行书创作的大小问题（行书的平行四边形法则）

1、传统法则及习字手段

在历史上书法大家所留世的书法论述中，专讲行书结体的论述并不多见，考虑到行书实为楷书的快写之体，思考一下楷书的结体法则很有助于对行书结体的理解。小的时候在学校上大字课（即毛笔字课）的时候，老师告诉我们汉字是方块字，要写得四四方方、横平竖直，这应该是汉字楷书解体的基本法则了。继而翻阅一些书法字帖，讲的无非是“平正、对齐、避让、穿插、匀空、俯仰、左小齐上右小齐下、上盖下、下托上”等等，因单个字体的组字结构不同（比如左右、上下、左中右、上中下、包围、半包围、独体字等结构）而各有所指，应该说这些规则很好的指导了楷书的临习，但是行书作为楷书的快写变形体，仅依靠这些规则觉得很难把握和理解各名家的行书结体。

启功先生早年发现的黄金分割结体法，把一个正方形的四个方向按黄金分割率（5：8）找到了一个方块里的四个黄金分割点，当一个字的主要笔画都经过这四个点时，这个字写出来就中宫收紧，外势伸展，故而字形妍美漂亮（详细请看启功先生的专题论述）。但是这个法则仅仅描述了主要笔画要经过某一点，但是这个笔画从哪里起笔，又在哪里止笔，却无法判定，尤其在指导行书结体上感觉难以应用。

图一

发现这个现象之后，我又重新翻阅了从魏晋以来的书法大家的行书名帖名碑，其绝大部分作品或严格或松散，都能体现出这一规律（见后面附图）。这使我感觉到这一规律就是在我脑子里思索了很长时间的“行书结体的简单规则”！我把它称之为“平行四边形法则”。

2、平行四边形法则的完整描述

以汉字的“方块字型”为基础，以上下左右对边或对角相呼应所形成的平行四边形为基本造型单元，同时考虑传统结体法则中的“重心稳固、平正、对齐、匀空、避让、穿插”原则，把一个汉字分解为2-3个平行四边形以一定角度相交插的汉字结字法。具体可分为以下几类：

（1）偏正交插型：以主副两个平行四边形交插而成，这种类型以上下结构居多，整个字形为主体，横向主笔为副体与主体交插，同时要考虑全字的重心要中正。字例如下：

图二

半包围结构和独体字字例如下：

图三

由于行书相对于楷书有较大的字体变形和笔画连带，所以有些上下、上中下结构也被处理成了独体字结构。字例如下：

图四

左右结构讲求左右穿插与呼应，字体左右各取一部分形成一个平行四边形沟通左右的联系，使整个字形浑然一体。字例如下：

图五

（2）左右复合支撑型：整个字体以两个左右相对支撑的平行四边形组成，形成“八”字 、“人”字或“乂”字交插支撑，使得字体既灵动又稳健。这类字以左右结构居多，有少量字虽然不是左右结构，但以强化（延长或加粗）主笔等手段也进行了这种字型的处理。字例如下：

图六左右结构

图七独体字结构

图八包围与半包围结构

（3）主体内含型：把字的整体外形处理成一个大的平行四边形，而字的内部部分笔画形成一个（最多两个）小平行四边形含于其中。字例如下：

图九

（4）“点”的游离及主笔外溢型：在有些字中，字的主体为平行四边形，而“点”的笔画或者主笔的一部分游离于四边形之外，使得字体既工整又有意趣。字例如下：

图十

三、 平行四边形法则对临习和创作书法作品的意义。

1、能迅速把握名家行书字体的特征，便于识帖、记帖和默临，也就是说容易入帖。以前练字，大多用九宫格和米字格，近年来又有人发明了回宫格，用这种方法练字临帖，在哪个地方的笔画就在哪个地方下笔，所以比较容易摹仿的像，但是一旦脱开这种习字纸就很难把握，离原帖字形相去甚远了。这是由于利用这些习字纸只能机械地还原原帖笔画的位置，而不能有规律地理解每一个字之中各个笔画的内在关系，而利用平行四边形法则，就能把一个字分解成2-3个大块的相互关系，便于理解和记忆。