,怎么可能把真的字画就此卖掉,所以,他便到处寻找手艺精密的专家,以真画拍卖,假画出售的方式让自己获去盈利,而藤原伯爵正是伪装之后的所谓专家。以此身份,他才可以肆无忌惮的接近小姐。秀子姨妈一家的短命,在临死前,把所有的财产都给了小姐,就这样小姐成为孤儿的同时,也拥有着大量的财产。

姨夫作为监护人,也有着娶小姐为妻,想霸占小姐财富的想法,伯爵此次的目标便就是与淑姬里应外合,诱骗小姐让她爱上自己,并私奔到日本完成结婚。至于计划成功后,小姐便会被指控为疯子,送到精神病院,而他与淑姬则会瓜分小姐的财产,并全身而退。

“除了5万,给我衣服和珠宝,还要再加10万。”

回忆结束,和伯爵交谈中,淑姬的手一直在口袋中,把玩着刚才给小姐磨牙的顶针,这也是淑姬对小姐第一次感受的思索。而作为伯爵给小姐见面礼的蓝宝石耳坠,懂行的淑姬,一眼就看出这其实是,没有那么值钱的尖晶石,听了之后愣住的小姐,也为之后的剧情埋下伏笔。穿着华丽的小姐,让淑姬在心中不禁感叹,怎么会有这么惊艳的人?而且很显然,被同时惊艳到的,还有伯爵,夸张的幅度,也引起了【上月教明】的一脸嫌弃。

碟中谍中最劲爆的一段(非常惊艳的碟中谍式故事结构)(3)

喝过酒中处于一种微醺状态的小姐,也酒后吐真言般地,借伯爵的话,无意识地表达了对淑姬的爱。

“伯爵说的话...我终于明白了,你的脸蛋...是在我每晚睡觉前,一定会想起的脸。”

她们互相脱掉对方的衣物时,其实也代表了心里互相卸下对对方的防备,小姐似乎在思索着什么,额头红红的印记,是时间流逝的证明。秀子的孤僻感,在此刻展露无疑,有心事往往会自己发神,与淑姬分别时额头的红色印记,也时有出现。即将要被欺骗的小姐,却还一无所知,这让淑姬的内心有些不忍。

每天下午两点的油画课,就是伯爵接触小姐的好机会。伯爵借机对秀子说出非常油腻的话时,淑姬不巧发出呕吐的声音,很显然秀子也感觉到了。其实从一开始就能感觉,淑姬对伯爵本身还是非常排斥的,尽管他们是合作伙伴,但淑姬认为像这种人是不懂爱的。而且淑姬对秀子的感受,也正在一点点改变。

伯爵给了淑姬暗号,计划开始,为了制造伯爵与小姐独处的机会,她将小姐带到户外,此时小姐很认真的问淑姬【她的母亲是怎么过世的?】淑姬却有些含混其辞,并且用她那标志性的假笑,试图掩盖过去。

“你的母亲是怎么过世的?”

“剩下我不久之后,在村里最大的房子里吊...不,把脖子...”

“是上吊吧?像我姨母一样。”

“是,算是吧!嘿嘿哈哈...”

云雨遮盖阳光,气氛变得凝重起来,小姐也谈到了自己母亲的死,小姐认为是自己的出生,害死了母亲,这时的淑姬却十分认真地对小姐讲。

“小孩的出生不是罪过,如果有机会跟怀里的孩子说话,您的母亲一定会这么说,能生了你再离开,是我的幸运,晚一点也不后悔。”

这里的情感转折,其实是比较大的,无论是小姐还是仆人,淑姬的内心都产生了些改变,她们不仅仅是相互同情的,还有一种找到了自己同伴的感觉。而归来的淑姬进门时,细节她是把鞋拿进来再穿的,因为外面在下雨,说明此时的她,非常在意小姐给予的东西。淑姬的独白中,她也开始逐渐怀疑自己,她不断地挣扎,开始质疑自己当初的选择。

野外的绘画,伯爵假借没有油画用具的理由,将淑姬支开,当淑姬返回时,她看到了暧昧的一幕,这是让淑姬真正爆发的原点。淑姬无疑是在对小姐被伯爵侵犯和占有,而感到生气。在她从远处跑来时,口中不断喊着小姐的名字,就可以感觉出【在这个时候,其实她已经非常在意小姐了】。

夜晚的降临,加上猝不及防的停电停电,忽明忽暗的电灯使人们心中的焦虑加倍,淑姬又一次开始思索自己的计划,她想让自己摇摆不定的内心安静下来,而不是满脑子想着秀子。,这一切,随着秀子的摇铃结束,有些醋意的秀子对淑姬讲。

