唐人草书五律二首（宋克草书唐人歌全篇译文）
宋克的草书唐人歌，草字都是比较规范的，又是一篇长篇的完整的作品，整体气息很流畅，对于我们学习草书很有帮助，希望我的这篇文章能够给您带了那么一点小小的帮助。同时，里面还有一些我没有搞懂的地方，敬请各位老师批评指正。
宋克草书唐人歌全貌
作品介绍宋克（1327-1387），字仲温，自号南宫生，长洲（今江苏苏州）人。是明代初期闻名书坛的“三宋二沈”之一。
他的草书唐人歌，属于小草作品，风格有点类似于怀素的小草千字文，温文尔雅，笔意流畅，令人赏心悦目。
宋克在作品的末尾落了一个较长的款，注明了写这篇作品的缘由，当时是“至正二十年”，也就是公元1360年，此时宋克33岁，在仕途上并不得志，却在书法上造诣颇深，他在拜访好友徐彦明的时候，徐彦明以卷索书，于是他就抄录了一些唐人写的诗歌，留作纪念。
他说，当时喝了点酒，灯下“恣意涂抹，丑恶顿露”，当然是谦词了。不过，我在临习了这篇作品后，是真的能感受到宋克的那种“恣意涂抹”，虽然是小草，但放得很开，很多笔画都是大开大合，很有气势，笔意连绵不断，令人回味悠长。
宋克草书唐人歌局部
内容提要《宋克草书唐人歌》里面共写了六首诗歌。分别是：
第一首，卢全《走笔谢孟谏议寄新茶》；
第二首，范仲淹《范希文和章岷从事斗茶歌》；
第三首，李贺《金铜仙人辞汉歌》；
第四首，李贺《高轩过》；
第五首，李贺《雁门太守行》；
第六首，李贺《将进酒》。
从作品的内容上来看，宋克选取的不是茶就是酒，要么就是李贺的豪迈诗篇，跟宋克的草书可以说是相得益彰。六首诗，里面有四首都是李贺的，可见宋克对李贺那是相当地喜爱和推崇。
从作品的结构上来看，还是有一些混乱的，不多读几遍还真是搞不懂是怎么回事，下面我来帮大家捋一捋。
开头第一句就是“日高丈五睡正浓”，没有写标题，我猜想可能是宋克本来没有想写标题，后来一看，不写标题吧显得有点乱，就给后面的诗歌加上了标题，但前面已经没有地方了，为了不影响作品的整体效果，就不加了吧。
第二、三、五、六首都是另起一行，写了标题，没有写作者，还是比较明朗的。
在第四首的时候，作者以一个小故事的形式对李贺（字长吉）和他的作品《高轩过》作了一个介绍，“长吉年七岁，以长短之制名动京师……仍名曰《高轩过》”，以此引出作品的正文。
宋克草书唐人歌局部
译文（《走笔谢孟谏议寄新茶》）
日高丈五睡正浓，军将打门惊周公。
口云谏议送书信，白绢斜封三道印。
开缄宛见谏议面，手阅月团三百片。
闻道新年入山里，蛰虫惊动春风起。
天子须尝阳羡茶，百草不敢先开花。
仁风暗结珠蓓蕾，先春抽出黄金芽。
摘鲜焙芳旋封里，至精至好且不奢。
至尊之余合王公，何事便到山人家。
柴门反关无俗客，纱帽笼头自煎吃。
碧云引风吹不断，白花浮光凝椀面。
一椀喉吻润，两椀破孤闷。
三椀搜枯肠，唯有文字五千卷。
四椀发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散。
五椀肌骨清，六椀通仙灵。
七椀吃不得也，唯觉两腋习习清风生。
蓬莱山，在何处?
