阴阳先生导演(阴阳探导演蒋莱)

澎湃新闻记者 王诤

在第五届平遥国际电影展上,来自成都的青年导演蒋莱,带领团队精心打磨的古装奇幻探案剧集《阴阳探》,亮相“平遥创投·剧集计划”。

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《阴阳探》海报

面对台下坐着的《老炮儿》《疯狂的外星人》的编剧董润年、《扫黑风暴》的制片人黄星、《潜伏》的编剧姜伟等业内大咖,这位1990年出生的导演介绍说,《阴阳探》是他们这个团队第一个原创剧集项目,“融合了我们对于创造架空世界观极大的热情。”

“用最严谨的学术态度去创作一个虚构的故事,是非常有趣的一件事情。越是背离现实的题材,就越要用死磕的精神去赋予故事真实的底色,是我们一直以来秉持的创作思路。而选择以古代中国为大背景,一是因为我们团队都是历史控,二是这样能赋予我们更大的创作空间。而在类型上,我们选择了悬疑推理,因为很少有同类型的古装悬疑剧集能够有一个完整的奇幻世界观,我们想尝试做出差异。”蒋莱说。

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左起:蒋莱、林楚栋、何原、张梦珂

据悉,“平遥创投·剧集计划”是平遥国际电影展产业板块的新设单元,针对总集数3-12集、具有卫视或线上流媒体平台播放潜质的剧集项目。“平遥创投·剧集计划”为新锐创作力量提供产业沟通、资源互动和融资平台。虽然为首次设立的单元,但一经公布便获得业内广泛关注,《阴阳探》主创团队也在官方发布第一时间进行了投递,并把这次创投作为项目首次公开亮相。

近日,蒋莱在北京接受了澎湃新闻记者的专访。

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蒋莱在片场。

同大多数投身于影视行业的人一样,蒋莱起初也是个电影爱好者,学龄前在电影院看的第一部电影,是开启了全CG动画特效之门的里程碑之作《玩具总动员》。由于初中、高中都是在外国语学校就读,大学顺理成章考入了厦门大学外语学院英语专业就读。提起衔山含湖、面朝大海的母校厦大,蒋莱一笑,“当时许多电影剧组来到学校取景,远远观望就让我产生了迫切的向往。”

在蒋莱看来,英语只是一门工具,电影才是他彼时就定下的志业。“进校就参加了影视协会,买个DV尝试拍短片。那时比较迷‘僵尸肖恩’的加强版《终极警探》,尝试拍的第一部短片就是讲学校里的一宗迷案。校园短片大都是恋爱题材,但我觉得特别很重要,由此也结识了国贸专业的同学林楚栋。他做编剧,我拍片,一直到现在。我们都超爱大卫·芬奇,他的片子反复看都不腻。”

大学毕业后,蒋莱进入波士顿大学(BU)读导演系研究生。班上同学不多,却像个“大熔炉”。2013年第85届奥斯卡颁奖礼的直播,他是在一位美国同学家看的,当看到李安凭借《少年派的奇幻漂流》夺得最佳导演奖时,蒋莱忍不住站起身鼓掌,但身旁的同学却撇了撇嘴,“他觉得应该颁给《林肯》的导演斯皮尔伯格。”

“我还有位伊朗同学,是阿巴斯的拥趸,腔调很文艺,总是喜欢拍个很美的空镜头,半天不进入到正题。学校的教育理念比较偏好莱坞,讲究一个镜头信息量要给足,所以他老被教授怼:你想表达什么呢?”蒋莱说自己的电影理念是,“我想让观众一秒就能‘上车’。”他拍了一个濒死体验为主题的短片,波多黎各同学出演的独角戏。“一个人一睁眼,深呼吸,就要带出悬念。”

2014年研究生毕业,是留在美国找电影公司打工还是回国发展,蒋莱听取了好友林楚栋的建议,“他跟我说国内的影视环境太好了,《泰囧》火了,网剧《万万没想到》也起来了。”2015年,五百执导的《心理罪》大火,内地迎来了“网剧元年”。蒋莱在那一年执导了个人第一部科幻作品《将界》,随后成为2016年上半年全网多平台播放量最高的网剧,全网点击量破两亿。“第1季是10集,每集20分钟,投资大概是在300万左右。第2季做了12集,投资就大了一些。”虽然“处女作”不论从成效还是成绩上都超过个人预期,可在蒋莱看来,那毕竟是一部委托作品,眼下他想去实现的《阴阳探》“才是从我心里长出来的”。

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片场照

【对话】

《阴阳探》有点像是古装版的《X档案》

澎湃新闻:谈谈《阴阳探》的创作缘起?

