大学生最值得收藏的十部电影（回忆大学时代看过的电影）

七月，又到了看电影的时节，回忆一下大学时代看过的电影。

看电影始终是生活中的一件趣事。作为七七级的学生，大学时看电影的地方，除了学校西北角的露天放映场，还有学校对面轻工学院的操场。武昌的红山影院建成后，也成了我们时而光顾的地方，虽然那时进电影院对于在校生来说还是有些奢侈的。79~80年可以说是日本电影年，那段日子我们一起看了很多日本电影：《生死恋》、《远山的呼唤》、《望乡》、《追捕》、《人证 》、《华丽家族》、《金镮蚀》、《砂器》等等等等，部部都是经典，甚至是影响一代人的经典。那时候我们不仅迷恋电影，还要看原著，看推理小说，读俳句。正在学日语的一位同学会在兴之所至的时候，蹲在地上随手写着那些电影的日文名字，如“華麗なる一族”，我们则围成一圈看着。

在电影的散文化与影片的诗意中，《远山的呼唤》应算是最美的一部了。北海道茂盛的草原，简单的故事，简单的画面，将耕作与民子这对中年人的情感演绎的那么细腻深沉，虽然那时的我并不懂日片中着力描写的中年人情感的深沉与性格的圆整性，但是却对影片缓慢的节奏一点儿也不烦，心甘情愿地跟着它走，慢慢观看每一个镜头，那些日常的劳作场面，喂牛、割草、吃饭、盛汤，都看得津津有味。这种散文电影很会引导人去品味那些细节中的味道。 耕作对民子的儿子武志讲起自己小时候的经历并说：“一个男子汉要忍着的事太多了”，这句话当时就刻在我的脑子里，一直刻到现在；而在一望无际的大草原上，加代子夸奖耕作：“真神气，腿那么长”，她的丈夫盛男不服气地扭头走去，留给我们一个短腿男人的背影，全场顿时响起一片哄笑。

《生死恋》与《远山的呼唤》一样，都是散文电影，温婉细腻是它们共同的风格。夏子在网球场上青春焕发的跳跃，飘飘舞动的白衣，让我们记住了这个充满活力的美丽的身影。她的那句台词：“对不起球太高了”已经成为当时的流行经典，然而一位女同学最喜欢的夏子的台词则是：“我还戴着呢！”夏子始终戴着大宫送给她的项链，说出这充满爱意的台词。还有就是夏子死后两个男人在雨中的网球场，画外音回荡着空洞的网球落地的声音。这是女生们在回味电影时留给我印象最深的两个镜头。

三十年后，我在网上搜出这两部电影又重看了一遍。《远山的呼唤》中北海道的笔法被《非诚勿扰-1》很好地借鉴过来，《非-1》的摄影是我十分喜爱的，闲暇时会把它拿出来再看一遍，实际上就是为了看它的摄影。现在看来，对《非-1》的喜爱实际上就是《远山的呼唤》种下的种子。简单的故事，细节的表达与推进最终成就了整部电影，也影响了我一生，我的欣赏品味原来就是从《远山的呼唤》开始的啊。

《华丽家族》和《金镮蚀》是政治电影，而《人证 》、《砂器》则对人性进行了深刻的揭露。

当时看这些电影，感到那些揭露多么深刻，情节多么曲折，而这一切都是在东方式的情调下进行的，表面上华丽辉煌、安静而又儒雅，内里却暗潮汹涌，危机重重。那种平和内敛、含蓄舒缓的味道，那种需要体会才能领略的深刻，也许就是我们迷恋日本电影原因吧。现在我还记得《金镮蚀》的片头，在一圈金环围绕之下的一个黑太阳，现实生活中的黑暗，不管外围如何亮丽辉煌，也改变不了里面漆黑一团的事实。

《华丽家族》的作者山崎丰子与《金镮蚀》的作者石川达三，是对现实进行敏锐观察并提出深刻批判的小说家，小说写于上世纪七十年代。当时日本正处于经济飞速发展阶段，与中国现今的情况有很多相似之处，如当时的日本企业也踏在迈向国际化的门槛上，经济的高速发展，也带来了很多的社会问题。政治家用手中的资源为诱饵，企业家用金钱与他们交易，提供所谓的政治礼金。在《金环蚀》的结尾，一个新的党派上台了，领导发言中说到，政府要跟企业密切配合，走向世界，使日本民族自豪的屹立于世界民族之林。这个结尾在当时就十分意味深长，有些黑幕被揭开了，但肮脏的交易并没有停止，对此，当年尚有些懵懂的我们都感觉到了。中国在自己的发展之路上也有相同的经历，也有着类似的黑暗之处，三十年前我们从电影中看到的，三十年间很多我们从现实中再次看到了。学生时代的我们在电影中看热闹、开眼界，成长后的我们会对不同国家在同一个发展阶段所面临的同样问题而恍然开悟，当时坐在操场上看电影的我们大概谁也没想到这几部电影会有这样的价值吧？

