硬笔楷书竖心旁的例字书写示范(特殊偏旁的特殊技法)

这篇文章,我想重点讲三个特殊偏旁——心、牙、刂。

心——作为偏旁时有两种形态

心字作为偏旁时主要以底偏旁为主,所以又称为“心字底”。作为 心字底出现的字,只有一个规则,那就是将上部偏旁紧缩,而将下边的心字底写大,以能托起上部构件为准,否则就头重脚轻,不够美观。

但是,因为“心”字本身笔画不多,主笔又是一个弯钩,书写时,无论是以独体字出现、还是以底偏旁出现,都不能在横向上过于宽扁。所以,心字在作为底偏旁书写时,就要考虑两种情形:

一是上部偏旁笔画相对少且字形相对较窄的情况,如思、息、忠等,自然就会将下部的“心”写大,一般不会存在问题。

硬笔楷书竖心旁的例字书写示范(特殊偏旁的特殊技法)(1)

二是上部偏旁笔画多、字形较大的情况,也有两种处理方法:

1、如态、慈等,书写时虽然要求尽量将上部偏旁收紧,但限于字形,却不可过于压缩,否则就会感到拘谨萎缩,这时可以尽量将“心”字的左右两点向两边放,以起到托底的作用,但绝不可一味追求宽大而将弯钩写大,那样就失于松散了。

硬笔楷书竖心旁的例字书写示范(特殊偏旁的特殊技法)(2)

2、如感、愆等,书写时可以参照古人约定俗成的异体写法,将心字底移位处理。

硬笔楷书竖心旁的例字书写示范(特殊偏旁的特殊技法)(3)

心字底的这种处理方法在古人字帖里经常见到,书写起来不仅很美观,其巧妙的安排也不禁令人拍案叫绝。

心字作为 偏旁时还有一种情况,就是作为 左偏旁时往往以“竖心”旁的形式出现,在本章中就不多叙述了。

牙——写不好的原因主要是没有安排好主笔竖钩的位置

同心字一样,牙也是一个常用独体字,作为偏旁时一般有左偏旁和下偏旁 两种主要形式。

1、作为 独体字时,有两个书写要领:一是竖钩作为这个字的主笔,书写时要将其稍偏向右,不能同中心垂直线重合;二是末尾的撇笔应该收缩,最好不要超过上边的横画左端。

硬笔楷书竖心旁的例字书写示范(特殊偏旁的特殊技法)(4)

上图两个例字,右边为赵孟頫所书,我个人感觉撇笔过长,所以,他在处理时就将竖钩更加向右偏,但总体感觉不如左边的写法紧致。

2、作为 左偏旁时,中间的横画右边出头要小,甚至可以不出头,以避让右边的偏旁,而且这个偏旁一般要写得长一些,看起来会感觉舒展大方,如下图:

硬笔楷书竖心旁的例字书写示范(特殊偏旁的特殊技法)(5)

3、作为下偏旁时,写法同独体字,但应该根据上偏旁的情况适当控制高度,如下图:

硬笔楷书竖心旁的例字书写示范(特殊偏旁的特殊技法)(6)

顺便说一下这个“穿”字的写法。书写这个字时应该像上图中左边字的写法,“牙”字的竖钩不能同宝盖的上点正对齐,而应该稍偏向右。图中颜真卿和启功先生都是将竖同上点对齐,就不太好看了。

刂——只作为右偏旁,书写时一定要拉长,两个笔画不能散

刂,在书法中称为立刀旁,也读作“dao"。这个偏旁只有右偏旁一种情况,书写不美观的原因主要有三个:一是写得比左偏旁短,显得萎缩拘谨;二是左边小竖离竖钩过远,显得 松散无神;三是左边小竖要向高处写,不能太低。

硬笔楷书竖心旁的例字书写示范(特殊偏旁的特殊技法)(7)

上图两个字是正确的写法,下图是我进行夸张变形处理过的错误情况。

硬笔楷书竖心旁的例字书写示范(特殊偏旁的特殊技法)(8)

值得一提的是,古人在写这个立刀时,常常将其中的小竖简化为点同右边的竖钩边贯书写(如上图中“则”字),就显得很紧凑,也很灵动。在隶书中则多见直接将其写为“刀”字,就是从篆书过渡过来的写法了。

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