书法毛笔入门隶书曹全碑（黄简讲书法六级课程）

黄简讲书法：六级课程（隶书篇）16——《曹全碑》

一《曹全碑》简介

古语说：「授人以鱼，不如授人以渔」，就是送鱼给人，不如教人怎样捕鱼。汉碑数量不少，全部讲解不可能，重要的是掌握方法。

上一课讲读帖方法，今天再以《曹全碑》为例来读帖。

一，《曹全碑》简介，先大致了解这碑的基本情况。我们读《三国演义》，一开始就是汉室衰微，外戚专权，光和七年（184）黄巾事件爆发，各处州郡同时并动，于是刘备、关羽和张飞登上历史舞台，这故事大家很熟悉。当时西北也有一个人受命平定乱局，这人就是合阳令曹全。

合阳

「合阳」就是现在的陕西省合阳县，在黄河边上，从省会西安到合阳大约是一百五十公里。古合阳县治，在今天合阳县东南约四十里处，曹全在此政绩很好，于是部属和乡绅出资为他立碑，碑立于东汉中平二年（185）十月，捐钱人名单刻在碑阴。立碑时曹全出任合阳令仅一年，我觉得太快了一点，清代王澍认为，这是曹全下属「王敞、王毕等为谀词以媚官长」，就是拍曹全马屁。后来不知什么原因埋入地下，到明万历初在合阳旧城出土。这碑的石材很好，出土时碑面字迹清晰如新，无额。

西安碑林的曹全碑

出土后搬入县城内孔庙，移动时右下角撞坏了一个「因」字。在城内，有一次大风毁树，树倒下来把碑压断了，成了两截，请注意碑面上这条线。

这一来拓本分为三种，城外本最早，城内未断本其次，断裂后的拓本是较后的。但拓本的好坏，跟拓工水平有关，并非只看早晚。

曹全碑现况

1956年，曹全碑移入西安碑林，现有铁架和玻璃柜加以保护。我到碑林看曹全碑，前前后后看得很仔细，拍了好多照片，有铁架和玻璃柜当然是好事，但这铁架子实在很粗糙，对于这样的国宝，应该有好一点的设计。去年碑林方面消息说要造新的展览馆，条件会好很多，但网民一片声说不要移动，恐怕再出事。这确实是两难问题，出一点事都无法交代，最终碑林管理当局放弃了移动计划，一动不如一静吧。

《曹全碑》的风格，用一个词来概括，就是「秀丽」。不仅在中国，在日本也极受重视和欢迎，日本平山观月《中国书法史》有这样一段评论：

· 书法结构整齐，在众多汉碑里面，最为温雅、婉丽、流美，较之于其他男性化的碑，是具有女性风格的作品。书写八分的技巧，已达到完全成熟的境界。

从美学角度说，各种各样的风格，归纳起来无非一为阳刚，一为阴柔，「秀丽」属于阴柔，所以联想到女性风格。正因为［秀丽］，写小件作品如扇面非常合适。

二《曹全碑》笔法

2.1区别分数，选用毛笔

上次讲过，读帖时先找出最粗的一笔，可知临写这本字帖要用多大的毛

笔。《曹全碑》整本帖看下来，这几个字雁尾最大，这样三分笔极限可以确定，跟着一分、二分的粗细也容易区分了。因为《曹全碑》字不大，所以普通屏笔足以应付。但大笔可以写小字，用大点的毛笔也可以，尤其当你写的字比字帖上的大那就要考虑换用更大的笔。

接下来，找最细的线，就是尖锋线。《曹全碑》跟《礼器碑》不一样，《礼器碑》有这种纯用尖锋写的字，而《曹全碑》没有。《曹全碑》的尖锋线，是夹在侧锋线一起，混用的。在《曹全碑》很多字中，可以看到极细的尖锋线，这些尖锋线，因为行笔速度快，所以比较光滑。

2.2波势和雁尾

我们所说的篆书线条，就是两头藏锋、粗细一致的这种。而最有代表性的隶书线条，是蚕头雁尾这一种。在八分中，大多数线条还是属于篆书线条，只有一笔用隶书线条。所以看一本八分字帖，首先要注意蚕头雁尾这一笔。蚕头雁尾包括两个意思：一是波势，二是雁尾。波势讲起伏，包括波幅和波长，雁尾是讲大小。

你看《曹全碑》这个「至」字最后一笔，一高一低，这是很完整的波势。收笔处几乎没有雁尾，跟《石门颂》差不多，但《石门颂》上下波幅没有《曹全碑》这样大，这可以看出两位作者摇腕动作的不同。《曹全碑》这个［二］字有雁尾，但跟《乙瑛碑》中巨大的雁尾相比，下压动作缓和得多。所以说《曹全碑》的特点，是波势长，而雁尾不大。

纵波

刚才说的是横波，还有纵波，纵波写法也差不多，《曹全碑》作者着意的是拉长波势，而不是加粗雁尾。跟《乙瑛碑》相比，两个作者似乎刚好反一反：《曹全碑》注意长度，波势长有飘逸之感，《乙瑛碑》注意力度，力度大就显得雄厚。

