乱世佳人tvb电视剧全集（老作品过时怎么办）

五月底，美国明尼苏达州一名非裔男子乔治·弗洛伊德被白人员警压颈致死，引发全美暴动。

六年前由于佛州非裔少年马丁被白人守望相助队长射杀而发起的口号“黑人的命也是命”再度成为抗议主轴，而这项反种族歧视示威潮，也烧到了影视产业。

1939年经典电影《乱世佳人》由于涉及黑奴情节，暂时被串流影音平台HBO Max下架，要待社会局势稳定、影片加上警语之后，才会回到架上。

90年代热门影集《老友记》也被批评主角全为白人，主创之一玛尔塔·考夫曼激动道歉，表示相当后悔，若能回到过去会做出不同的决定；

充满英式嘲讽的BBC影集《小不列颠》第一、二季也因曾出现“涂黑脸”演出而被Netflix、BBC iPlaye r与Britbox下架，主创亦于事后道歉。

我对这波老电影、影集的重新审视潮，特别有感触。因为这几年来，我恰巧重看许多童年观赏过的美国影视作品，一开始的反应是激动与惊讶：许多作品暗示的价值观，在现代看来颇为难堪。儿时的我并未多加思考，在成年后的时光也只记得它们留下的美好感觉，却已忘怀那些过时的细节，如今回顾，着实被吓了一跳。

但震惊消逝后，我回想它们的时代背景、社会氛围，再配合着美国历史观察，我反而产生另一种想法：有些现在看来陈腐、过时的作品，在当年搞不好还帮着推动过社会与影视圈的进步。

若常与不同族群、阶层的人士沟通，或甚至想想2018年11月24日的公投结果，一定明白社会多数并不是由所谓“进步分子”组成的。

普通民众承袭自父母长辈的观念，以及社群、宗教形成的传统与习俗，需要时间才能慢慢调整。最能改变大众的方式，不是义愤填膺地诉说真理与正义，而是让人在生活中渐渐习惯、理解，而最能渗透进一般民众想法的，自然就是影视娱乐了。

70 年代以后的美国，几乎家家户户都有电视，在晚间阖家观赏电视是极为常见的休闲，当红节目影响力极大，而经过一次次民权运动与性别平权运动、再加上收视率分析做得比较精细（例如可以筛出年轻、住在城市的观众等等），影集也比过去更多元。

某些“现在看来很退步”的影集的创作者，在那个时代或许不是全美国最前卫敢言的人，但他们面对保守电视台老板，扛着要吸引到广告金主的压力，仍愿意以一种「退一步、进两步」的方式，拉着大众往前试探，学习接受不一样的族群。

例如《虎胆妙算》与《天龙特攻队》等等，这些动作影集都有多位白人主角，但也找来一个象征性的黑人主角，用2020年的眼光来看，当然会马上指出这是交差用的象征性的少数族裔角色，并未被赋予重任，接着继续质问为何没有亚裔与拉丁裔？

但在那个时代，一个象征性的黑人主角，已经算走得很前面。

70年代以前，绝大多数出现在电视里的角色都是白人，黑人若有出现，通常都是小角色或负面形象角色。

要到80年代描述黑人家庭的《考斯比一家》播出，才指标性地改变黑人角色在主流电视节目的形象，他们是个中产阶级家庭、并且是主角，不是过去带着刻板印象的小角色或蓝领角色，也不像《小淘气》的白人家庭领养黑人管家之子那样、仍以白人叙事为主轴。

只不过，《考斯比一家》灵魂人物比尔·考斯比后来竟成为性侵犯，又是另一桩故事了。

还有1966年开播的、以白人为主的《虎胆妙算》剧里能出现形象正面的黑人角色，传递出“黑白同属一个世界”的讯息，或许现在看来很刻意、又做得不够，但在当时仍是很正面的努力方向。

或者再看看《三人行》的例子。该剧描述两女一男合租公寓共同生活，剧中任何人初次听到主角三人的情形，都认为男主角杰克必享齐人之福、要不然就是同志（杰克确实也骗房东说自己是同志才让房东答应男女混租），但这三位异性恋是纯友谊关系。