“我回来了,你却都不来看我。”

“夜已深,我睡着了,抱歉。”

“你知道朗读是多辛苦的事吗?卸妆和换衣服,都得我自己来,我可能会做噩梦,你陪我睡。”

并以自己害怕为由,让淑姬和自己一起睡,小姐将伯爵要带走自己的消息,告诉了淑姬,其实这是小姐对淑姬的一次试探。淑姬的眼神是在不断闪烁的,她在思考是否要将这个骗局,继续进行下去,有一点可以说明的是,秀子与淑姬并非是单纯的同性恋关系,她们之间的情感其实是比较复杂的。在相处过后,很显然,淑姬已经无法自拔地坠入到了这段与小姐的感情中,伯爵的计划自然难以实施。

碟中谍中最劲爆的一段(非常惊艳的碟中谍式故事结构)(4)

私下,他找到淑姬,表示不希望在这种关键的时候出现差错,并以戳穿她的身份作为威胁。在于伯爵的一番争执之后,考虑到【宝婴堂】的人,淑姬也不得不按照原计划进行。在夜晚,淑姬正跪着给小姐按脚时,小姐正回忆着这几日与淑姬的种种过往,眼眶正微微湿润。

在这里,导演又巧妙地利用镜子,在一个镜头中同时排出秀子 与淑姬的脸,非常应景,因为此时的秀子非常享受着和淑姬这样在一起的日子。但很显然,在这个时候,淑姬是铁了心要将小姐送走,所以它对小姐的问题视而不答,在一遍遍遍的追问,得不到结果之后,小姐对淑姬说。

“就算我爱的不是他,你也认为我...世上举目无亲的我,一定要和他结婚吗?”

“你会爱上他的!”

在这里,小姐与淑姬的对话,无疑又是一次试探,不过,这次小姐显得非常卑微,因为她害怕得到与她所设想的不同答案。这里和《霸王别姬》中,程蝶衣一再恳求和他的师哥唱一辈子戏,有异曲同工之妙,都是从小很少感受到爱,而当爱真正来临时,都显得很慌乱,并且害怕失去。这里要讲一下金敏喜的演技真的很棒,她将小姐的爱恨情仇与果断决绝都诠释的淋漓尽致。

很显然,在淑姬口中,她并没有得到她所想要的答案,秀子也自然同意接受了伯爵的求婚,外加条件是将淑姬也一同带去日本。他们趁姨夫走后悄悄行动,开启那一扇扇通往外面世界的门,走过那棵绑着上吊麻绳的樱花树,他们踏上去往日本的轮渡,如果没有伯爵的计划,小姐在这一刻,或许是真正自由的。再转乘火车上的这段吃饭戏,也代表了此时的人物心境,看似解放自由的小姐反而是茶饭不思,难道她察觉到了什么呢?

破旧的房屋有蜘蛛秀成的网,将小姐与女仆二人遮住,蜈蚣的出现也让这里变得分外诡异。伯爵在此买通僧庙二人,一是帮助自己完成婚礼,而是叮嘱秀子与淑姬,傍晚时分,伯爵与小姐在庙里成亲,当僧人说道色时,小姐很自然地就看向了淑姬,也表明了她们之前所发生过的关系,成亲仪式完毕。此时,伯爵往小姐手上放了一个,不知是有何作用的瓶子。

新婚之夜,小姐的喘息声,从伯爵的房间中传来,淑姬正在低声细语地唱歌,看起来是如此伤感。结婚过后,伯爵便就整日不见踪影,而此时的他,也正如计划中所说的那样,正偷偷地转移着小姐的财产。看来时机已经成熟,精神病院的医生如期而至,在简单询问过后,秀子即将要被送到精神病院,额头的红印再次出现,秀子似乎也心事重重。

到达目的地后,情况竟然发生转变,医生把仆人淑姬当成了小姐,关进了精神病院。

“怎么回事?”

“我们不会伤害您,我们会照顾您。”

“您认错人了,那位才是伯爵夫人。伯爵,快解释清楚!”

“她还是把自己当成朝鲜下女...”

“因为是朝鲜奶妈带大的原因。”

“你这个骗子!”

