武林外传搞笑片段对口型(碰瓷武林外传情景喜剧为啥不行了)

武林外传搞笑片段对口型(碰瓷武林外传情景喜剧为啥不行了)(1)

文丨吴佳芮

整个三月,影视市场都没激起太大的水花,这也让不少小成本网剧从中分得一杯羹,其中就包括这部由爱奇艺出品的《医是医,二是二》。且先不提质量如何,有一点不可否认的是,国内确实很久没出现过情景喜剧了。毕竟上一部东北话版情景喜剧还要往前数二十年。

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相信“俺们这嘎都是东北银”的《东北一家人》俨然成为了一代人的记忆了。

东北限定版《武林外传》

《医是医,二是二》虽然也是以东北话为主,但讲的却是武林轶事,一股扑面而来的似曾相识感,处处都有点《武林外传》的意思。

在人物设定上,该剧把“同福客栈”的几大要素都集齐了。武林侠士、各路濒临灭绝的门派、掌门、寡妇老板娘、还有执笔的书生……

把以上要素串起来,说是《武林外传》的“孪生兄弟”也不为过。

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贾冰饰演的李逍陆是核心人物,作为武林义士,他一心想在逍遥镇开个武馆,但奈何是个空架子,只有被群殴的份,但他却凭借“满口忽悠”治好了当今太子的顽疾,武馆被迫改成了医馆。

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相比之下,李逍陆的师父(李桦饰)则显得比较老成,一副深谙世事的样子且精通医术。唯一的性格缺陷就是有些“猥琐”,垂涎于客栈的寡妇老板娘。

老板娘和她的女儿“牛央歌”则对标《武林外传》中的佟掌柜和莫小贝,一个见钱眼开,一个冥顽不灵。

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以上几位也称得上是喜剧圈的“熟脸”了,人设上虽然没有新意,但用演技来找补也能平衡一下,可不知道编剧怎么想的,非要“玩尬的”。

首先,是高频次的谐音梗,比如关东祖、牛秧歌、李逍陆……

按照国际惯例,但凡用到谐音梗的片子,大多逃不过烂片定律,更何况还用得这么密集。其次,是歇后语和强行押韵的穿插。

“你吃啥吃饱了?”

“吃惊”

“江湖之路一起走,做人不能整太狗”

“真是王八毕业,憋不住校了”

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看到这我明白了,原来宇宙的尽头是歇后语。除此之外,还有大量“致敬”经典的片段。

李逍陆身穿盔甲,手拿屠龙宝刀这一段,就是在复刻当时风靡一时的《传奇》广告;还有师弟的“哪吒”出场秀,“我是小妖怪”张口就来。

还有两年前的“钮钴禄氏”梗,也再次致敬了《甄嬛传》。

这还没完,还有一个没讲到的元素——爱情。土味情话还没登场,霸总还没上线。

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“我说过,我要给你整个世界”

“这世界,我给你整到了”

这台词,没几年玛丽苏网文的功底真的写不出,与当年的“这片鱼塘被我承包了”有异曲同工之妙。

集百家之长,新的“缝合怪”就此诞生。从剧情上来看,实在是过于松散。虽然每集的时长只有30分钟,但是掐头去尾再抛开漫天飞的烂梗和“借鉴”,真正的剧情并没有占多少比重,尴尬的对话实在是让人如鲠在喉。

《武林外传》何以成为经典?

2006年,由尚敬执导,闫妮、沙溢、姚晨、喻恩泰、姜超等人主演的古装情景喜剧《武林外传》在央视播出。该剧在播出第二天收视就攀升到4.26%,超过了2005年央视收视率最高的《京华烟云》。开播10天后收视率达9.49% ,而后又陆续在中国大陆各地方电视台重播,可以说是“出道即巅峰”。

这样一个无厘头的剧,到底有啥好看的?