玉川子，乘此清风欲归去。
山上群仙司下土，地位清高隔风雨。
安得知，百万亿苍生，命堕巅崖受辛苦！
便为谏议问苍生，到头合得苏息否？
《范希文和章岷从事斗茶歌》云：
年年春自东南来，建溪先暖水微开。
溪边奇茗冠天下，武夷仙人从古栽。
新雷昨夜发何处，家家嬉笑穿云去。
露芽错落一番荣，缀玉含珠散嘉树。
终朝采掇未盈襜，唯求精粹不敢贪。
研膏焙乳有雅制，方中圭兮圆中蟾。
北苑将期献天子，林下雄豪先斗美。
鼎磨云外首山铜，瓶携江上中泠水。
黄金碾畔绿尘飞，碧玉瓯中翠涛起。
斗茶味兮轻醍醐，斗茶香兮薄兰芷。
其间品第胡能欺，十目视而十手指。
胜若登仙不可攀，输同降将无穷耻。
吁嗟天产石上英，论功不愧阶前冥。
众人之浊我可清，千日之醉我可醒。
屈原试与招魂魄，刘伶却得闻雷霆。
卢仝敢不歌， 陆羽须作经。
森然万象中，焉知无茶星。
商山文人休茹芝，首阳先生休采薇。
长安酒价减百万，城都药市无光辉。
不如仙山一啜好， 泠然便欲乘风飞。
君莫羡，花间女郎只斗草，赢得珠玑满斗归。
《金铜仙人辞汉歌》
茂陵刘郎秋风客，夜闻嘶马晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
长吉，年七岁，以长短之制名动京师。时韩子与皇甫湜览其所作，奇之，因连骑造门求见，贺总角荷衣而出。二公不之信，因令面赋一篇。贺承命，欣然操觚染翰，傍若无人，仍名曰：《高轩过》，其辞曰：
华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。
马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。
云是，东京才子，文章巨公。
二十八宿罗心胸，九精照耀贯当中。
殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。
庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。
我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙。
《雁门太守行》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕支凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
《将进酒》
琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
烹龙炮凤玉脂泣，罗帷绣幕围香风。
吹龙笛，击鼍鼓。皓齿歌，细腰舞。
况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土。
（落款）
至正二十年三月，余访云间友人徐彦明，盘桓甚久，彦明以卷索书，为录唐人歌以复之，然灯下醉余，恣意涂抹，丑恶顿露，胡能逃识者之指目哉？东吴宋克识。
几个值得注意的问题1.点、捺、横笔的处理很有特点
有一些点、捺、横笔燕尾出锋，恣意洒脱，例如“里”、“家”、“研”等字；还有一些点、捺、横笔不往下顿笔或收笔，而是往上钩起来，例如“天”、“歌”、“敢”等字。这篇作品里面有很多这样的字，很有三国时期皇象和宋代邓文原等人写的《急就章》的影子。
《宋克草书唐人歌》：里
《宋克草书唐人歌》：家
《宋克草书唐人歌》：研
《宋克草书唐人歌》：天
《宋克草书唐人歌》：歌
《宋克草书唐人歌》：敢
一般现代人写“敢”字，右边都是写三个点，或者连笔，或者不连笔，代表的是“攵”旁，它和“页”字旁、“欠”字旁的写法可以通用。《智永写真草千字文》里面的“敢”字是这样写的，比较常见，也比较标准：
智永《真草千字文》：敢。原句：“岂敢毁伤”。
2.注意一些字之间细微的区别
（1）“章”和“辛”
宋克在这篇作品里面写了两“章”字和一个“辛”字，他写的“章”字第二笔都稍长，可以认为是一短横；“辛”字第二笔象一个点，第三笔较长。
《宋克草书唐人歌》：章。原句：“范希文和章岷从事斗茶歌”。
《宋克草书唐人歌》：辛。原句：“命堕颠厓受辛苦”。
（2）“刘”和“对”
第一种区别：宋克写的“刘”字中间有四横，怀素写的“对”字中间有三横。
《宋克草书唐人歌》：刘。原句：“酒不到刘伶坟上土”。