加长波势的一个手法，是把主要笔画集中，侧在一边，以留出另一边空间来拉长波势。这样写出来的字，左右有轻重之别，注意不要太过分。

2.3尖收

跟篆书线条相比，《曹全碑》往往以尖锋收尾。你看这个［王］字，上面两笔就是尖收的。

［国］字，［寡］字，尖锋收尾的笔画很多。横笔可以尖收，竖笔也可以。尖锋收尾不等于尖锋行笔，这些线条大多是用侧锋一、二分笔写的，只是到收尾时把尖锋推到前面，这就是所谓［揭笔］。如果你只用侧锋拖出，尖锋落在后面离纸，这尖尾就不如尖锋划出来那样实，有点虚的感觉。

11课说过，隶书只有三笔：横、竖和波，而竖笔又包括了努、纵和裹三种形态。如《曹全碑》这个［凤］字，第一笔就是裹，出锋写，等于真书中的撇，写法一样。至于努笔出锋，如「同」字，纵笔出锋，如「粟」字，差不多就等于悬针势了。

「而」字下面四竖,全部出锋, 「角」字、「归」字也一样，在《曹全碑》

中，竖笔出锋是很常见的。这说明了什么呢？八分用笔，渐渐向真书发展了。

三《曹全碑》隶法

3.1因

前面说了，曹全碑搬入城内时，右下角「因」字损坏了半个，这「因」字原来是怎样的呢？上海图书馆仲威先生在《中国碑拓鉴别图典》发表了馆藏城外本，有清晰的「因」字，实为难得。此外，该书又提到日本大阪汉和堂藏蒋祖诒藏本，「因」字存大半，仲威先生指出外框右竖画呆板，确是，而我提醒各位，中间「士」的竖笔，起笔向右移动了，和下面的「工」的中竖接不上。上图本这里拓本颜色也特别白，跟其他笔画颜色不一样。也就是说，这里究竟是笔画还是石花呢？「因」字中间，究竟是「士」还是「工」？

小篆「因」字外圈是「囗」，中间一个「大」字，这个字各家解释非常多，有兴趣可以找来看一看。八分「因」中间写为「工」、「士」或者「土」都有，这是「大」隶变的结果。「大」字隶变为「土」是很常见的变化，如「去」篆字上面是「大」，隶变后上面成了「土」字形。

草书中「大」字横撇捺三笔，可以转为横竖横来写，也就是戈法可换用奋笔势一开半移位。如「器」字中间是「犬」字，草书省为「大」，周围四个「口」字各用一点，「大」字写为横竖横。

所以，篆书的「大」字拉直线条，就会隶变为「土」，或者变为「士」，只是书写略有差异而已，《西狭颂》和《尹宙碑》的「因」字就是这样来的。请注意，无论是「土」还是「士」，中间一竖跟外框不牵连，保持一点距离。至于「大」变成「工」，人头不见了，很可能是受草书的影响，刚才说过了。现在你写《曹全碑》的「因」字， 拓本上一竖起笔那块很白的痕迹，可能是石花。从日本这拓本上看，去除石花就是「工」字。如果你要写「士」，最好不牵连外框。

3.2夹

《曹全碑》有「夹」字，这个字较少用，我先讲讲「来」字。「来」字甲骨文就有了，还不止一个写法，到小篆基本定型，八分照小篆隶定，中间保持写两个「人」字，《乙瑛碑》就有一个这样的字。

智永《真草千字文》

在草书中，撇捺变成撇横或竖横非常普遍，如智永《真草千字文》中的这几个字，原本第一笔是撇，第二笔是捺，草书变成了撇横，成为一折，写起来快一点。

《乙瑛碑》「来」字中间「人」字形，捺笔近乎水平。到后来两个「人」字形，下面一横可以打通写，于是变成两点一横，《礼器碑》中的「来」字就是这样写的。同样道理，「夹」字中间也有两个「人」，所以《曹全碑》有这样写法，中间用两点一横。

3.3师

《曹全碑》中的「师」字，左偏右旁都比较特殊。「师」字金文是这样写法，我们知道当时金文是正体，戴家祥老师说甲骨文的写法，是「师」的省文，有人省左边，有人省右旁。这左右两部分各自表示什么意思，至今说法甚多。

八分「师」字写法很多，往往使初学者觉得眼花撩乱。左边大致变成这样两个，而右旁变成三种，然后左右组合起来，就成为一个「师」字。我来给它们编个号，讲起来容易点。《曹全碑》的「师」字，左边取B,右旁取D。《礼器碑》是A C，《乙瑛碑》是A D，《尹宙碑》是A E，现在真书就是这一种。你知道了这里面变化的方法，心中就有数了。其中B是部首，而ACDE都是单字，读什么音，字义是什么，请你自己查一下，课程限于时间，主要讲书法方面的问题。

谢谢。下一课隶书总结。

本节要点：

■《曹全碑》简介。

■《曹全碑》笔法。

■《曹全碑》隶法。

复习思考：

·

找找《曹全碑》中哪些字少了一笔？

· 例如「继」字，右旁没有一横。

·

临写《曹全碑》，这是隶书课程第六张作品。

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