至于为什么会这样呢?随着第二部分转折的出现,小姐的身世也比一一被揭露。她并非是想象当中那个单纯无知的小姐,而每天所谓的朗读,也是在姨夫的胁迫下进行的,至于朗读的书籍也是一些代表“性”的书物。唯一的作用就是为了满足于一群道貌岸然的病态绅士,好让姨父的书籍在拍卖会中拍出更好的价格。

碟中谍中最劲爆的一段(非常惊艳的碟中谍式故事结构)(5)

之前淑姬在小姐房间中,悄悄翻出的那一连串金属挂饰铁球,它真正的作用,是姨父抽大小姐的刑拘。而佐佐木夫人也对年幼的秀子小姐,抱有极大的恨意,经常对小姐将一些鬼故事去恐吓小姐。而佐佐木夫人之所以如此怨恨小姐一家,是因为她原本是【上月教明】的夫人,而【上月教明】为了跟日本人成亲,从而抛弃了佐佐木夫人,所以我们会发现,只有当小姐和姨母被姨母姨父惩罚时,佐佐木夫人才会露出如此开心的笑容。

佐佐木夫人正是被男权社会所驯化的女人。,她和姨夫一样,只有在别人受到虐待时,她才会产生快乐或者是快感。姨母的出现,变成了秀子小姐年幼时唯一的光,在姨夫的命令下,她教小姐朗读书籍,但稍有不慎,就会被姨父惩罚。而姨父惩罚的方式,就是将手几乎全部按在他们的脸上,遮住口鼻让人窒息的方法,也间接证明【上月教明】是个有着窒息癖好的人。

在后面的情节中,无论是小姐在朗读时,用双手掐住自己的脖子,还是地下室中的“章鱼”都间接证明了这一点。在压抑的窒息环境下成长的小姐,久而久之,性格也变得扭曲,姨母在这样压抑的环境下,精神开始失常,试图逃跑无果之后,姨母自杀了,而长大后的小姐便成了她朗读的代替者。在一次朗读中,小姐在坐台席上,看到有新的面孔出现,此人正是之前要联合淑姬诱骗小姐的假伯爵。

注意到朗读的小姐穿着的是典型的日式和服,而作为听众的男性,则是统一着装西服,很明显,这是导演有意为之的结果,就像之前的建筑一样,是东西方混合的。导演在这里运用交叉蒙太奇的方式,将小姐朗读与抽打的画面相结合,把上流社会中所谓绅士的面孔,以及他们的癖好,一一揭露,节奏的恰到好处,可以说是相当精彩。与此同时,伯爵的假冒身份已经让【上月教明】上钩,而敏锐的小姐也察觉到这一点,她便偷偷来到书房偷听,在伯爵与【上月教明】的对话中交代了大量的信息。

大概可以知道,【上月教明】是很可没有性能力的,所以才要通过各种朗读书籍的方式,来获得精神上的享受,包括那种窒息感来获得满足。在争论身份时,【上月教明】讲【美丽是残忍的东西】,而他最后正是被美丽之物杀死,无论怎样也掩盖不了,他自己是个朝鲜人的事实,这样是了他的结局。

“美丽只不过是残忍的法则,朝鲜因为脆弱,混浊、迟钝,所以没希望。”

“你吐的烟,又冰冷,有湛蓝,有着莫名的美丽。”

“你也变得脆弱、混浊又迟钝了,汞在气化时毒气最强,可能一根烟就跟致命了。”

【上月教明】属于殖民时代的亲日派,正是因为这样,当伯爵假冒的日本人站到自己面前时,他也失去了最基本的判断。因为他陷入到了某种自卑的情节当中,在饭桌上伯爵用电话借机支开姨父片刻,获取了与小姐窃窃私语的时间,他们约定好在午夜十分的石灯旁见面,很显然,伯爵已经开始了计划。而此时的镜头,给到小姐衣服背后的一连串纽扣,纽扣就如同章鱼的足一样,紧紧紧贴附着小姐,也控制着小姐。

在小姐的房间中,也可以很明显的,看出她的人物性格,不被阳光直射的房间内多是暗色调,缺少暖色调,而在墙壁、窗帘、地毯的图案上,充满着植物花蕾的形象,这让人很容易联想到女性的器官。当伯爵见到小姐之后,却并没有伪装,反而是直接坦白,他将自己的计划全盘托出,因为伯爵一眼看出他秀子,那如同尸体般冰冷的身体,是毫无欲望的,转而他与小姐提出了交易,他帮助小姐从这里逃离,条件也就是小姐的所有财产。

而那天成亲仪式完毕后,伯爵在小姐手中放的东西,是防止小姐被抓后,可以随手吞服的毒药,从而不会遭受太多的折磨,而这也成为了交易的一部分。在这里,其实可以看出小姐的内心,还是对姨夫充满了极大恐惧的,姨母的死,也在小姐的内心中留下了巨大的阴影,姨母的死也疑点重重,并不像是自杀,年幼的小姐在书中看到这样的文字。

“这里写着上吊而死的人,伸出长长的舌头,并拉了屎,但是姨母死时为何紧闭着嘴巴,下体也那么干净?”