蒋莱:《阴阳探》这个故事是从我心里长出来的。我们三个编剧都是厦大的同学,另一个编剧谭菲亚,跟我是室友。我们三个都偏爱去做一些世界观的架构,类似于《权力的游戏》,一个架空的世界观,然后在里面去想象,去玩儿。所以才把它放在古代,具体是以明朝为参考,因为我们仨都是明粉。最近我还在看宋怡明的《被统治的艺术》,读史我还是更喜欢微观入手的著述,这本书里有家谱,有地方志还有口述史,有很多晚明老百姓亲身经历的故事。

澎湃新闻:《阴阳探》以明代晚期为历史背景,具体为何要选择这段时期?

蒋莱:我小时候就喜欢看探案类的故事,偏爱本格推理。这次在我们的构想里,《阴阳探》有点像是古装版的《X档案》,每一个案子都要带有一种非常理能够解释的氛围,比如古代的琴房下面往往会挖个坑放置一口大缸用来调音,如果这口缸里突然出现一具尸体,这就会引起观众的兴趣。我们完全是参照明朝来设计,比如明朝刑部设置有异闻处,内有巨大的藏书库,专门负责审理奇奇怪怪的案件。朱棣在编《永乐大典》的时候,谶纬学这部分没有收录进正典,我们就想象这些资料都被归入了异闻处。

澎湃新闻:川渝之地有不少民间流传的奇闻异事。

蒋莱:有啊,比如“张献忠沉银”,现在在成都还有流传很多版本。《阴阳探》的写作手法,我们自己总结就是历史迷雾主义创作法,在历史的缝隙中去找那些可以发挥的地方,大事不虚、小事不拘。我觉得类型一定要创新的,比如《风起陇西》改编自马伯庸的小说,就是把三国题材做成谍战类型。(《阴阳探》)如果单纯做一个古装推理,可能很难超越同类型作品的桎梏。

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“平遥创投·剧集计划”现场

澎湃新闻:《阴阳探》你是从何时开始创作的?

蒋莱:大概从2019年开始创作,现在已经写了9集。我先做了一个70多页的“设定集”,相当于这个剧的一个“Bible”,里面要解释剧集中的很多名词。它类似于一个资料卡片,之后我再去看需要把多少素材揉进剧集。

《阴阳探》是一个大女主的戏,而且是女扮男装,我们很严肃认真地让她去“女扮男装”——女主为了要进刑部异闻处,先要参加科举,她还考了榜眼,但其实这就已经犯下欺君罔上的大罪了,从开始一柄达摩克利斯剑就悬在她头顶,她必须要“很认真”地女扮男装,不是化个妆卖萌,不能被旁人看出来。所以女主的演员可以很漂亮,但男装的时候必须要有一股少年莽气,是一个很热血的、求知欲特别强的初入职场的年轻人。而且她身上带有一个胎记,这个胎记时常隐隐作痛,让她做一些噩梦——这个故事最大的谜题其实就是她自己,她通过外化的求索,到最后发现最大的谜团是自己。

澎湃新闻:能介绍下《阴阳探》里的主要角色吗?

蒋莱:女主的名字是林牧风,她当初选择去异闻处是大跌旁人眼镜的,因为这里是刑部里最“废柴”养老的部门。在这里她会遇到男主人公文延明,同样热血却被异闻处的工作氛围搞得有点颓,还有一位类似“扫地僧”的老者陈公达,这三个人凑在一起,每一个案子女主会破95%的东西,但还有5%的东西需要陈功达帮忙。12集4个案子,每个案子结案之后,都会得到一个女主身世的碎片,把这些碎片拼凑起来最终导向了女主的身世之谜。

澎湃新闻:在你看来《阴阳探》的故事能否成功,关键点在哪里?

蒋莱:还是人物,如果你喜欢上剧中的人物,她就像你的朋友一样,你就会关注他的命运。让观众产生共情,让观众“上车”,我希望观众看到《阴阳探》的时候,能够在第1场戏的前10个镜头就“上车”,现在分散人注意力的东西太多了。另一个问题是,我们现在还在斟酌到底要放多少奇幻元素在全剧里,这要考虑到最终合作方的意见,这个问题确定后我们还会就剧本做一个“定调”。

澎湃新闻:能否介绍下此次参与“平遥创投·剧集计划”的情况?