松本清张是大家都很喜欢的推理小说家，他彻底改变了日本推理小说，让这个原本浮夸、通俗、带有浓厚游戏性质的文类，一转而变得浑厚、严肃，确立了“社会派”在推理小说界数十年不动摇的正统地位。《沙器》对于命案的侦查，变成了一部荡气回肠、触动心灵深处的人性悲剧。影片结尾的《命运》钢琴曲再次将电影宿命的主题推向高潮。不择手段想摆脱自己的命运，彻底忘记人性之善，被强大的社会等级制度异化为野兽，最终却为这一制度所吞噬。当年的电影故事已不仅仅是故事，早已演化为现实生活中的一个个血泪事实，在我们的社会经历中眼见为实了。

除了日本电影，大学期间还看了很多其他的电影，老苏联电影也是令我们痴迷的。有一部电影已经记不得名字了，苍白忧郁的贵族白俄军官默默看着女人涂口红，忽然说道：“太红了。”这句话竟然成了我们女生爱学的一句话，那里面明明带着些欣赏与喜爱，却要故作姿态地表示不满，我们觉得这种掩饰的暧昧很可笑，所以时不时学着他也从嘴里半阴不阳地冒出一句“太红了”，以示对男人弱点的轻蔑。那会儿的我们就很关注细节，也很能体会细节。马上就要力学考试了，我们宿舍里的五个女生却经不住诱惑，跑到对面轻工学院去看《白痴》。电影主人公梅思金公爵的行为像个“白痴”，因为他做的都是别人认为划不来的事情。善良、宽容的他无力对周围的人施加影响，也不能为他们造福，他做的那些唐吉柯德式的徒劳努力，实际上是作者企图用信仰与爱来拯救世界的幻想的破灭。梅思金公爵苍白消瘦面庞上那一双孩童般单纯的的大眼睛，因为周围人的不理解甚至讥讽，满含忧郁与屈辱，他因拼命忍受而有些颤抖。那时我虽不懂这里面“被侮辱与被损害”的主题，但却被这一镜头深深震撼了，那双眼睛让我看到什么叫做“屈辱的痛苦”。回到宿舍，我竟对着那些刚从书本中抬起的面孔大喊：“不看《白痴》的才真是白痴！”老同学与我回忆这一场景时，我“噗”地一下笑出声来。那时候的我们，是多么的白而不痴啊！

《疯狂的贵族》中的夸张表演，令我们大笑不止；《水晶鞋与玫瑰花》除了绚烂的歌舞场面之外，最终使我明白了它的主题是“梦想成真”；有的女生最喜欢《青春之歌》中林道静一边整理书籍，一边哼唱着《五月的鲜花》，而我则被扮演余永泽的于是之彻底迷倒；《天云山传奇》中冯晴岚拉着罗群在风雪中艰难跋涉感动了我们每一个人；而《巴山夜雨》中的茅为慧，那个让人看一眼就再也忘不了的小姑娘，在影片结尾吹散了一朵蒲公英，那首“我是一棵蒲公英的种子，谁也不知道我的欢乐和悲伤，爸爸妈妈给我一把小伞，让我在广阔的天地里飘散”，让这段从重庆朝天门开始、终于武汉的旅程，在诗一般的忧伤中结束。在我的心中，它就是中国版的《远山的呼唤》，它们的结尾令人难忘，都是于淡淡的忧伤中对未来充满希望，那种心酸的幸福感令人热泪盈眶。《巴山夜雨》用胶片记录了三峡这个让中国人魂牵梦萦的地方在淹没之前的美景，那些熟悉的街道或是小镇已经消失不见了。现今七十多岁的导演吴贻弓在回忆他四十岁导的这部片子时说，电影人对三峡如此留恋是很容易理解的。电影真是一种乡愁啊！

是啊！回忆那些大学时代看过的电影，还真有些“乡愁”的滋味呢！