王维的临湖亭的特点（漠漠水田飞白鹭）

田园压卷 万古不磨

——王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”的叠字之美

作者：洞若（鄢文龙）

王维的《积雨辋川庄作》，有人觉得此题的命脉在“积雨”二字；有人读出其心胸恬淡；有人体悟出其淘洗澄净；有人看到其内心的清脱无尘；我却陶醉在其颔联中的叠字之美。

诗中以叠字得句，“漠漠”“隐隐”四字，下得最为稳切。

我们从叠字中一见萧散。细细玩味，顿觉情景如画，后五字瞬间栩栩欲活，想见积雨辋川。

我们从“漠漠”句，一见其状水田之广，而“阴阴”句，则一览其摹夏木之深。全句之妙，尽在“漠漠”与“阴阴”二叠。

叠字之妙，不独摹景入神，而在音调抑扬，气格整暇。

表面上，描绘的是辋川景物，抒写静中情趣，意境淡雅幽寂。其实，他早已把辋川别业当作官场的退路。在这里，他可以暂时忘却宦海的风波险恶，忘却城市的扰攘浮嚣。他赞美山中民风的淳朴，流露出的却是厌倦风尘。

他的高妙不仅仅在于摹景真切，更在神致全出。因为澹雅幽寂，一直被推为描写山林田园的压卷之作，更难得的是，清幽宁静之中勃发出的生机。

你会发现，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，碧、白、黄、绿映衬，声、色、动、静结合，构成的是一幅绝妙的有声画。一经双声词“漠漠”与“阴阴”的点染，画面迷蒙而幽深。前四句以我观物，别有会心，后四句转写自我，物我交融。山中已静，还求“习静”，静观槿花自开自落；松下已清，还待清斋，摘取带露的绿葵。幽居之清静而兼寓禅悟。

你会琢磨，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，确实是好的写景句，但尚不够开阔。而着“漠漠”二字，便具广阔意味，白鹭在广阔的水田上一飞而过，境界更为开阔；“阴阴”，一片浓阴，黄鹂在一片浓阴的夏天的树林中鸣叫，意境更为苍莽。

你会把玩，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，平行地写了两个景致，各不相干。这里并没有飞跃的力量。而多了“漠漠”与“阴阴”两个叠字，便将其连成了一片。“阴阴”，让夏木有了一片浓阴之感；“漠漠”，使水田蒙上了一片渺茫的色调。岸上的一片浓阴与水田的一片渺茫，相映成趣，在情景中注入了水分，灵动而鲜活。从浓阴的深处到渺茫的水田，到鲜明的白鹭，更衬托出白鹭之白与茫茫中飞动的形象，潜在的感性因素，如鱼得水。

你会发问，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，在加上“漠漠”与“阴阴”之后，一句是一片，一句便是一团。上句是大，下句是深，上句明明看见白鹭，下句却丝毫不见黄鹂。

你会惊叹，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，一经加上“漠漠”与“阴阴”两个叠字，“漠漠”分明是大片的，占据了主要的画面；“阴阴”却是一角，只是画面的局部。这样，大片的明绿与局部的暗绿形成对比，构成呼应。夏木的存在，更衬托出水田的明媚；水田的明亮，也更和盘托出夏木的深幽。在水田这一部分中，嫩绿秧苗与白鹭色彩对比；在夏木这一局部中，又有浓绿树阴与黄鹂的色彩对比；在整个画面上，白鹭飞起的动态，与黄鹂鸣啭的声音，又形成一种大格局的对比，审美的内涵因此而丰富。

在我的记忆中，前人言立鹭的有三个人，一位是欧阳修，他的“稻田水浸立白鹭”，如临其境；一位是东坡，他的“颖水清浅可立鹭”，如闻其声；一位是吕东莱的“稻水立白鹭”，如入其景。今天才知道，原来皆本于王摩诘的“漠漠水田飞白鹭”。

这样看来，这一联句比起单纯着色而不绘声的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”，不仅仅是云霄之别，而是云渊之别了。

王维的诗，我发现经不得细细推敲，一旦深入，便不愿浅出。

不信，你再读读全诗的结语，用庄子忘机之事了无痕迹，却在貌似述田家时景与叙己志空泊中，叹俗人之不知己也。

如果再掉头玩味“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵”，你会恨自己读得太快，竟买椟还珠，还珠，买椟。

王维的这种观禅方式，实际上是把北宗的“背境观心”改造为“对境观心”，他从禅房静室中走出来，早已把自然物作为息心静虑的对象。习禅的观照与审美的观照，在这里合而为一，禅意已不知不觉渗入山情水态之中。

如果我们能在王维的山水诗中看到迥异于时代的热情、闳放与自信的空寂无人之境，我们便真正走进了王维的心灵世界。

2022.8.16于抱朴行藏阁

作者介绍：

洞若，原名鄢文龙。教授，作家，学者，江西省高考语文命题人。曾任文学与新闻传播学院副院长，复旦大学古籍整理研究所高级访问学者。

中国思辨教育研究会副会长，中国修辞学会副秘书长，中国语文现代化学会理事，中国模糊语言学研究会常务理事，全国语文学习科学委员会常务理事。

出版散文集《月在波心》《月点波心》、传记《周德清评传》《晚唐巨擘郑鹧鸪》《姚勉评传》、文学评论《颠覆与超越——史铁生文学作品的修辞化生存》等著作18部。