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《武林外传》的构思很巧妙,它将古装剧、武侠片情景剧和当时的流行文化,比如流行歌曲、综艺节目、广告等融入其中,以达成对某些不良社会风气的讽刺,用一间客栈、几个人,写出了一个江湖。

人物塑造的成功是《武林外传》成功的第一要素。剧中的每一个人物都十分鲜活且富有张力。比如佟掌柜虽然视财如命却心地善良,白展堂虽然偷盗行窃却两袖清风,郭芙蓉虽然风风火火但却侠肝义胆。

这些人物的优缺点相辅相成,既市侩又可爱,散发出一种古灵精怪又古朴天然的魅力,让人印象深刻。

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正因为如此,《武林外传》也是一个造星的剧作,真正地做到了“戏捧人”,里面的几位主演姚晨、闫妮此后都成了炙手可热的明星。沙溢、王莎莎、喻恩泰、姜超等也都一战成名,奠定了自己在演艺圈的地位。

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当然,光有人物的支撑还是远远不够的。当年的剧组一贫如洗,服化道难免寒酸,整部剧出现的场景甚至不超过三个,全凭演员们的一张嘴,赌的就是靠人物对话吸引观众。

客观来讲,想通过寥寥数语来深化剧情并非易事,但在《武林外传》中,该有的借古讽今针砭时弊也一样也不少,甚至其中的一些经典台词,就算拿到现在也能应上景。比如佟掌柜对“交税”一事的解释:“交税是咱们应尽的责任和义务,如果没有税收国家哪儿来的钱给你维护权益,门前的路,河边的桥,边疆的守卫,城门的哨,那可都是从无数的税款里汇集来的。”啥叫寓教于乐啊?这才是。

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《武林外传》还胜在“不是抄梗,而是造梗。”.

“额滴个神呀”、“我上面有人”、“子曾经曰过”、“世界如此美妙,我却如此暴躁!”,

这些台词单拎出来可能并不好笑,但是放到情景中,就会催化出喜剧效果,并且传诵一时,这才是真正见功力的地方。

情景喜剧走进黄昏

1993年《我爱我家》横空出世,以导演英达为首的情景喜剧时代正式开启,在短短一年的时间内,《我爱我家》以近85%的播放率,一举创下首播、重播收视率第一的纪录。

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在此后的十余年里,情景喜剧如同雨后春笋般大量涌现,之后的《闲人马大姐》《候车室的故事》《老娘舅》《东北一家人》《家有儿女》《都市男女》《外来媳妇本地郎》《炊事班的故事》等剧集堪称电视剧的一大盛景,其中几部至今还在发挥余热。

相比于传统的连续剧集,这种单元剧以更具轻松的形式、更精巧的剧情和略显夸张的表演取胜,也催生出了五花八门的题材,比如以都市爱情为主的《爱情公寓》,还有前面提到的武侠题材的《武林外传》等等。

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但是随着行业的发展,大约在2010年以后,就没有再诞生引起社会热议的情景喜剧,这种衰落的态势至今仍在持续。

尤其到了当下让人眼花缭乱的流媒体时代,观众的选择越来越多了,在一条30s的短视频里可以见缝插针式地抖包袱,虽然大多都是粗制滥造,但足以满足大部分观众的需求;与30分钟一集的情景喜剧比起来,还不如看一场线下的脱口秀来得痛快。

而且,在“高效网民”的努力下,一些好笑的“包袱”“段子”传播的速度也越来越快,也就让笑料难以“保鲜”。

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客观地说,在生活节奏越来越快、压力越来越大的今天,观众对喜剧的需求其实是在增加,但情景喜剧已经很难吸引优秀的创作团队来进入。

如当年《我爱我家》的编剧梁左、导演英达、《武林外传》的编剧宁财神都是行业内顶尖的人才,而如今这样优秀的创作者越来越少,即使有也转到更有吸引力的领域里去了。

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而喜剧演员更是难寻,如今的开心麻花撑起喜剧半边天,个别演员翻来覆去跳不出既定的框架,多少有些黔驴技穷,而新人出头又很难,前景也不乐观。

情景喜剧很重要的一个艺术表现方式就是讽刺,而这些年来文化领域的管制越来越严,“政治正确”画地为牢,像《我爱我家》那样的剧在今天估计也不一定可以顺利播出来。

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所以,今天的情景喜剧创作,除了玩大家司空见惯的烂梗和使用浮夸狰狞的表情之外,似乎也没有捷径可走。讲得大道理多了,“鸡汤”就会盖过“包袱”,显得像说教,反之亦然。

《医是医,二是二》算是一次大胆的尝试,至于成败与否我们也先不妄下定论。

退一万步来说,为公众提供快乐的出发点是好的。生活已然如此沉重,疫情之外还有战争,能博得观众一笑,本身也值得几分理解和尊重吧。

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