杰克个性较为胆小、退缩，不够有男子气概，打架打不赢、连罐头都打不开，要劳驾女室友帮忙，这常在剧中被当作笑点。

剧中还有不少源自恐同态度的笑话，以21世纪的观点来看，当然相当“退步”，但别忘了这可是70 年代，除了在几个大都市以外，大多数气质较阴柔的男性仍得想尽办法伪装自己。

《三人行》里面，观众看得见男主角的温暖、和气、对女性室友的尊重与关心，比起老爱耍帅、自以为很Man的花心男邻居。

或是常有恐同行径但自己也离大男人形象非常遥远的房东，大家相形之下，更喜爱心思细腻又善良的男主角杰克，也难免反思传统对男子气概的盲目崇拜是否太没意义了。

影集《亲情纽带》播出年份，与共和党的雷根总统执政的年代几乎完全重叠，经过60、70年代各种体制冲撞，80年代由保守主义的雷根主政，造成的价值观冲突，甚至孩子比父母保守的情况，都反映在影集中。

主角是《回到未来》的迈克尔·J·福克斯，他饰演家中的大儿子亚历斯，性格相当保守，完全支持共和党与雷根总统的政策，认同女人就该待在家，他自己则想赚大钱住豪宅。

与亚历斯同住的，有思想前卫、价值观偏民主党的嬉皮父母，以及两个妹妹。一家人价值观南辕北辙，但他们深爱彼此，也会为对方调整观念、思考更好的做法。

这是雷根时代俄亥俄州的白人家庭，家庭成员包括姻亲都是白人，他们交往的朋友也是白人，大概只有少数公司同事会是有色人种。但即使主题围绕标准白人家庭，它带来的思想与价值观冲撞可没有少。

例如，家中母亲常为了兼顾事业与家庭烦恼，当丈夫没能同理她的心境与困难时，她总是向丈夫据理力争，丈夫也能静心聆听、重新思考，共同分配家务、度过风风雨雨，甚至还在人生接近四字头时迎来第四个孩子。

同时夫妻双方都仍继续工作。这类剧情或许能让勉强同意老婆工作，心里还是有疙瘩、担心他人眼光的男性观众，内心比较释怀。

而面对家中成员的价值观冲撞与世代观念差异，《亲情纽带》也激励大家要尽力沟通与理解。

由罗迪·麦克道尔与苏珊娜·普莱舍特主演的《妙管家》，描述在康乃狄克州高级住宅区单亲养育一子的广告公司女强人安琪拉，找来单亲抚养女儿的男管家东尼负责家务。

节目常拿“女强男弱”以及“传统性别角色调换”大开玩笑，让东尼站在家庭主妇的位置，挖掘出笑点。

以2020年的角度看，本剧也会备受批判，但它令当时观众对“事业女强人＋家庭主夫”的组合增添不少正面观感，而且东尼是个顾家又善良的好男人，他与安琪拉组成的另类而温暖的家庭，甚至令人颇为欣羡。在那保守年代，何尝不是一件好事？

前阵子重看温子仁《百战天龙第一季》，我非常惊讶，因为过去留有的唯一印象仅剩“主角MacGyver使用科学知识化险为夷”，多年后再次观赏，才发现里面有那么多笨到天怒人怨的女性角色。

不管是女性核能学者还是高阶科学家，遇到紧急状况都是相当慌张、不知所措，只能坐等马盖仙指挥，仅有极少数女性角色能摆脱无能特质。

不过在惊吓过后，我再想想那样的年代背景，释怀不少，毕竟即使到今日都还有女性工程师发展受限的问题，三十几年前的影集那样拍，剧组倒也不是罪不可赦吧？

换个角度想，让担任高阶工作的女性在热门影集上出现，多多少少能令观众渐渐习惯女性从事传统独属男性的工作。

如今，在美国还有州政府禁止女人堕胎的时代，在社会上仍有许多保守人士遵循最传统版本基督教义的时代，看看最近几年的影集，角色类型已经尽可能百花齐放，诉说各式各样题材与族群的故事，继续尝试推着社会向前走。