而姨母的死状并不是这样,姨母很可能是在自己逃跑时被抓到,被姨父关进了“地下室”中,在章鱼的触角里窒息而死。从台词“来自日本富士山的樱花,吸走了他的灵魂”来看,章鱼的触角也正对应着台词。很有意思的是,章鱼作为软体动物,在性文学中,也有着阳具、自然畏惧的意味。很难想象是小姐作为主谋全盘策划了这一系列的事件,就这样偷天换日,小姐与女仆的身份互换,淑姬作为小姐的代替品,被关进了精神病院。

此时,导演很巧妙地利用了摄影机的调度,来了一次无痕转场,故事线收束,这就来到了影片开头,此时的淑姬还正一腔热血地要做一番大事。不过,在小姐秀子的简单观察之后,她非常满意伯爵的人选,因为伯爵选了一个非常愚钝的人。在秀子的视角去看淑姬所作的种种,确实是不太聪明的样子,而这恰恰正是罗生门叙事的魅力。

碟中谍中最劲爆的一段(非常惊艳的碟中谍式故事结构)(6)

相同的事件,在不同的人物立场与视角下,就会有不同的信息出现,这完整了我们对电影故事与人物的理解,就像小姐之前的尖叫,是故意为之。而明知淑姬不识字,却让她读信,也是略有抱负骗子的意味,在秀子小姐的视角中,她正在按照伯爵的计划一步步是实施。故意露出的财富,让淑姬对物欲更加坚持,在淑姬面前伪装成单纯无知的模样,好让淑姬紧紧快上钩,可是在秀子少有的内心独白中,她竟也开始重新审视与淑姬的关系。

“书上所说的友谊,就是这样子吗?”

显然,淑姬与秀子之间的关系,并不是单纯的同性恋,秀子从小便被抑制在这个庄园之内,父母的早亡,姨父对她病态般的控制,环境的影响,使她内心变得极度敏感和压抑。在从小缺少爱的环境下长大,抱着娃娃长大的小姐,这就是她对母爱依赖的直接表现。而淑姬的出现恰好弥补了她的缺失,淑姬使她紧闭的内心慢慢松懈。

因为淑姬这个人物特性,有着别样的单纯,尽管她是一个贼,是一个很蠢的贼,是蠢到一些可爱的那种,看似精明的外表下,其实是个傻乎乎的单纯孩子。正是这种难得的单纯与本性的善良,吸引了小姐,所以淑姬才成为了小姐生命的光。

秀子在自己以往度日如年的黑暗生活里,都没有选择轻生,但她会在一遍遍追问淑姬,得不到结果之后,情愿选择自杀、。而淑姬讲【如果我可以喂养小姐就好了】,镜头也不止一次的描述,淑姬身上的那种母性,而伪装的小姐正好激发到了淑姬为母则刚的性格。他会把小姐当成孩子一样去照顾,同样也会为她战斗。

其实他们都在假借伯爵的话语,来表达自己对对方真实的爱,也同样会因为自己与伯爵的计划再一次犹豫,所以性在这里就显得至关重要。从性这个角度去看,也是导演朴赞誉理解人物乃至文本的关键,她们的互相互相告白,她们因为性的接触产生了爱的情感,所以秀子是绝对不会与伯爵成合作的,而淑姬也是同样。

而后面发生的情节,是让这部电影有了些女权般的色彩,在小姐要选择自杀的紧要关头,她们互相都道出自己欺骗对方的秘密,并表达了自己对对方的担心,而同时她们也开始开启了自己的计划。

“放手!”

“小姐,我错了。”

“还不放手?”

“小姐,我错了,请不要死,我错了...”

“你做错了什么?”

“想要诱骗小姐跟那坏蛋结婚,还打算把你送到精神病院后逃走,请不要死,不要结婚了,小姐!”

“淑姬,你担心我?”

“嗯嗯。”

“我才担心你。”

“你怎么知道我的名字?”

“你以为你骗到了我,被骗的人是你,是你要进去精神病院,用我的名义把你关在那里,我打算化身为你后逃之夭夭,我不会对你感到抱歉,因为你也打算在背后捅我一刀。”

“这该死的王八蛋!”

“啊,小姐,抱歉!”

