德古拉身份（再看德古拉1931）

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作为永恒的万人迷，以吸血鬼德古拉伯爵为题材的电影从从恐怖到爱情，从搞笑到科幻，已经形形色色数不胜数，而他之所以经久不衰的充满着致命的吸引力，也许是因为吸血鬼电影总是色情与恐惧的混合体。

如同罗杰·伊伯特（Roger Ebert）所言“吸血鬼就像是慢动作的优雅强暴，施暴的生物会斯文地迷住你，让你在神魂颠倒中投降。”

《德古拉》并不是吸血鬼电影的起源，但导演托德·布朗宁（Tod Browning）在恐怖片中的重要性却正在于此，在这个并不算复杂的故事中，他将吸血鬼电影最致命却也最吸引人的魅力完美的表现在了银幕之上。它“不仅传达了恐惧的情绪，还暗示出吸血行为背后的急迫和渴望。它唤起了对献血的饥渴”

与拍摄出了最伟大的吸血鬼电影《诺斯费拉图》的F.W.茂瑙曾经合作过的德国摄影师卡尔·福伦特（Karl Freund）成功地将前者阴暗的哥特风格再现于《德古拉》之中，并且为今后的吸血鬼电影甚至是恐怖片带来了深远的影响。

而贝拉·卢格西（Bela Lugosi）本人几乎就是德古拉伯爵的化身。他的异国风情和优雅气质本身就是一笔宝贵的财富。虽然直到晚年他不得不始终自我模仿，但他仍然以刻意的，极具风格化的表演创造了最广为人知，也是最令人印象深刻的吸血鬼形象。

当我们在如今的时代再一次观看《德古拉》，也许会将更多的注意力集中在风格化的表演、摄影和布景。但在1931年，它绝对是“有史以来最令人胆寒的，真正吓人的电影”，在黑与白的光影之中，德古拉伯爵在细小的光斑中显得更加深陷和诡异的眼睛依然投射出令人胆寒的目光。

“从我们的观点看，德古拉正在犯下难以启齿的罪行。但从他的观点看，却是赠与一件妙不可言的礼物。”