怀素《小草千字文》：对。原句：“甲帐对楹”。
第二种区别：韩道亨《草诀百韵歌》中，“刘”和“对”下面都是三横，而“刘”字比“对”字上面多了一撇。
韩道亨《草诀百韵歌》：刘。原句：“忽讶刘如对”。
韩道亨《草诀百韵歌》：对。原句：“忽讶刘如对”。
（3）“斗”和“冠”
宋克写的“斗”字左边有三横，是“豆”的草书常见写法；而“冠”字左边少了一笔。其实宋克的“冠”字，这种写法很少见，不能做为区别“斗”字和“冠”字的硬性标准。
《宋克草书唐人歌》：斗。原名：“范希文和章岷从事斗茶歌”。
《宋克草书唐人歌》：冠。原句：“溪边奇茗冠天下”。
（4）“尊”、“薄”和“药”
“薄”字比“尊”字左边多一撇，代表的是“氵”旁。
《宋克草书唐人歌》：尊。原句：“至尊之余合王公”。
《宋克草书唐人歌》：薄。原句：“斗茶香兮薄兰芷”。
注意：见到这个字，不要认为它是一个“药”字，“药”字的下面一般都写成“乐”，本篇作品中恰好也有一个“药”字，是这样写的：
《宋克草书唐人歌》：药。原句：“城都药市无光辉”。
（5）“云”和“卢”
宋克写“雨”字头，都要在里面圈一下，而写“虍”字头则不画圈，这可能是宋克认为的“雨”字头和“虍”字头的区别吧。其实，“雨”字头里面画圈不画圈都可以，现在大家都这么写，没有太大问题。
《宋克草书唐人歌》：云。原句：“家家嬉笑穿云去”。
《宋克草书唐人歌》：卢。原句：“卢仝敢不歌”。
3.认识一些字的不常见写法
宋克写的一些字，比较生僻，我们在这里可以了解一下。
《宋克草书唐人歌》：年
这种写法来自篆书，上“禾”下“千”，在古代属于“年”字的常见写法。
《宋克草书唐人歌》：头
这种写法在《急就章》中有出现，可以认为左边是一个“豆”字的简化，由三横再次简化成一竖；右边是一个“页”字的简化，由三点简化成了一撇加一点。
《宋克草书唐人歌》：吹
右边部分可以认为是一个“欠”字的简化，三点的变形，由一撇、两撇、再加一点组成。
《宋克草书唐人歌》：吃
《宋克草书唐人歌》：酒
《宋克草书唐人歌》：椀
我们看到这个“椀”字，不要认为这是一种树木，它就是现在的“碗”字，可能古人用的是木头做的碗吧。
《宋克草书唐人歌》：曰。
注意，不要把这个字当成了“内”字。这个字来自篆书，是一个指事字。从口，上加一个竖折或者短横，表示言从口出。
《宋克草书唐人歌》：总
原句为“贺总角荷衣而出”。在书上和网上，大家都是这样翻译的，“总角”的意思是古代未成年的人把头发扎成髻，当时李贺年方七岁，是说得通的。但我在其他地方从未见过“总”字有这个写法，我怀疑李贺写错了，还请各位老师不吝赐教！
4.断句的问题探讨
“安得知百万亿苍生命堕巅崖受辛苦”一句，我认为有两种断句的方法可以尝试：
第一种，在网上比较流行的是“安得知百万亿苍生命，堕在巅崖受辛苦”，在这里加了一个“在”字，上下文连起来，在格式上是比较工整的，但从语意上讲，“苍生命”一词总感觉有些怪怪的，另外是否真的有“在”字还有待商榷。
第二种，宋克没有少写“在”字，可以断句为：“安得知，百万亿苍生，命堕巅崖受辛苦”，这样，读起来很通顺，在语意上也是完美的。我比较倾向这种断句方法，不知道各位老师有何高见？
另外，我在网上搜到了一篇作品，明代金琮的《茶歌》，里面也是没有“在”字的。
明·金琮《茶歌》
5.少字错字的问题
塞上燕支凝夜紫
“塞上燕支凝夜紫”，这句漏了一个“夜”字，上下文都是七个字，唯独这句是六个字，读起来很不通顺，明显是有遗漏的。“燕支”：草名。可作红色染料，即胭脂。“疑”，古同“凝”。
新雷昨发夜何处
霜重角声寒不起
“新雷昨夜发何处”，宋克写的是“新雷昨发夜何处”；“霜重鼓寒声不起”，宋克写的是“霜重角声寒不起”。读起来都不通顺，应是宋克写错了。
6.删除符号的运用
一般写错了字，都是在右边点三个点，以表示这个这写错不用了（参看前期文章《书法中的符号——重字、删除、补字、颠倒等补救措施》），而宋克在唐人歌里则是点一个点，我们在临习的时候要注意，不能错误地认为这个字加一点也是可以的。例如：
黄金碾畔绿尘飞
“黄金碾畔绿尘飞”，这句里面多写了一个“云”字，右边点一点表示删除。
焉知无茶星
“焉知无茶星”，这句里面多写了一个“精”字，右边点一点表示删除。
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