所以,小姐要开始教淑姬写字,以此联系【宝婴堂】他们联系,与他们里应外合、将计就计的与伯爵玩起了碟中谍,当小姐将淑姬带到自己平时朗读的书房时,淑姬此时才明白小姐每日朗读的书籍,都是一些不属于这个年纪的书。愤怒而又心疼小姐的淑姬,恨不得将书中的一切全部摧毁,淑姬拿起戒尺毫不迟疑地将蛇头击碎,这是象征女权对男权的一次反抗。

随着第三部分的展开,此时的伯爵还不知自己,才是那个被蒙在鼓里的人,他此时还在高级餐厅与小姐侃侃而谈。说着自己未来的计划,还妄想要第二次娶小姐为妻,显然此时的小姐对他的行为是不屑的,尤其是当他说要把淑姬杀死时。

“过几天医院就会联络我们,说我的妻子藤原秀子去世。”

“啊,不是只把她关起来而已吗?”

“站在淑姬立场,在那地方活太久也没用。”

在这里,利用对比蒙太奇,很自然的就介绍了此时淑姬的环境,之前与【宝婴堂】的合作,在此刻帮助淑姬成功脱险。深夜的旅馆里,秀子将红酒中加入了先前伯爵给她的毒药,并假借庆祝之时,她强行将红酒给伯爵灌下。这里有一个动作,秀子原本是想要把那一瓶毒酒都倒入酒中,可是她转念一想,只倒了几滴,能够让伯爵昏迷的,而非致死的量。很显然,这是秀子故意为之的,因为她想让姨夫抓住伯爵,让恶人互相折磨。

在历经万险之后,秀子与淑姬再次重逢,她们激动地立刻拥抱在一起,而此时的伯爵这边,处境就显得有些尴尬了。随着袖子一封充满嘲讽的信,姨父得知了一切,此时愤怒的姨父展开了对伯爵的疯狂报复,此时的画面,我严重怀疑,这仅仅是导演朴赞郁的个人恶趣。

达到到港口后,秀子与淑姬发现了姨父派来的人,不过她们早有打算,提前制作好的假证件,秀子男扮女装的模样,成功骗过了他们。而邪恶的姨夫再也不会控制小姐了,她们真正自由了。

【上月教明】渴望在伯爵口中,得知她与小姐发生的种种,但很显然他什么也没有得到。在伯爵的再三请留下,【上月教明】给了他一根烟,密闭的环境,伴随着伯爵口中吐出的烟雾,他们俩永远死在了那肮脏不堪的地下室。

秀子与淑姬则永远通往了自由,从此过上了没羞没躁的生活,为影片结尾的船戏,导演这么说的。

“想用无论如何都要让两个主人公在一起,然后幸福地离开这种结局来结束这个故事。离开不是手牵着手的这种离开,而是很幸福地做着爱一起离开。”

而朴赞郁也认为无论男女,还是同性之间的恋爱,性是构成他们很重要的一个因素,而同样,这里还有一个小细节,就是小姐之前所朗读过的一本书就叫做【百合的大海】。当淑姬刚到小姐家的第一晚,她看到壁纸上会动的浪花,也正是大海,这样暗示了他们最后会引起奔向自由的结局。

作为朴赞郁导演的作品,人性的阴暗与暴力、情色等类型元素必然不可或缺,但故事与情节的设计,并不会让观众可以记住那些不好的画面。反而饮片的影调与构图都是十分华丽且优雅,对称的画面构图,极其精准的服化道设计,加上变形镜头的加入,不仅拥有特定的胶片质感,也使画面色彩变得更加鲜艳。

碟中谍中最劲爆的一段(非常惊艳的碟中谍式故事结构)(7)

影片对封建的父系社会和阶级冲突都有所表达和涉猎,小姐与淑姬打破这一切封建的制度,又让影片极具女权的意味。同时,在叙事方面采用罗生门架构,当我们所认知的真相被一点点揭露时,也能够发生转折,所以还是留给了导演和编剧大的空间。在我看来,导演也并没有将我们的预期落空,每次转折让人看到打呼过瘾的同时,人物动机也符合逻辑。

再回到影片本身,在这个充满着阴谋与谎言的故事里,每个人都各怀鬼胎,变态极致的姨父、男权傀儡的佐佐木夫人、谋财的骗子伯爵,以及心压抑太久的一众女仆。每个人都有着自己的打算和计划,甚至是主人公小姐和淑姬,在一开始都是怀着自己的目的,当随着主人公的相爱,无疑是粉碎了所有的计划,而小姐与书记的爱之所以那么真挚,是因为他们所面临的障碍很多。

他们不仅要跨越国籍,还要跨越社会身份,跨越性别,最终反抗男权统治的社会,从而才能自由,所以哪怕身处如此黑暗境地,可是爱就如同一束光看,让她们互相照亮对方。秀子与淑姬那忠贞不渝的爱,或许才是她们逃离黑暗境地的致胜法宝吧!

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