站在2020年回首几十年前的创作，或许多有不足，但一路跟着这些影集搭配社会风气看过来，我倒觉得这圈子一直有人努力将更前进、更开放、更自由的思想，带到主流大众的社会中。

《老友记》的全白主角，有它的时代背景考量，想想同时期的几部热门影集如《宋飞正传》、《我为卿狂》等等都有“很white”的问题，黑人担任主角的影集如威尔·史密斯成名代表作《新鲜王子妙事多》则聚焦于黑人经验。

若《老友记》在当时就以包含各族裔的主角群向电视台提案，能获得资金开拍的机率可能不高。

而且在那个年代，白人的知心好友全是白人，应该并不少见，要说《老友记》比较有问题的地方，可能在于市井，也就是主角们碰上的白人太多、其他族裔太少了。

但要将《老友记》贴上“落后”标签，或许也有失公允，毕竟主角罗斯的第一任太太后来成为女同性恋、并与伴侣成家，《老友记》成为第一个呈现女同志婚礼的美国电视节目，罗斯也分别与亚裔、非裔约会过。

《小不列颠》因“黑脸”被直接下架，也颇让人错愕。因为两位主角扮演过多个族群，这整出剧意在嘲讽所有人，并非刻意攻击特定族裔。

而且两位主创在数年前即表达过，若能重来一次，他们对黑人与变装癖等等主题会有不同的做法。现在这种不论该剧整体意义与时代背景、只因触及某一个点就要下架的风潮，让人不禁捏把冷汗。

不仅可能激化对立，也碰触危险敏感的“审查”话题。

大部分导演可以希望观众或读者尽量了解、尊重其他族裔的文化，并融进自己的作品，但这不应该推进为审查的概念，审查是危险的、是不利民主自由社会的，一旦进入不符合审查就不准上架的危险地带，就很难停止为什么那部就可以、为什么是用你的标准而不是我的标准等等无尽回答与交相指责。

甚至让未来的创作者开始自我审查、让电影公司及制片立下几百条规定来规范导演，以免拍完了却无法播映，这绝对与一开始想要多元的目标背道而驰。

比较好的做法是让更多作品共存，更多元，曾出现过黑脸的《小不列颠》跟黑人涂白脸佯装成白人卧底的《小姐好白》都可以在架上。

如果有争议（例如由于社会地位及权力的不对等关系，「黑脸」与「白脸」意义绝对不同），社会可以透过对话与讨论让整体更进步，而不是从原本的只有一种声音，变成只有另外一种声音。

更何况，历史上发生过的退步与错误，不是更该留着提醒大家吗？

从这点来看，我觉得HBO Max将《乱世佳人》配上注解再行上架的作法，不失为良好的折衷。

该做的不是审查上架资格，而是教育，以及培养下一代独立思考、明辨是非、与时俱进的能力。

记得导演苏菲亚·柯波拉将1971年的《牡丹花下》改编为《魅惑》时，也曾被质疑，拍摄南北战争时期南方白人生活的作品，怎可剔除原始文本的黑奴角色、怎能逃避蓄奴议题？

导演则回应道，该角色在原著里就是个充满刻板印象的角色，而且将奴隶作为本片的支线剧情也是对这议题的侮辱，再加上根据一些手札与史实记载，开战后确实有不少黑奴逃跑，因此她选择删去黑奴角色。

不论同不同意导演的看法，我都不希望她在筹备作品时，需要因为担忧外界对于删除黑奴戏份的反弹，先行自我审查或甚至放弃翻拍《魅惑》。

她决定讲一群被隔绝的白人女性的故事，想勾勒出南北战争时期的性别政治如何影响一群白人女孩的生活样貌，而她绝对可以如此做，影迷也有权表达不同的想法。与其要求每一位创作者的作品都得符合某些规范。

我认为更重要的是确保各族裔都有机会一试，都能说出自己想说的故事，让苏菲亚．柯波拉可以拍全白人的《魅惑》，也让巴瑞．贾金斯能拍出《月光男孩》与《假若比尔街能说话》等作品。

这才是我今天最想说的。

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