蒋莱:今年是我的制片人帮我投的。平遥影展今年是第一次搞剧集的创投,一共入围了500多个片子,最后选了22个,《阴阳探》就是那22个之一。作品入围相当于给我们这个项目背书,也让我结识了更多的人,别人也更认识我了,后面就是各平台商量怎么继续去推动这个事情。

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“平遥创投·剧集计划”现场

越是虚构的故事,越要用真实的手法去处理

澎湃新闻:有了处女作的执导经验,我很想知道在片场你如何树立自己的导演权威?

蒋莱:一般我在拍戏的时候都会立一个“规矩”,在片场遇到任何问题,一切根据剧本来判定,剧本就是我们的“Bible”。所以我特别看重剧本,不会依赖在片场一时的灵光闪现。影视作品更多还是在于前期准备,当你在前期把所有的细节都打磨到位,甚至把每场戏的分镜都做出来,细致到机位、焦距,就相当于完成了一个拍摄指南。你看很多美剧,每季都换个导演,但依然保持着统一的风格,把故事讲得很好。有了剧本这个基础,你在现场才有可能有发挥的空间,要不然一个道具出错,或者是鸡毛蒜皮的小事发生都会影响拍摄。只有前期的工作做足,心里有数才 “灵光”自现。

澎湃新闻:在你看来,网剧同电视剧,以及网大和院线电影间有何不同?

蒋莱:网剧和电视剧最大的差别,首先在长度和信息量上,一般来说电视剧可能大几十集,里面可能会有很多注水的成分,比方说我们两在这唠嗑,就是正反打机位,大半集就这么过去了。所以看电视剧可以刷着碗、拖着地,边干活边“听”剧,也能接得上趟。甚至一两集没看,也不耽误你了解整个剧情。

目前国内的网剧更偏向美剧的风格,就是信息量大且非常密集,如果你要是一场戏没看到,后面有可能就真的接不上了。而且一场戏里的关键信息不一定是用台词去交代的,可能就是一个看似无意识的动作,但之后它要引发一个什么样的事件,所以看网剧就得聚精会神。网大现在我觉得更像是强类型片的实验田,追求刺激、猎奇,快餐(化),大家也在尝试做一些新的突破。

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片场照

澎湃新闻:电影呢?你刚从平遥国际电影展回来。

蒋莱:我在平遥看了一个短片,《地球最后的导演》。里面贾樟柯导演对宁浩导演说“放心吧,电影死不了”时,全场爆笑。我觉得这就是每一名电影从业者的态度,退一万步,哪怕有一天电影真的死了,讲故事的人还会存在。故事永远是人类的一个刚需,就和人要吃饭喝水一样。而且我也觉得电影这个媒介到后面肯定会有进化,比如受疫情影响,很多电影就搬到了线上去放。

我认为,现在做剧集有它独到的一些优势,这跟当下观众的观影习惯有关系。你很难抽出一天两个小时的时间坐下来看电影,但网剧你可以一天抽40分钟,而且电影看两个小时看完就完了,还要再等几年,过瘾的感觉不一样。网剧是长期的,你每天都可以参与,每天都可以沉浸在角色发展、沉浸在故事中。而且现在的年轻观众就像玩剧本杀一样,他想自己成为那个剧中人。而电影一般都是第三人称视角。

澎湃新闻:平常没事的时候,你会走进影院看电影吗?比如眼下马上就要公映的《007:无暇赴死》。

蒋莱:对比007,我个人更喜欢“伯恩系列”(《谍影重重》)。我感觉007在伯恩之后,有点往后者那个路子上靠,越来越平民化了,打破了很多之前的007刻板印象。这也是没办法的事情,现在全球电影观众的口味都越来越接地气了,喜欢那种真实的质感。

《鱿鱼游戏》之所以会特别火,也在于它的真实,第2集就讲了每一个参赛人物多么穷、多么惨,用了整整一集让人物一下都立住了,吸引大家往下看。编剧黄东赫说过一句话我特别认同,“越是虚构的故事,越要用真实的手法去处理。”如果你要做科幻或者奇幻题材,也要往真了去做研究,越离奇越要脚踏实地。在007的世界里面,观众觉得007永远不会死,所以看的时候一点都不紧张,即使炸弹炸过来,你都觉得007死不了,但伯恩我们真的会有主角会死的感觉,这让就让观众揪心的感觉一下就拉强了。

责任编辑:程娱

校对:张艳

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